這一時(shí)期書法之飛躍時(shí)期。這一時(shí)期趙孟頫轉(zhuǎn)而全力學(xué)鐘、王，至元二十一年31歲和二十二年32歲時(shí)，他在一年內(nèi)購(gòu)齊整套《淳化閣帖》祖本，作《閣帖跋》一文，從其為人寫小楷《禊帖源流考》《題王獻(xiàn)之保母帖》《跋王羲之大道帖》《跋王羲之眠食帖》《臨褚摹蘭亭序》等，所有事例都證明了他對(duì)學(xué)習(xí)王書的專注與熱情。其時(shí)作品很多，指標(biāo)性的一件是《“跋王獻(xiàn)之保母碑”》。此帖筆法輕逸，提按分明，使轉(zhuǎn)靈便，結(jié)字更為俊美，全法子敬(王獻(xiàn)之)。此題跋書于至元二十四年丁亥(1287年)，趙34歲，與他30歲時(shí)所書《杜甫秋興詩(shī)卷》已若隔鴻溝，可見他書風(fēng)在這4年間變化極大。這一變化在前一年，至元二十三年(1286年)其33歲所書之《草書干字文卷》已見端倪，該卷后自題有云：“吾有京師之行，趣迫上道，不能作楷，乃為行草二本。時(shí)至元丙戌(1286年)十二月也。”卷后有趙氏學(xué)生袁尊尼跋云：“此卷草書干字文筆法師右軍，特為勁健，良可寶愛?！逼鋵?shí)此《草書干字文卷》仍是宋高宗體貌，不過是初見王書形影而巳。而次年34歲書這件《“跋王獻(xiàn)之保母碑”》，就已完全是王獻(xiàn)之的風(fēng)姿神采，其輕逸流美與宋高宗之沉厚書風(fēng)是很不同了。以后之《跋王羲之大道帖》(1287年)、《與鮮于樞尺牘》(1288年)以及《臨褚摹蘭亭序》(1291年)等都是其姊妹篇，為中初期作品。

此時(shí)期之《趵突泉詩(shī)卷》(1295年)、《歸去來辭卷》(1297年)等，用筆更渾厚純熟，結(jié)字道麗而趨于豐腴，灑脫自然，與《跋大道帖》比較，可見在這十年間學(xué)王已有巨大進(jìn)展，是為中中期作品。其后之《洛神賦》、《赤壁賦》(1301年)、《吳興賦》(1302年)、《玄妙觀重修三門記》(1303年)等都是此時(shí)期之代表作，而天慶美術(shù)館所藏行書《般若波羅蜜多心經(jīng)》冊(cè)頁(yè)中也可以看到很濃重的行書《洛神賦》卷的影子。

趙孟頫 行書《題周文矩子建采神圖》紙本 水墨

縱39.6厘米 橫29.5厘米

故宮博物院 藏

這是趙孟頫書法晚期中最精彩的階段，代表作是著名的《蘭亭十三跋》。此貼之提按力度既不若早期《書杜甫秋興詩(shī)》之下按偏重，也不想中期如《題保母碑》之較輕，或時(shí)輕時(shí)重，筆筆停勻，其力度是恰到好處，提不過輕，按不過重，始終保持在最佳水平上，因而骨既不刻露，肉亦不顯腴，呈現(xiàn)出骨肉相稱的最完美比例?！短m亭十三跋》千余字，娓娓書來，每字無論哪一筆，其輕重肥瘦都適中。結(jié)字則延續(xù)中期是修長(zhǎng)，取最佳的美學(xué)長(zhǎng)寬比，即8:5之黃金比例。每字中宮緊密，而又不乏虛空疏朗之空靈留白，或以加長(zhǎng)的部首偏傍，或以舒展的長(zhǎng)捺、長(zhǎng)撇，增加飄逸、瀟灑之動(dòng)態(tài)，通篇金玉，美不勝收。

此時(shí)期指標(biāo)性作品為《酒德頌》。此時(shí)所書比中期之嚴(yán)謹(jǐn)流麗顯得體勢(shì)更為開張暢達(dá)，漸見老辣與放逸，說他晚年學(xué)李北海，于此時(shí)開始可以見出端倪。代表作有《致中峰和尚十札》以及《南環(huán)帖》《醉夢(mèng)帖》《還山帖》等，均是趙體行草的巔峰之作。而觀其楷書之《老子》一卷，如此鴻篇巨制，竟無一筆懈怠，也無一絲勉強(qiáng)與拘謹(jǐn)，可以說不但提按使轉(zhuǎn)筆法之最佳動(dòng)律分寸，已成了其指腕運(yùn)動(dòng)的天然本能，而且結(jié)字之長(zhǎng)短、疏密、空間構(gòu)成等最佳位置的安排，也達(dá)到了心手合一、自然天成的境界。書法功夫修到如此境地，令人除合掌膜拜外，再無言語可以贊嘆了！

趙孟頫 行書《嵇叔夜與山巨源絕交書》（局部）紙本 水墨

縱21.8厘米 橫254.7厘米

故宮博物院 藏