格律體新詩的最新收獲

——《詩香荷韻》序

重慶市詩詞學(xué)會格律體新詩研究院院長 萬龍生

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2019年9月，“東方詩風(fēng)”論壇暨重慶市詩詞學(xué)會格律體新詩研究院的例行年會，有幸在早已向往的詩城、孟浩然故鄉(xiāng)襄陽舉行，不但飽受詩歌傳統(tǒng)的洗禮，而且結(jié)識了許多今日襄陽的詩歌精神堅守者，其中就有宋建勤女士。

記得23日那天上午，我們在襄陽市圖書館舉行隆重的啟動儀式。去時會場還沒有完全布置好，一位中年女同志還在忙著呢。后來才知道她就是宋建勤，已經(jīng)退休了，在為詩會做義工。會后重慶詩友們還得到她一份精美的禮物：她與著名作家、攝影家凡夫先生合作的一本詩畫集《畫意詩情》。我讀后頗為驚奇：宋建勤配畫的短詩竟大都是我們所提倡的格律體新詩呢。她并沒有格律體新詩的明確概念吧？可能是按表達的需要，許多寫成了那種我們稱之為參差對稱式的模樣。我想，一是她有押韻的習(xí)慣，二是受了上下闋對稱的宋詞的影響所致。

再往后，我進一步了解到以汪光房、朱華杰為代表的主張新詩格律的詩人在襄陽還有一定影響，才知道產(chǎn)生這樣的情況并非偶然所致。 果然，回重慶以后，我們在編《渝水》2019年刊時，向襄陽詩友約了一組格律體新詩作品，很快就寄過來了。其中就有宋建勤的4首呢，不但一絲不茍，中規(guī)中矩，意境也不錯。

沒想到，宋建勤并不滿足于已出的《畫意詩情》，在詩友們的鼓勵下，再次與凡夫先生合作，有意識地編了一本質(zhì)量更高的詩畫集，名曰《詩香荷韻》，命我作序。豈能掃興，愧對美意？我便在寫明原委后，就此再談點感想吧。

首先，詩畫合璧這種方式，給人的“先入之見”就很好。蘇軾早就這樣評過王維：“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩?！辈环镣祽蟹轮桑骸拔督ㄇ谥?詩中有圖;觀凡夫之圖,圖中有詩?！?詩佳畫美，交相輝映。其實我們獨特的國畫就有畫上題詩的傳統(tǒng)，齊白石不也是一位優(yōu)秀詩人嗎？

而聞一多先生則是單純就詩本身而言，提出著名的“三美”說，主張詩要有音樂美、圖畫美、建筑美。這與中國傳統(tǒng)詩歌理論的“意境”說如出一轍。“境”即畫景，“意”為詩情。那么，且不說凡夫先生的攝影作品，單看建勤的詩呢？“詩中有畫”嗎？回答是肯定的。僅舉最短小的《問蝶》為例，不就是一幅“蝶戀花”的美妙畫圖嗎：

春歸又一載

花為蝶兒開

蝶兒翩翩飛

可為一花來

□

花為蝶守候

蝶為誰等待

只愿春常好

蝶與花相愛

當(dāng)然，這詩中之“畫”，即一幅美妙的“蝶戀花”，是詩人融情其中才有的，也需要讀者以心觀之方知其妙。

建勤詩中的圖像往往是“組圖”，按表達是需要層層遞進出之。如第一首《我愿》就依次出現(xiàn)了小鳥、鮮花、羔羊、明月四種圖像，層層遞進，表達內(nèi)心深沉、執(zhí)著的愛意。

古今中外，流傳千古的優(yōu)秀詩作大抵是精短之章。如已經(jīng)成為世界性詩體的十四行詩、日本的俳句、波斯的柔巴依，中國的近體詩、詞曲中的小令，都是如此。目前的新詩冗長是一大弊端，提出多寫短詩應(yīng)是糾偏之舉。建勤此集無疑全是短詩，這是值得肯定和提倡的。并且，80首短詩中，不乏精品佳作。例如《走進了誰的思念》就虛實相生，意蘊深沉，余味綿遠：

裁剪一片春色

做成一把雨傘

撐在頭頂

牽引了誰的視線

□

走進春的深處

走成一首詩的詩眼

走啊走啊

走進了誰的思念

他如《韻》《酒·曲·茶》《也許》等均系精短之佳什，《清明不語》更從傳統(tǒng)汲取了營養(yǎng)，遂有更深的意蘊。

《詩香荷韻》是一本以格律體新詩為主的詩集，建勤這次顯然在原有基礎(chǔ)上提高了詩體意識，對格律的把握更加自覺和熟練了。新世紀(jì)以來，格律體新詩的理論取得了長足的發(fā)展。在當(dāng)今格律體新詩界，對押韻的必要性已經(jīng)形成共識。其體式的“三分法”也得到了普遍的認(rèn)同。建勤對整齊式、參差（對稱）式的把握達到了比較熟練的地步。下面這首《今晨玫瑰》還是二重參差式呢：

昨夜

我為你

打開半扇心窗

□

今晨

有玫瑰

就在那里綻放

□

不知道

手中是否留有余香

□

但只愿

你我真情地久天長

請看，一、二節(jié)是一種節(jié)式，三、四節(jié)又是一種節(jié)式。又如《你走了》：

你走了

燈

一直為你留著

□

等你

滅了又亮

亮了又滅

□

你走了

茶

一直為你香著

□

等你

熱了又涼

涼了又熱

□

你走了

月

一直為你守著

□

等你

缺了又圓

圓了又缺

則分別是一、三、五節(jié)參差對稱，二、四、六節(jié)參差對稱。

以上是就形式而言，那么這本詩集就總體而論又怎么樣呢？我想打探一下更多讀者的印象，便在這個集子中遴選10首，剛好1\8,請一家名曰《溫馨微語》的詩歌微刊推送，結(jié)果點贊不斷，在詩界久負盛名的王端誠先生以唐代詩人陸龜蒙的兩句詩贊之：“慷慨吐清音，明轉(zhuǎn)出天然?！边@真是太合適不過了。

在當(dāng)今中國詩壇，以使用的語言載體而論，可以分為詩詞與新詩兩種，而新詩中包括自由詩與格律詩；而以詩作有無格律而論，則可以分為自由詩與格律詩兩種，格律詩又可以分為詩詞與格律體新詩。這樣看來，無論怎么劃分，格律體新詩都“有份”呢。格律體新詩自從1920年代自聞一多、徐志摩為代表的新月派開始就已初步形成，然而由于種種原因，近百年來發(fā)展并不順利，只是到新世紀(jì)以來才有了長足的進步，開始了新的征程。如今在詩城襄陽又增添了一支格律體新詩的有生力量，《詩香荷韻》的問世正是他們的最新收獲，可喜可賀。

我注意到，這80首詩中，少數(shù)按新詩格律要求并不完全規(guī)范，可以稱為半格律詩吧。希望宋建勤在此基礎(chǔ)上進一步了解、掌握業(yè)已漸成氣候的諸如四行、六行、八行、十四行這幾種定行格律體新詩體式，進而增強文體自覺，體驗如歌德所言“限制中的自由”，享受創(chuàng)作的快樂，取得更多的成果。也希望襄陽認(rèn)同格律體新詩理念的詩友們以此為契機，在格律體新詩的創(chuàng)作中再創(chuàng)佳績，形成一支不可小覷發(fā)力量。

著名詩歌理論家呂進先生在《新詩詩體的雙軌發(fā)展》（《詩學(xué)》2019年卷卷首語）中指出：新詩的第二個百年的重頭戲應(yīng)該是“立”：破格之后的創(chuàng)格。新詩詩體的合理生態(tài)應(yīng)該是，自由體新詩和格律體新詩的兩立式結(jié)構(gòu)：雙峰對峙，雙美對照，雙軌發(fā)展。我們應(yīng)該保護這種生態(tài)，大力推進新詩詩體的雙軌發(fā)展，提升自由體新詩，倡導(dǎo)格律體新詩，讓新詩在新的百年里大步前進。

我相信，只要我們放眼未來，持之以恒，繼續(xù)沿著已經(jīng)選定的詩路前進，在中國詩歌21世紀(jì)的版圖中，自由體新詩、格律體新詩、詩詞“三國”鼎立的局面一定會出現(xiàn)。

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2020·4·22渝州悠見齋

宋建勤，祖籍湖北漢川，第二故鄉(xiāng)湖北鐘祥，生長地湖北宜城，工作地湖北襄陽。現(xiàn)為湖北省作家協(xié)會會員，湖北省詩詞學(xué)會會員，襄陽市詩歌研究會理事，襄城區(qū)老干部藝術(shù)團團長。出版有《勤耕錄》《人生詩箋》《夏雨秋歌》《畫意詩情》《火龍果》《夢里桃花嶺》等詩文集。