在日本的文學(xué)史中，推理小說(shuō)是十分特殊的一個(gè)文學(xué)類型，它發(fā)源于西方的偵探小說(shuō)，但在經(jīng)過(guò)日本文人的思考、改良后脫胎換骨，成為了一種具有明顯日本文化烙印的新型文體。

第二次世界大戰(zhàn)后，日本推理小說(shuō)打破了束縛，重新煥發(fā)活力，作家松本清張以現(xiàn)實(shí)主義的筆法，大大拓展了推理小說(shuō)的文學(xué)性內(nèi)涵，他創(chuàng)立了所謂的“社會(huì)派”推理，深刻地影響了后來(lái)的推理小說(shuō)作家，比如森村誠(chéng)一、橫山秀夫、宮部美幸，以及最重要的東野圭吾。

松本清張

東野圭吾雖然明顯帶有松本清張的創(chuàng)作特點(diǎn)，然而在繼承松本清張的基礎(chǔ)上，他也將“本格派”與“社會(huì)派”兩種推理風(fēng)格融為一體，形成了自己的寫作風(fēng)格。

從松本清張到東野圭吾，我們能夠梳理出一條戰(zhàn)后日本推理小說(shuō)的發(fā)展路徑。

日本推理小說(shuō)的誕生

日本推理小說(shuō)的發(fā)端，可以追溯到明治時(shí)代，1895年黑巖淚香發(fā)表了《凄慘》，被認(rèn)為是第一部日本推理小說(shuō)。進(jìn)入20世紀(jì)，日本推理小說(shuō)進(jìn)入百花齊放的時(shí)代，作家們嘗試了五花八門的創(chuàng)作題材，但評(píng)價(jià)褒貶不一。

1923年，江戶川亂步發(fā)表了《二錢銅幣》，確立了“本格派”推理小說(shuō)的基本型態(tài)。所謂“本格”推理，就是將之前摻雜幻想、靈異、冒險(xiǎn)等內(nèi)容的小說(shuō)類型化、規(guī)范化、現(xiàn)代化，確立了推理小說(shuō)的基本型態(tài)及要素。

江戶川亂步

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，“本格”推理小說(shuō)不注重犯罪動(dòng)機(jī)與主角性格的描寫，主要關(guān)注經(jīng)過(guò)精巧設(shè)計(jì)的謎題和犯罪過(guò)程，其中科學(xué)的解謎過(guò)程是小說(shuō)的核心。柯南道爾的《福爾摩斯探案集》便是“本格”推理的典型作品。20世紀(jì)20年代的日本推理小說(shuō)還處于發(fā)展期，并沒(méi)有形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。

第二次世界大戰(zhàn)期間，推理小說(shuō)因?yàn)橛袧夂竦奈鞣缴?，所以在日本被禁止，直?945年日本戰(zhàn)敗后，對(duì)推理小說(shuō)的束縛才被解除。1946年橫溝正史的《本陣殺人事件》問(wèn)世，宣布“本格派”推理小說(shuō)開(kāi)始復(fù)興。1957年，松本清張的《點(diǎn)與線》問(wèn)世，開(kāi)啟了推理小說(shuō)“社會(huì)派”的道路。

一般來(lái)說(shuō)，江戶川亂步首次建立了日本推理小說(shuō)的基本型態(tài)，使其部分脫離了西方的影響；橫溝正史讓日本推理小說(shuō)成功復(fù)活，并使之與日本社會(huì)結(jié)合，第二次脫離了西方的影響；松本清張創(chuàng)立的“社會(huì)派”推理小說(shuō)，象征著寫實(shí)主義的來(lái)臨，使得日本推理小說(shuō)完全脫離了西方偵探小說(shuō)的語(yǔ)境，形成了自己的風(fēng)格，至此，日本推理小說(shuō)正式誕生。

松本清張

關(guān)于推理小說(shuō)的地位，一開(kāi)始時(shí)，甚至連江戶川亂步也認(rèn)為偵探小說(shuō)和純文學(xué)隸屬不同范疇，日本推理小說(shuō)難登大雅之堂，然而到松本清張出現(xiàn)，使得“文學(xué)性的推理小說(shuō)”成為現(xiàn)實(shí)，將推理小說(shuō)帶入了純文學(xué)的領(lǐng)域。因此“推理小說(shuō)”的概念實(shí)際上是因?yàn)樗杀厩鍙埐诺靡宰罱K確立，并獲得學(xué)界認(rèn)可和接納。其實(shí)，在松本清張之前，日本推理小說(shuō)還沿用“偵探小說(shuō)”“犯罪小說(shuō)”等西式的叫法，直至松本清張的作品大量問(wèn)世，使用日語(yǔ)拼寫的“推理小說(shuō)”才出現(xiàn)，“推理小說(shuō)”這個(gè)詞一開(kāi)始就專門指松本清張的作品。

松本清張：推理小說(shuō)的文學(xué)化

松本清張作為推理小說(shuō)的巨擘，對(duì)日本推理小說(shuō)的最大貢獻(xiàn)，就是使其擺脫了低俗讀物的形象，變成了有文學(xué)內(nèi)涵的小說(shuō)形式。

松本清張?zhí)と胛膲芡恚?2歲才開(kāi)始寫作，1957年于48歲時(shí)開(kāi)始連載《點(diǎn)與線》，正式開(kāi)創(chuàng)了“社會(huì)派”推理，他的寫作有三個(gè)特點(diǎn)：

第一，描寫對(duì)象的下降。

不同于先前的推理作家橫溝正史等人，松本清張不以地方豪族、貴族階級(jí)為主要描寫對(duì)象，而以普羅大眾為主角，并且在敘事時(shí)故意以瑣碎的日常生活為出發(fā)點(diǎn)，逐步揭開(kāi)案件核心，使小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)相互呼應(yīng)。由于描寫對(duì)象由精英下降到普通人，因此較之以往的推理小說(shuō)更能引起社會(huì)大眾的共鳴，他的讀者遍及日本，使得推理小說(shuō)成了國(guó)民讀物。

第二，強(qiáng)調(diào)犯罪動(dòng)機(jī)。

松本清張的“社會(huì)派”推理最顯著的特點(diǎn)，就是強(qiáng)調(diào)小說(shuō)中的“犯罪動(dòng)機(jī)”。“本格”推理注重案件的懸疑和意外，如果深入描寫犯罪動(dòng)機(jī)就容易泄露謎底，但松本清張的作品不僅僅滿足于解謎，他更強(qiáng)調(diào)犯罪動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)。他認(rèn)為犯罪動(dòng)機(jī)應(yīng)該具有人性深度，這種深度不是挖掘一個(gè)普通人的命運(yùn)，而是折射了整個(gè)時(shí)代和社會(huì)的大環(huán)境。

因?yàn)橛梅缸飫?dòng)機(jī)折射時(shí)代的鏡像，松本清張為推理文學(xué)注入了前所未有的強(qiáng)大力量，他深信推理小說(shuō)可以對(duì)社會(huì)產(chǎn)生重要影響，并藉由描寫死亡、犯罪、陰謀等真實(shí)題材，揭露社會(huì)和時(shí)代亟待解決的問(wèn)題。

比如在《日本的黑霧》中，松本清張記錄了當(dāng)時(shí)日本發(fā)生的各式金融、政治犯罪案件，并將這些懸案的幕后黑手指向當(dāng)時(shí)盟軍在日本的最高司令部，揭露了戰(zhàn)后日本與盟軍愛(ài)恨交織的特殊關(guān)系，描繪了特殊時(shí)代的詭譎現(xiàn)象，耐人尋味，發(fā)人深省。

第三，濃厚的文學(xué)性。

松本清張對(duì)推理小說(shuō)最大的改造，是讓這種通俗小說(shuō)寫出了文學(xué)性。所謂“文學(xué)性”指的是能夠?qū)ι鐣?huì)問(wèn)題和人性展開(kāi)深層次的討論。二戰(zhàn)后，日本開(kāi)啟了快速發(fā)展的節(jié)奏，在這樣的現(xiàn)代社會(huì)中，人們必須不斷變化以適應(yīng)各種社會(huì)規(guī)范和要求，而這個(gè)適應(yīng)過(guò)程無(wú)可避免地包含著遺忘和拋棄。

在松本清張的作品中，主角往往背負(fù)著試圖掩蓋和舍棄的腌臜往事，其丑陋來(lái)源并非個(gè)人的主動(dòng)選擇，而是社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景的產(chǎn)物。松本清張這種對(duì)拋棄“黑歷史”的描繪，雖然摻雜了自身的人生經(jīng)驗(yàn)，但更多的是他關(guān)于人生和社會(huì)的思考。

松本清張紀(jì)念館

綜合來(lái)看，松本清張的推理小說(shuō)就是他質(zhì)問(wèn)人和這個(gè)世界的關(guān)系，并尋找人在社會(huì)中存在意義的探索方式，在他之后很少有推理小說(shuō)作家能做到這一點(diǎn)，不過(guò)幾十年后，東野圭吾的小說(shuō)再現(xiàn)了松本清張的主題。

東野圭吾：推理小說(shuō)的融合

1985年，東野圭吾以《放學(xué)后》獲得第三十一屆江戶川亂步獎(jiǎng)，開(kāi)始了推理小說(shuō)作家的生涯。由于社會(huì)審美的變化，在松本清張之后，日本推理小說(shuō)中“本格派”作品的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“社會(huì)派”，受環(huán)境影響，東野圭吾沒(méi)有明顯的風(fēng)格偏好，他既寫作“本格派”，也創(chuàng)作“社會(huì)派”，但在他眾多的作品中，真正最受歡迎的都不是以“本格派”推理為核心的作品，反而是那些大量對(duì)現(xiàn)實(shí)的刻畫、對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反映的作品更受到認(rèn)可。在比較成功的作品中，我們可以看到東野圭吾的兩個(gè)寫作特點(diǎn)：

東野圭吾

著力描寫“人”

東野圭吾對(duì)“人是什么”的問(wèn)題濃厚興趣，這一點(diǎn)與松本清張高度一致。

比如《白夜行》描述女主角成長(zhǎng)過(guò)程發(fā)生的很多事，顯然都跟她童年的遭遇有或多或少的關(guān)聯(lián)，往事一言難盡，女主角只能努力尋找某種拋棄過(guò)去、邁向未來(lái)的方法。

在帶有明顯松本清張風(fēng)格的《祈禱落幕時(shí)》中，小說(shuō)角色同樣試圖隱藏、遺忘過(guò)去，但是他們努力想保持的平靜卻被人無(wú)意破壞，為了保護(hù)當(dāng)下的生活，他們只能采取極端的手段。不論是在松本清張的《砂之器》中，還是東野圭吾的《白夜行》等小說(shuō)中，都能看到類似的情節(jié)設(shè)計(jì)，在這些小說(shuō)里，反派基本上都不是惡貫滿盈的大奸大惡之人，而是有著身不由己苦衷的普通人。

松本清張喜歡描述“過(guò)去”與“現(xiàn)在”的聯(lián)系，并從中討論人的生存意義，東野圭吾延續(xù)了松本清張的做法，《祈禱落幕時(shí)》跟《砂之器》在討論人的際遇上幾乎一模一樣：嘗盡世間辛酸，即將迎來(lái)命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)的人們，卻在此時(shí)遇見(jiàn)了知悉他們黑暗過(guò)往的人，于是引發(fā)了令人哀嘆的故事。

關(guān)于時(shí)代熱點(diǎn)

東野圭吾另一個(gè)寫作特點(diǎn)，就是緊抓時(shí)代熱點(diǎn)，思考當(dāng)代人的共同問(wèn)題。

比如他在小說(shuō)中曾描寫了被稱為“核電候鳥(niǎo)”的核電廠工人的故事，這些人收入微薄，從事危險(xiǎn)性極高的核電廠維護(hù)工作，卻得不到尊重和關(guān)注。他意圖通過(guò)小說(shuō)，表達(dá)一種觀念：日本經(jīng)濟(jì)的繁榮，科技的飛躍，要?dú)w功于這些被社會(huì)遺忘的人們。

核電廠工人們暴露在輻射危險(xiǎn)中，以他們的身體和生命做為代價(jià)，給千家萬(wàn)戶帶來(lái)了光明，這種帶有“犧牲”性質(zhì)的情節(jié)，一直是東野圭吾小說(shuō)中的主題，他的作品中類似的隱喻思考層出不窮，他一直在發(fā)問(wèn)：如果幸福必須以犧牲為前提，那么人們?cè)敢鉅奚裁矗炕蛘哒f(shuō)，日本社會(huì)為了想象中的進(jìn)步和繁榮，以追求幸福之名，愿意犧牲什么，乃至已經(jīng)犧牲了什么？

“核電候鳥(niǎo)”的現(xiàn)象，只是諸多日本發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的一個(gè)現(xiàn)象，也是人們忽視的時(shí)代熱點(diǎn)，東野圭吾企圖用推理小說(shuō)包裝嚴(yán)肅的題材，借著推理小說(shuō)討論社會(huì)問(wèn)題，這正是松本清張“社會(huì)派”推理的核心特征。

雖然最近幾十年，人們對(duì)于小說(shuō)娛樂(lè)性的要求遠(yuǎn)大于對(duì)思想深刻的需要，日本推理小說(shuō)迎來(lái)了“本格”推理的再次興起，然而，東野圭吾在尊重“本格”推理的行文邏輯時(shí)，特別注意小說(shuō)的內(nèi)涵和深度，將“社會(huì)派”推理的精神灌入文章之中，繼承了松本清張的衣缽。

戰(zhàn)后日本推理小說(shuō)的發(fā)展路徑

每一種文學(xué)，都體現(xiàn)了所屬時(shí)代的特質(zhì)。20世紀(jì)20年代，日本推理小說(shuō)興起，里面充斥著各種獵奇和冒險(xiǎn)內(nèi)容，這與當(dāng)時(shí)日本剛剛步入市民社會(huì)有關(guān)，人們渴望簡(jiǎn)單、直接和刺激感官的通俗文學(xué)作品，于是以解謎為主的“本格”推理就應(yīng)運(yùn)而生了。

第二次世界大戰(zhàn)后，日本迎來(lái)了經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，在享受繁榮文明的同時(shí)，產(chǎn)生了諸多的現(xiàn)代問(wèn)題，所以松本清張用“社會(huì)派”推理來(lái)提醒人們，日本社會(huì)還有需要改進(jìn)的地方。

松本清張之后，雖然“社會(huì)派”推理逐漸式微，但東野圭吾異軍突起，延續(xù)了“社會(huì)派”推理的生命力。東野圭吾試著繼續(xù)用文字追索人性、歷史和社會(huì)問(wèn)題，并且將“本格派”與“社會(huì)派”兩種推理風(fēng)格融為一體，使社會(huì)議題被更廣大的群眾看見(jiàn)，從這方面來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)后日本推理小說(shuō)的發(fā)展路徑，實(shí)際上就是松本清張鋪開(kāi)一條路，而東野圭吾順著這條路走了下去，二人一前一后，將戰(zhàn)后日本推理小說(shuō)連成了整體。