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引言：吳昌碩是現(xiàn)代篆刻的“活字典”，所以，我們學(xué)習(xí)篆刻，應(yīng)當(dāng)把吳昌碩的印譜作當(dāng)作“課本”，一方一方仔細(xì)研讀。 
這是吳昌碩大師給丁仁先生刻的。依邊款“庚子六月八日擬漢鑄印，昌碩?！彼f，這方印刻于1900年六月八日（月份是舊歷），這是光緒二十六年，這一年吳昌碩57歲，此時(shí)他的印風(fēng)已進(jìn)入成熟期，我們知道，登峰造極并形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，那是他69歲之后的事情。
丁輔之（1879-1949），近代篆刻家、書畫家，原名仁友，后來改名仁，字輔之，號(hào)鶴廬，后以字行。浙江杭州人（正經(jīng)的杭州土生土長），是晚清著名藏書家（號(hào)稱“八千卷樓主人”）丁松生的從孫。1904年，丁仁與王禔（王福庵）、吳隱、葉為銘等發(fā)起創(chuàng)辦西泠印社于杭州孤山，社址就設(shè)在丁仁幼年讀書之處。十年后，西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，足見丁仁與吳昌碩的交情。
（這是一張著名的老照片：老西泠印社創(chuàng)始人丁仁、王禔（右三）與印社早期社員高絡(luò)園（右一）、高野侯（右二）、葛昌楹（左二）、俞人萃（左一）在一起研討印學(xué)。）正如邊款所說，這是一方擬“漢鑄印”印風(fēng)的印作，我們來詳細(xì)看看這方印——“丁仁友”的妙處1、突出的疏密章法。這方印一眼瞧去，最突出的章法就是“丁”字下方的大空。白文印有這樣的大塊“紅地”，當(dāng)然首創(chuàng)于古代璽印，比如漢印里的：
但三字印的大疏密最突出的印例卻來自于趙之謙，比如：
我們看，不管是第一字還是第三字疏，趙之謙的做法都是“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”，密的地方，想盡辦法讓它更密，疏的地方讓它更疏。突出的竅門就是在三字之中，筆畫最少的一個(gè)字獨(dú)占一半印面，以構(gòu)成最突出的疏密對(duì)比，這樣更醒目，更具強(qiáng)沖突效果，虛實(shí)明顯。趙之謙還有包含“丁”字的印，就是那方更著名的印“丁文蔚”：
對(duì)，趙之謙也是將筆畫最少的“丁”字獨(dú)占一半印面。往深處考慮，“丁”字下部的空地，與“文”字上部空地形成了明確的呼應(yīng)。吳昌碩深究趙之謙的疏密之法，當(dāng)然也會(huì)把這些方法用到自己的印中，于是，有了這方“丁仁友”三字印，丁字最疏，占了一半印面：
更一樣的是，丁字不但獨(dú)占了一半印面，還把它的下垂長豎又加了細(xì)化處理，刻成最細(xì)的筆畫（這實(shí)際上是反其道而行的逆向思維），使疏處更疏，疏到極致。2、精細(xì)化的呼應(yīng)。對(duì)，這是這方印章法上的又一妙處，“丁”字下部的大“空地”與“仁”字處的“空地”對(duì)角呼應(yīng)。這很高明，但卻是抄趙之謙的。因?yàn)樯厦嫖覀冋f了，趙之謙在“丁文蔚”一印里，也用這種呼應(yīng)。但吳大師的呼應(yīng)之法用得更妙：這方印，不僅疏處兩角呼應(yīng)，密處兩角同樣呼應(yīng)，方法是“丁”字頭部的處理。吳昌碩在大部分情況下不會(huì)這樣處理“丁”字，他會(huì)將“丁”字頭部處理成一個(gè)大“釘頭”。比如這兩方：
但是在這里，他將“丁”字頭部處理成了“綿羊角”的樣式，由此變成了五個(gè)豎畫，與“友”字的六橫形成“實(shí)”的呼應(yīng)（即白文文字密的呼應(yīng)），如圖：
我們談到呼應(yīng)，其實(shí)是章法方面除了疏密之外的又一重要審美元素。在三字印里增加呼應(yīng)，實(shí)在不易做到，但這方印里，卻在細(xì)微之處彰顯精妙。3、鑄印的“書寫意”。不能忘了，這方印吳大師說是要“擬漢鑄印”的，漢鑄印的線條特征有銅材料的“鈍感”，不見鋒芒，卻渾厚意味十足，這種渾厚意味恰與書法中的中鋒意味相通，因此，鑄印一般是中鋒線條。在這方印里，即便是筆畫最細(xì)的兩處，吳大師也以雙刀鐫刻出中鋒細(xì)線（尖鋒線），絲毫不露圭角、不顯鋒芒，穩(wěn)穩(wěn)的中鋒線。
不過，擬鑄印法這一條是這方印的單一特征，并非大部分三字印的共性特征。總結(jié)一下三字印的處理，緊要之處在于章法（其實(shí)不管是多少字的印，章法在眾多技法中都有重要的統(tǒng)馭作用），三字印的章法又有其個(gè)性化的創(chuàng)作技巧，分別為：1、將筆畫最簡單的字獨(dú)占印面一半（當(dāng)然，藝術(shù)有多樣性，這并不是法則，只是技巧）；2、盡可能增加細(xì)節(jié)性的審美元素（比如呼應(yīng)），增加一方印的可讀性、耐讀性。篆刻是“縮龍成寸”的藝術(shù)，即使是內(nèi)容不多的三字印，也需要往細(xì)處經(jīng)營。
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