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名詞解釋 10、宋詞的調(diào) 宋詞聲律藝術(shù)的本質(zhì)是組合長短詩句并運(yùn)用句型句式及其變化以表現(xiàn)語音語調(diào)而生成詩聲詞調(diào)。我在幾本詩詞理論專著中都定義了：“聲律是語言的音與韻的周期律”，說穿了，詩聲是平仄音階和詩句韻腳的周期轉(zhuǎn)換，詞調(diào)是詞式中每個詩句組之尾聲韻腳處表現(xiàn)的主旋律的周期重復(fù)。兩者的周期都是用韻來表現(xiàn)的。明確地說，格律詩的詩聲是由平仄跟轉(zhuǎn)關(guān)系決定并由詩韻所生成的語音旋律，宋詞的調(diào)是由詞式的語音聲調(diào)的組合和詞韻周期形成的主旋律所表現(xiàn)的詩聲。即，宋詞詞調(diào)是在表現(xiàn)主旋律的前提下，由句型句式、句法語法并通過句讀所表現(xiàn)的語音語氣構(gòu)成的詩聲韻律。 起初的宋詞（一般性地應(yīng)稱為唐詞）的詞式，大都是直接引用律絕詩句（如樂府）或?qū)ζ渲芯涫郊右愿脑於傻摹Ｋ?，宋詞中的句式多是律句或律句的變體，即：宋詞（包括唐詞）的基本詞式就是律絕的基本句式的某種組合。這是文化傳承的自然規(guī)律，然后才會有宋詞的創(chuàng)新而形成獨(dú)立個性的語言或詩詞藝術(shù)模式。于是可知，要了解宋詞的調(diào)，先得對詩聲有清晰的了解才行。正因為宋詞是格律詩的發(fā)展和創(chuàng)新，所以宋詞的調(diào)必然是建立在詩聲基礎(chǔ)上的，詩聲基礎(chǔ)便是律絕詩的平仄跟轉(zhuǎn)關(guān)系和每（兩個詩句）組語句末尾三個或者四個字的韻聲轉(zhuǎn)換規(guī)則。于是，要遵循詩聲規(guī)律，就必須要求宋詞的基本句式須得遵照律絕詩句的跟轉(zhuǎn)關(guān)系，詩聲基礎(chǔ)才可能得以保留。 這里不妨簡單介紹一下詩聲是怎樣形成的。 律絕詩句的平仄結(jié)構(gòu)，其實就是其語句中的語音模式，無非是由語音音階高低的組合形態(tài)所構(gòu)成的美聲系統(tǒng)，而且這個系統(tǒng)不僅造就語音美，還能幫助人們自然辨識其語句組詞的過程和方式，而這種方式正是由漢語語法、構(gòu)詞法及人們通用的語言習(xí)慣決定的。人們知道，最簡潔表達(dá)一個完整語意的詞一般是由兩個字構(gòu)成的字組（單詞）表現(xiàn)，也可以用一個字表示態(tài)度、意象或用來形容，我們將其稱為雙字組和單字組。漢語言語句都是由這些最基本的雙字組和單字組組合而成的。人們在相互交流中要能聽明白對方的語意與態(tài)度，進(jìn)而還要從對方的語音結(jié)構(gòu)中感覺愉悅而不是不適，于是，這種由雙字組和單字組為基本組成元構(gòu)成的語言和聲調(diào)，就會自然形成一種默契和規(guī)范，律絕詩句中的平仄結(jié)構(gòu)，就是表現(xiàn)這種默契和規(guī)范的基本法式，是一種讓人感覺愉悅而不是不適的可通用的語音模式。而詩詞語音中的“跟與轉(zhuǎn)”恰恰表現(xiàn)的是這種語音模式結(jié)構(gòu)中的基本規(guī)律。于是，在保持漢語言文字規(guī)范的前提下，語句中的語音結(jié)構(gòu)符合這種語音規(guī)律的就普遍性地有了基本的語音美，但并未確定：不符合這種語音規(guī)律的語句就一定不具備語音美，只是沒有了保障而已，或者是很容易失去語音美。 要簡單地說明詩句中的平仄“跟與轉(zhuǎn)”（或“粘與對”）的方式方法，只須參照七律詩句的基本結(jié)構(gòu)就行了，其它類推。 一般七言語句句讀方式只有兩種基本模式：“2、2、2、1”或“2、2、1、2”。即其前四字必須是兩兩組合，否則就是含有襯字的強(qiáng)調(diào)語句而非基本語句了，只有后三字才會有單雙組合的問題。為方便說話，將兩個字組成的詞語稱為雙字組，而單獨(dú)一個字構(gòu)成的詞稱為單字組，即一句七言詩內(nèi)含四個字組（字節(jié)），且默認(rèn)只有后兩個才有單雙組合的問題。 在一句七言詩中，“平仄跟轉(zhuǎn)關(guān)系”首先規(guī)定了“跟”與“轉(zhuǎn)”的法則：“單跟雙轉(zhuǎn)”。其中的“單”有兩個指向，對一個詩句而言是指單字組或位于第三個字組（字節(jié)），對一首七律詩中的一個語句而言是指第奇數(shù)句詩句。自然，其中的雙也有兩個指向，對一個詩句而言是指雙字組，對一首七律詩中的一個語句而言是指第偶數(shù)（雙數(shù)）句詩句。 而所謂“跟”與“轉(zhuǎn)”是說： 1、對一個七言詩句中四個字組（字節(jié)）的每個字組（字節(jié)）中字的平仄來說，后一個字與前一個字的平仄保持一致。這便相當(dāng)于事先就約定了：每個字組（字節(jié)）只能同為平聲或只能同為仄聲（然后就方便談“寬限”的問題，雙字組的第一個字一般可不拘平仄，非“一般”則是要拒絕“孤平”。第三個字組也為雙字組時可簡單地表述為“一、三、五不計”）；而所謂“轉(zhuǎn)”便是相對于“跟”而來的，即指對每個七言詩句的四個字組（字節(jié)）來說，后一個雙字組（字節(jié)）與其相鄰前一個雙字組（字節(jié)）的平仄要恰恰相異（對立）。雙字組（字節(jié)）對前一字組（字節(jié)）而言都只有“轉(zhuǎn)”，單字組（字節(jié)）位于第三個字組（字節(jié)）位置時才“跟”前字組（字節(jié)）。 2、律絕中都是每兩個詩句構(gòu)成一個句組（聯(lián)）。于是，對一首七言詩中的每個句組（聯(lián)）中的兩個詩句來說，后一句（雙或偶數(shù)句）的前兩字的平仄要與前一句前兩字的平仄恰恰相反（對立），即為“轉(zhuǎn)”；而對一首七言詩中的句組（聯(lián)）來說，后一句組（聯(lián)）的第一句（單或奇數(shù)句）的前兩字的平仄要與前一句組(聯(lián))的第二句的最前兩字的平仄相同，即為“跟”。這也相當(dāng)于后一句組（聯(lián)）的第二句（偶數(shù)句）的前兩字的平仄要與前一句組(聯(lián))的對應(yīng)的第二句的最前兩字的平仄相異，即為“轉(zhuǎn)”。 簡單地說便是：“平仄相同者謂跟（粘）、平仄相異者為轉(zhuǎn)（對）”。譬如一首七言詩的第一句詩的第一字為平聲，則第二字就必須（跟著）為平聲，于是第三和第四字必須（轉(zhuǎn)而）為仄聲，然后就有兩種情況：1、若第五字和第六字構(gòu)成一個字組（字節(jié)）的話，就只能都是平聲（雙轉(zhuǎn)），最末第七字（位于第四個即偶數(shù)個字組）也就只能是“轉(zhuǎn)”前聲而為仄聲了；2、若第五字單獨(dú)構(gòu)成一個字組（字節(jié)）的話，這個單字組（位于第三個即奇數(shù)個字組）就只能跟前雙字組為仄聲，而第六字和第七字構(gòu)成的字組也就只能都是平聲了。 即：當(dāng)一首七律的第一句詩的第一字為平（仄）聲時，這句詩的平仄結(jié)構(gòu)要么是“平平仄仄平平仄”（仄仄平平仄仄平），要么就是“平平仄仄仄平平”（仄仄平平平仄仄）。也就是說，對平韻詩而言，可以先選擇起句是否入韻，然后由起句的第一個字的平仄就唯一地決定了起句的格式。 進(jìn)而，按詩句之間的跟轉(zhuǎn)關(guān)系，若起句是不入韻句式“平平仄仄平平仄”（仄仄平平仄仄平），則（首聯(lián)的）后一句的前四字只能是“仄仄平平”，其后三字要么是“平仄仄”，要么是“仄仄平”，作為平韻詩，這里必須踩韻，也就只能是“仄仄平平仄仄平”，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”為平起不入韻的七律之首聯(lián)。若起句是入韻句式“平平仄仄仄平平”，則（首聯(lián)的）后一句的前四字只能是“仄仄平平”，其后三字要么是“平仄仄”，要么是“仄仄平”，作為平韻詩這里必須踩韻，也就只能是后者，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”為平起入韻的七律之首聯(lián)。此時，無論起句是否入韻，首聯(lián)的第二句格式都是唯一確定的。 繼續(xù)推演平韻七律詩的頷聯(lián)格式。按詩句組之間的跟轉(zhuǎn)關(guān)系，頷聯(lián)的第一句（律詩的第三句）的前四字只能是跟首聯(lián)第二句的前四字“仄仄平平”，而第三個字組（字節(jié)）要“轉(zhuǎn)”首聯(lián)第二句的第三個字組（字節(jié)），即其第三個字組（字節(jié)）只能是單字組，于是得跟前字平聲，于是，頷聯(lián)的第一句就由首聯(lián)的第二句唯一確定了，只能是“仄仄平平平仄仄”。再由律詩要求中間兩聯(lián)要對仗，便決定了該七律的頷聯(lián)只能是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。于是其頸聯(lián)又只能是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，繼而其尾聯(lián)又只能是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。 即：平（仄）韻七律的基本格式只有四種，由寬限法獲取的平仄結(jié)構(gòu)不能算作基本格式（此標(biāo)準(zhǔn)可適用于宋詞，凡在創(chuàng)作中運(yùn)用了宋詞創(chuàng)作的基本方法而變動了基本格式，都不能算作“又一體”）。這四種基本格式中，起句入不入韻各兩種。明白地說，當(dāng)一首平韻七律的第一句詩的第一字為平（仄）聲時，除了其首聯(lián)有起句入韻和起句不入韻的兩種選擇外，其余句式都是唯一確定的，而選擇入韻式還是選擇不入韻式，只不過是起句“平平仄仄仄平平”（仄仄平平仄仄平）與“平平仄仄平平仄”（仄仄平平平仄仄）可以相互替換而已——這一點極其重要，由此生成了宋詞的詩句替換法和增減韻方法以及平仄韻轉(zhuǎn)換的基本法則。 再討論先有絕句后有律詩的問題毫無意義！在律詩定格之前，絕句格式未必齊全或完備，一個“截”字，便由律詩格式涵蓋了全部絕句格式。這便充分說明，律絕格式的最后定格只可能同時才能算完善。 總之，所謂詩聲有兩個基本要素：一是，在普遍性意義上，每個詩句都是通過語音音階起伏和句讀形式表現(xiàn)語音美感；二是，通過韻的周期律表現(xiàn)語言的音樂美，這個周期律是每兩句詩為一個周期，而平（仄）韻七（五）律的每個周期（韻腳處的最末三字）都在“仄平平”（平仄仄）和“仄仄平”（平平仄）之間轉(zhuǎn)換。 宋詞既然作為格律詩的發(fā)展和創(chuàng)新，宋詞詞調(diào)自然也得建立在詩聲基礎(chǔ)上，只能是對詩聲的發(fā)展和創(chuàng)新！于是，除了用長短句組合來打破“齊式”和“兩句一組”的定格而開放了語言形態(tài)之外，與之相匹配的詞調(diào)也無非是兩個方面的內(nèi)涵：一是，在遵循每個詩句都是通過語音音階起伏和句讀形式表現(xiàn)語音美感的原則上，宋詞還創(chuàng)新了用句讀方式強(qiáng)化聲律和表現(xiàn)情感的方式方法（譬如“合句式”、“添字格”等）；二是，強(qiáng)化詩聲而成主旋律，并創(chuàng)造了一系列緩聲促調(diào)的方式方法。宋詞更講究在韻腳處都用一個語音模式（主旋律）體現(xiàn)聲韻周期律，以每組詩句末尾韻腳處作三字尾聲的平韻宋詞為例，尾聲會都只用“仄平平”，或者都只用“仄仄平”，一般不交替（由詩式直接改制而來的以詩聲為詞調(diào)的詞牌詞式不在此列），卻可用“仄仄平”和“仄平”來為“仄平平”促調(diào)，用“仄仄平平”來為“仄平平”緩聲。即，宋詞詞調(diào)是以主旋律為核心，以緩聲促調(diào)為手段的語音聲律系統(tǒng)。 11、詞牌詞式的主旋律 |
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