2019年末，橫空出世的電影《誤殺》似乎給國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)劃上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

在這部作品的點(diǎn)映階段，就有不少大V連連發(fā)表五星好評(píng)，與其說(shuō)這是一部制作上乘的國(guó)產(chǎn)佳作，不如說(shuō)它是國(guó)產(chǎn)翻拍領(lǐng)域一個(gè)漂亮的翻身仗。最新電影

在之前被譽(yù)為經(jīng)典神作的印度原版《誤殺瞞天記》的范本下，雖然有了優(yōu)良劇本的的加持，但對(duì)于制片方而言，更多的是難以言喻的壓力和艱辛，舊飯新炒，大多的結(jié)局是毀譽(yù)參半，但是這部《誤殺》卻成功逆襲，被譽(yù)為國(guó)產(chǎn)最佳翻拍劇作，讓無(wú)數(shù)影迷驚喜連連。

以親情之名的人性救贖

“有的孩子是孩子，有的孩子就是個(gè)禽獸”，當(dāng)你的孩子遭遇了喪心病狂的禽獸，你會(huì)做出怎樣的行徑？是剛烈的報(bào)復(fù)，還是卑微的屈從？在這部影片中，肖央飾演的中國(guó)父親李維杰告訴了我們?cè)谒曈蛳碌拇鸢浮?/p>

片中男主人設(shè)很有意思，沒(méi)有什么雄厚強(qiáng)大的背景，也沒(méi)有什么驚為天人的超能力，僅僅是一個(gè)平凡庸俗的市井小人物，唯一值得一提的亮點(diǎn)就是他是一個(gè)飽覽群片的資深電影迷，一年可以觀看838部影片，也正是這項(xiàng)不起眼的資歷和特質(zhì)，讓李維杰這個(gè)人物角色在后期自帶爽點(diǎn)。

女兒被囂張跋扈的紈绔子弟所殘暴侵犯，片中譚卓飾演的母親選擇勇敢的為保護(hù)女兒與壞人相抗衡，在這里的矛盾沖突設(shè)置的順理成章，在壞人和母親苦苦周旋的過(guò)程中，女兒不慎誤殺了罪行纏身的壞人，在這里編劇埋下了很多伏筆和細(xì)節(jié)，讓觀眾可以在后期的情節(jié)發(fā)展中自行驅(qū)散迷霧。

為了保護(hù)妻兒，李維杰選擇挺身而出，酷愛(ài)希區(qū)柯克風(fēng)格的他，決定利用在電影里學(xué)到的犯罪懸疑思維，去徹底掩蓋和粉飾罪行，經(jīng)過(guò)精心周密的安排和設(shè)計(jì)，李維杰采用了“蒙太奇”手法中的“時(shí)間邏輯法”，用打碎時(shí)間線的方法去重塑現(xiàn)實(shí)脈絡(luò)，這里的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，尤其在全家人利用不在場(chǎng)證據(jù)來(lái)洗脫罪名的時(shí)候，和陳沖飾演的警長(zhǎng)，幾次直面激烈的針尖對(duì)麥芒場(chǎng)景，讓大家更是拍手稱快。

馬雅可夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的話：“當(dāng)殘暴的統(tǒng)治者把你逼到走投無(wú)路時(shí)，不要忘記你身后還有一條路，那就是反抗，記住這并不可恥。”

所以這場(chǎng)有悖于法律和真相的親情救贖，從出發(fā)點(diǎn)而言就合理化了，正如李維杰在片中說(shuō)出的觸動(dòng)人心的那句話：“我是一個(gè)沒(méi)什么本事的男人，能做的只有擋在你們面前。”

飽滿立體的角色，展現(xiàn)人性的黑暗與光芒

片中陳沖飾演的警長(zhǎng)母親是毋容置疑的大反派，冷酷嚴(yán)苛、囂張跋扈，作為母親，她愛(ài)子心切，卻不幸用錯(cuò)了方式，在調(diào)查兒子去向的過(guò)程中，警長(zhǎng)展現(xiàn)了超能的洞察力，兇狠果斷，步步緊逼，一步步把影片推向了高潮，其中最讓人印象深刻的就是，譚卓和陳沖，同為母親身份的演技狂飆的對(duì)手戲。

譚卓飾演的母親平日里溫情柔弱，體貼賢惠，但是在女兒遇險(xiǎn)的第一時(shí)刻，她展現(xiàn)出了驚人的母性爆發(fā)力，陳沖飾演的角色平日里威嚴(yán)冷峻，只有在兒子面前，她才肯摘掉面具，露出柔情溫暖的一面，也正是因?yàn)閮鹤拥氖й?，把她逼上絕境，變得殘暴無(wú)情。

而最重要的人物李維杰，在影片前半部分，他與女兒之間的冷漠和隔閡，展現(xiàn)出了大多中國(guó)家庭中的父子相處模式，身為父親，他也許不懂得如何與長(zhǎng)大成人的女兒做到心無(wú)芥蒂，言語(yǔ)和行為被女兒曲解，想要觸碰卻又縮回的父愛(ài)情感……這些都十足真實(shí)動(dòng)情。

只是沒(méi)想到一次意外事件，卻成為打開(kāi)父女心門的鑰匙，面對(duì)被侮辱欺凌的女兒，他即使勢(shì)單力薄，也義無(wú)反顧的站在了家人面前，這份試圖瞞天過(guò)海的勇氣和魄力，都出自于作為父親的職責(zé)和作為丈夫的擔(dān)當(dāng)，

尊重故事內(nèi)核，添加驚喜元素

看過(guò)原作的朋友，對(duì)這部翻拍作品最大的感想，就是尊重原作，換湯不換藥，在細(xì)節(jié)和背景方面做出了精妙細(xì)膩的變動(dòng)，讓整部作品煥發(fā)出別樣的光彩。

眾所周知，之前被譽(yù)為“珠玉典范”的原作，無(wú)論從邏輯還是情節(jié)方面，都已經(jīng)足夠流暢。在《誤殺》中，最大的改變突破，在于編劇和導(dǎo)演把原版中的“聽(tīng)經(jīng)”改成了“泰拳”。

其中在母女二人壞人進(jìn)行激烈博弈的時(shí)候，畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)便是精彩絕倫的泰拳賽場(chǎng)，兩處場(chǎng)景空間上的交叉重疊，讓劇情節(jié)奏更加更加緊湊升級(jí)，正如在泰拳比賽中，歸根到底都會(huì)有勝負(fù)之分，沒(méi)有所謂的平局，這也折射出李維杰一家的處境，他們只能選擇進(jìn)退，沒(méi)有別的出路，而從他們選擇隱藏和反擊的開(kāi)始，就注定了這條路是萬(wàn)劫不復(fù)的，只能一條路走到黑。

另外片中亮眼的一處改編，就是后半部分警察挖祖墳的場(chǎng)景塑造，這是原版作品中沒(méi)有刻畫的場(chǎng)景，這里添加的暴亂場(chǎng)景，恰恰成為了推動(dòng)劇情發(fā)展的動(dòng)因，這處場(chǎng)景設(shè)定在磅礴大雨中，使得戲劇沖突更加強(qiáng)化，站在觀眾的角度，影片則更有看點(diǎn)和內(nèi)涵。

而最后結(jié)尾的改編，始終是影迷們眾說(shuō)紛紜的話題，在原版中，男主最后真正做到了瞞天過(guò)海，完美的替家人”洗脫“來(lái)了罪行，而在《誤殺》中，卻是以李維杰為了保全家人而自動(dòng)自首告終，很多影迷聲稱，這樣的”中國(guó)特色式結(jié)尾“似乎有點(diǎn)刻意牽強(qiáng)，但是其實(shí)仔細(xì)觀影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)局和影片想要凸顯的主旨不謀而合。

劇中多處體現(xiàn)了李維杰去佛廟里無(wú)相布施，說(shuō)明從人設(shè)角度而言，他崇尚的是佛教中以善為先的教義，整個(gè)過(guò)程中的掩蓋和埋藏，也使得他的身心飽受煎熬，最終他選擇了一種可以讓自己和家人得到解脫的最佳方式，不再背負(fù)著罪惡和焦灼。

影片后面因?yàn)槭录l(fā)的群眾暴亂，也是他意料之外的情形，因?yàn)橐患褐疃葑兂梢挥|即發(fā)的”蝴蝶效應(yīng)“，這也加重了李維杰心靈上的罪惡感，這也體現(xiàn)出他善良無(wú)私的本性。

小女兒把自己70分的試卷擅自改為100分，這樣簡(jiǎn)單的片段卻凸顯出這此事件帶來(lái)的負(fù)效應(yīng)，年幼的孩子在事件中受到了誤導(dǎo)，也許會(huì)擴(kuò)大為是非不分，善惡不明的惡性走向，也許在孩子稚嫩的心中，真相和正直都是可以摒棄和曲解的，這也促使李維杰作為父親，不愿意親手把孩子引入思想歧途的內(nèi)心趨向。

“如果你看過(guò)一千部電影，你就會(huì)世上根本不存在離奇的事情”。而當(dāng)你看過(guò)這部作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使在離奇荒誕的表象下，都埋藏著深層次的內(nèi)源性。