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在他的古裝侍女圖中能看到馬蒂斯和莫迪利亞尼，他是最懂得調(diào)和中西的異鄉(xiāng)人。 這小半年，龍美術(shù)館（浦東館）有一個叫“抒情異鄉(xiāng)人”的展覽，展出了近三十幅畫作。 這些畫，出自九位二十世紀(jì)上半葉遠(yuǎn)赴歐洲求學(xué)的藝術(shù)大家之手：林風(fēng)眠、常玉、劉海粟、潘玉良、吳大羽、龐薰琹、吳冠中、朱德群、趙無極。展覽很小，參觀的人也很少。 這些畫家，都是為傳統(tǒng)中國畫打開新生面、為東西方美學(xué)搭建橋梁的探索者。其中貢獻(xiàn)最為卓越的，不得不提林風(fēng)眠，這個1900年生人，上個世紀(jì)的零零后。 林風(fēng)眠《梳頭仕女》 20世紀(jì)50年代 中華藝術(shù)宮藏 方塊畫布 展覽中林風(fēng)眠的作品大部分是他的古裝《仕女》——這是他生平創(chuàng)作中很重要的一個題材。 乍一眼望去，首先會被他的構(gòu)圖吸引。不同于傳統(tǒng)中國畫立軸或橫卷式的構(gòu)圖——按今天的說法就是電影式（16：9甚至長邊更長），也不同于正常油畫的矩形構(gòu)圖，林風(fēng)眠的大多數(shù)仕女圖都是方形，也就是現(xiàn)在流行的ins構(gòu)圖。 林風(fēng)眠《琵琶仕女》 20世紀(jì)50年代 中華藝術(shù)宮藏 為什么林風(fēng)眠會有意采用方形構(gòu)圖呢？他的學(xué)生吳冠中說，這“絕非偶然興之所至，而是基于他的造型觀?！?/strong> 方形，實(shí)乃追求均衡，意味著向四方等量擴(kuò)展，以求最完整、最充實(shí)的內(nèi)涵。而仕女形象在圖中，多為全身，且呈穩(wěn)定的金字塔狀的三角形結(jié)構(gòu)，更反映了林風(fēng)眠內(nèi)心所追求的幾何秩序。這可能是他留歐時期受立體派幾何造型的審美基礎(chǔ)影響的結(jié)果。 林風(fēng)眠《彈阮仕女》 20世紀(jì)50年代 中華藝術(shù)宮藏 線條美學(xué) 林風(fēng)眠的人物線條也和別人不太一樣。他十分注重人物及外物線條的勾勒。他的用線自成一體，不像中國傳統(tǒng)的文人畫注重細(xì)節(jié)，一衣一褶，極盡繁復(fù)。 林風(fēng)眠的線條是流暢的，大氣的。他刪繁就簡，寥寥數(shù)筆就把仕女形象勾畫出來，既典雅大方，又輕盈靈動。他說：
他對線條爐火純青的造詣背后藏著苦練，“我已經(jīng)畫了二三十年線條，終于成熟了，畫得很快，也只有在這種速度下，技巧才能表現(xiàn)思想?！边@是他1945年對作家卜乃夫（無名氏）說的。 現(xiàn)存的古裝仕女多是他上世紀(jì)五十年代的作品，筆法自是有進(jìn)無退。 林風(fēng)眠《團(tuán)扇仕女》 20世紀(jì)50年代 中華藝術(shù)宮藏 林風(fēng)眠式的圓弧曲線同時也影響了畫面結(jié)構(gòu)。這種他口中的“美與生之線”突破了方形和三角形的四平八穩(wěn)，為幾何的秩序感增添了幾分細(xì)膩溫婉。 這種“寓圓于方”的手法，如吳冠中所評價(jià)，形成了“最大的擴(kuò)展與最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木o縮，在脹與縮的矛盾搏斗中構(gòu)成力的平衡?！?/span> 色彩張力 同樣讓人矚目的是他的色彩。林風(fēng)眠的填色，多采用大色塊平涂，非常簡潔。這種畫法減弱了空間關(guān)系，使主體人物和背景近乎位于同一空間，讓畫面更顯平靜、柔情和詩意。 林風(fēng)眠《蓮花仕女》 20世紀(jì)50年代 中華藝術(shù)宮藏 中國傳統(tǒng)水墨畫往往注重意蘊(yùn)，色彩單一，難免無生意。 而受了西方畫派影響的林風(fēng)眠，在畫法上不斷試驗(yàn)，直至在宣紙上引入了西方的色彩，并使之與東方的水墨和諧相處，以達(dá)到“色不礙墨，墨不礙色”——墨，在他的筆下，成了帶著東方美感的黑色顏料。 我們?nèi)ッ佬g(shù)館看畫，所謂“設(shè)色紙本”，就是這么一回事。 但如果單是西方的色彩，林風(fēng)眠的仕女圖還不能給人以如此寧靜優(yōu)雅的觀感。他在用色上還受到陶瓷藝術(shù)的影響。 他說，“我的仕女畫最主要是接受來自中國的陶瓷藝術(shù)，我喜歡唐宋的陶瓷，尤其是宋瓷，受官窯、龍泉窯那種透明顏色的影響”。 這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在仕女的服飾上。她們身著薄紗，乃是素色染成，施以水粉，于是便有了如夢如幻的通透質(zhì)感。 林風(fēng)眠《伎樂》 20世紀(jì)50年代 中華藝術(shù)宮藏 除了清淡的古裝仕女，如果你逛過中華藝術(shù)宮名家館的話，一定記得他還畫過色彩比較重口的仕女圖，比如《伎樂》。 看到這幅畫，我腦海里首先浮現(xiàn)的是高更畫的塔希提女人。但《伎樂》中深膚色的女人，實(shí)際上是林風(fēng)眠用顏色來表達(dá)光影的嘗試——他要展現(xiàn)逆光而坐的人物。 而人物、衣飾和背景所用的顏色，反映了林風(fēng)眠的用色借鑒了敦煌壁畫獨(dú)特的色彩體系——如土紅、土黃、赭石等礦物色。大色塊的平涂，讓畫面看上去莊嚴(yán)而平靜。 仕女姿態(tài) 而在仕女群像的儀容和姿態(tài)上，林風(fēng)眠也獨(dú)得韻味。在龍美術(shù)館看到這幅《讀書仕女》時，我腦海中浮現(xiàn)出納蘭性德的詩句：
而仕女的面容更是讓我想到了《紅樓夢》中黛玉的外貌描寫，“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。” 總括起來，這是一個典型的中國古典美人形象。似曾相識，未曾相知。林風(fēng)眠的仕女，為什么又似在沖破我們的傳統(tǒng)審美呢？為什么這樣的形象，是我們在中國畫里從未見過的？因?yàn)?，他吸取了二十世紀(jì)巴黎的新藝術(shù)。 “他的古裝仕女坐姿背景是馬蒂斯式的，女人的儀態(tài)造型是莫迪利亞尼式的”，他的學(xué)生席德進(jìn)如是說。 左圖為林風(fēng)眠作品 右圖為莫迪利亞尼作品 把他筆下的仕女與莫迪利亞尼畫作中的女人相比，不難發(fā)現(xiàn)兩者都在其中加入了個人的審美趣向。 這種臉部、五官、頸部、四肢比例的夸張，有意的拉長和彎曲，是非寫實(shí)性的，卻讓畫面沾染了一絲超脫之氣，顯得悲而不壯，哀而不傷。他深知，造型的再現(xiàn)已不可取，畫家要做的，是重新解讀人物形象，繼而創(chuàng)造和表現(xiàn)。 何以成就“風(fēng)眠體” 林風(fēng)眠畫了太多古裝仕女。這一系列所運(yùn)用的方塊構(gòu)圖、圓潤流暢的曲線和博采中西之長的色彩，恰是他二十世紀(jì)三四十年代形成的“風(fēng)眠體”的三個不可或缺的要素。 早年以油畫為主、創(chuàng)作出《摸索》、《人間》、《痛苦》等一系列作品的斗士林風(fēng)眠，為什么在這個時期畫路忽然發(fā)生了轉(zhuǎn)變？他曾經(jīng)率先倡導(dǎo)“調(diào)和中西”，高呼“我們也應(yīng)把中國的文藝復(fù)興中的主位，拿給藝術(shù)坐”——可當(dāng)年藝術(shù)運(yùn)動被一般人當(dāng)作洪水猛獸，他是不得志的。 林風(fēng)眠《江上》 20世紀(jì)40年代 上海中國畫院藏 當(dāng)他在國家之亂中同樣經(jīng)歷顛沛，墜入苦難的底層，只能蟄居在重慶嘉陵江畔——他經(jīng)歷了自我的一次出走。他開始借著清寂孤苦，抒發(fā)內(nèi)心的深刻感受。也正是這個時期，他琢磨出了能夠較好地實(shí)現(xiàn)“調(diào)和中西”的藝術(shù)理念的方法。 作家鄭重在林風(fēng)眠傳《畫未了》中寫道：
林風(fēng)眠《春天》 20世紀(jì)40年代 上海中國畫院藏 我們看仕女，從來不應(yīng)只看到畫面上的女人。我們要看到那被畫家形容作“人間一個最重情的淑女”的藝術(shù)之美，更要看到林風(fēng)眠為中國藝術(shù)求新生的初心。 于西方，他放棄學(xué)院派的僵化，跳出寫實(shí)；于東方，他偏離宋元明清文人畫的正統(tǒng)，追隨漢唐風(fēng)骨。而這兩者，都是一般革新者難以逾越并到達(dá)的。 林風(fēng)眠偏偏是感性之人，他以“我這一生獻(xiàn)藝術(shù)”的志向，接近了“東西方和諧和精神融會的理想”。 前無古人，知音寥寥。
林風(fēng)眠《獨(dú)立》 20世紀(jì)50年代 中華藝術(shù)宮藏 為藝術(shù)吶喊 九十年前，在《致全國藝術(shù)界書》中，這個二十幾歲的年輕人就說過：
九十年后的今天，當(dāng)我看到這些文字，心中是痛楚的，是遺憾的。物質(zhì)生活的豐足，似乎并沒有為藝術(shù)打開應(yīng)有的局面。大多數(shù)人還游移在精神世界崩塌的危險(xiǎn)邊緣。而我們本應(yīng)去反思這些問題，我們本可以做得更好的。
林風(fēng)眠《孤鶩》 20世紀(jì)50年代 中華藝術(shù)宮藏 中華藝術(shù)宮名家館，我順路看展都會去逛一下。那里總是靜悄悄的，有時甚至空無一人。最近一次，我坐在林風(fēng)眠館的地上，強(qiáng)忍著糟糕卻沒人管的播放質(zhì)量，看完了那個記錄藝術(shù)家生平的視頻。 結(jié)尾處特別動人。 林風(fēng)眠說—— “我是在輕薄的、光滑的畫紙上消磨了一生?！?br>如今畫筆風(fēng)干了，畫者在風(fēng)中長眠。 時代比他走的慢。
展訊 “抒情異鄉(xiāng)人” 地點(diǎn)：龍美術(shù)館（浦東館） 名家藝術(shù)陳列專館 地點(diǎn)：中華藝術(shù)宮 |
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