唐人尚法，非常講究法度和規(guī)矩。歐陽(yáng)詢(xún)，顏真卿，柳公權(quán)等書(shū)法家筆法都非常的相近，但是在結(jié)體方面卻風(fēng)格各異。剛開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法的人，從唐人的楷書(shū)入手，是非常正確的選擇。因?yàn)榭瑫?shū)八法全都具備了，結(jié)構(gòu)非常的周正。先學(xué)楷書(shū)，然后再寫(xiě)行書(shū)草書(shū)，這中間的過(guò)渡相對(duì)來(lái)說(shuō)比較容易成功。古人把楷書(shū)比作站立，把行書(shū)比作走路，草書(shū)比作跑步。根據(jù)一般的邏輯來(lái)講，只有先學(xué)會(huì)了站立，站穩(wěn)了腳跟，然后才能夠行走，最后才可以跑起來(lái)。

柳公權(quán)的楷書(shū)代表作有《神策軍碑》，《玄秘塔》。這兩本碑帖是眾所熟知的，它的結(jié)構(gòu)非常的嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)，筆法方圓兼?zhèn)洹ｏL(fēng)格非常的清新俊朗。在書(shū)法的結(jié)體方面，堅(jiān)持中宮收緊的原則，與此同時(shí)又向四周伸展。有舒朗開(kāi)闊的神韻?！渡癫哕姳泛汀缎厮?，這兩本字帖是柳公權(quán)在不同的年齡段書(shū)寫(xiě)的，因此在書(shū)風(fēng)，和結(jié)構(gòu)特色上難免有些差異。 二者在筆法上基本相同，但是前者豐厚一些，后者則顯得受勁一些，大同之中又有小異，但是從整體來(lái)看是統(tǒng)一的。因此各位書(shū)友在學(xué)習(xí)的時(shí)候要注意明辨，各個(gè)字的結(jié)體以及特點(diǎn)。

右點(diǎn)

柳公權(quán)的點(diǎn)畫(huà)非常的有特色，一般都棱角分明。右點(diǎn)的寫(xiě)法，在古代稱(chēng)右點(diǎn)為側(cè)。也就是永字8法里面的側(cè)。首先右點(diǎn)要向左上方藏鋒起筆，注意這里的起筆是藏鋒，在起筆的時(shí)候就決定了這個(gè)字的基本方向勢(shì)態(tài)。長(zhǎng)風(fēng)起筆之后，再提筆折鋒。在此處要注意稍微的對(duì)一下筆，使筆尖的外側(cè)著力。最后稍微的轉(zhuǎn)筆是筆尖的右下方，尾部呈現(xiàn)圓狀，收鋒。

左點(diǎn)

左點(diǎn)和右點(diǎn)的寫(xiě)法基本類(lèi)似，但是左點(diǎn)更加富于動(dòng)態(tài)的變化。左點(diǎn)與右點(diǎn)不同的是左點(diǎn)要向右上方逆鋒起筆。這里的逆鋒是指筆尖先向下按再向上轉(zhuǎn)鋒，逆鋒起筆之后，提筆慢慢地折封，再向左方鈍筆將筆尖的著力點(diǎn)放在左側(cè)。最后再轉(zhuǎn)筆回鋒做收筆的狀態(tài)。

上點(diǎn)

上點(diǎn)在柳公權(quán)的字中十分具有特點(diǎn)。他常常在寶蓋頭等偏旁部首中起到非常重要的作用。由于上點(diǎn)比較厚重，也常常作為這個(gè)字的中心點(diǎn)，從而保持這個(gè)字得以平衡。首先也是逆鋒起筆，注意方向，向右上方稍稍的行筆，并且把筆尖立起來(lái)。再向右下方頓筆，稍微的將筆尖提起來(lái)向下運(yùn)筆，之后完成方頭的動(dòng)作。這個(gè)點(diǎn)畫(huà)與歐體的點(diǎn)和顏體的點(diǎn)非常不同。

長(zhǎng)橫

在古代的永字八法中，長(zhǎng)橫稱(chēng)之為勒。指的就是橫的收筆地方懸崖勒馬，預(yù)收預(yù)警，有回收的意思，因此稱(chēng)之為勒。長(zhǎng)橫整體呈現(xiàn)出左低右高的狀態(tài)傾斜程度可以根據(jù)字的方向而定。寫(xiě)法是首先向左上方逆風(fēng)起底，將筆尖完全立起來(lái)之后，慢慢的向右方行筆，使筆間的中央完全在這個(gè)長(zhǎng)航的中間行動(dòng)。這個(gè)筆畫(huà)非常考驗(yàn)人們的基本功。

短橫

短橫和長(zhǎng)橫相似，但是在寫(xiě)法上卻非常不同。短橫短而寬，向左上方逆鋒起筆，提筆折封向右下方慢慢的頓筆，使筆尖稍稍向左傾。注意方向的改變。

方頭垂露豎

方頭垂露豎，為什么以這樣的命名呢？因?yàn)榱珯?quán)的字中非常的明顯，他們大多都是方頭。如何形成這樣的方頭呢？這也是大家非常困惑的地方。首先要注意向左上方輕輕的逆鋒入筆。提筆折鋒，稍稍地向上方行筆，行到與逆鋒起筆的筆點(diǎn)垂直的方向停止。注意這里不能夠超過(guò)也不能夠不足。之后再向右下方頓筆，這就形成了方頭。到最后慢慢地提筆向下行駛。行到一定的長(zhǎng)度之后，注意這里的收筆也是大家非常困惑的。注意之后的收筆非常關(guān)鍵，到底是向左方收還是向右方收呢？其實(shí)應(yīng)該是向左方收。

方頭懸針豎

這個(gè)樹(shù)和前面的方頭錘路數(shù)非常相似，但是在收筆的時(shí)候有不同。前者是回鋒，后者則是直接灑脫的將筆鋒慢慢地甩出去。前面的方頭也是一樣的寫(xiě)法，此處不予贅述，在收筆的時(shí)候要逐漸提筆慢慢的收筆，將力度慢慢地送到筆端出鋒。

左鉤（鵝頭鉤）

顧名思義，左向勾就是向左挑的勾。在柳公權(quán)的說(shuō)法中也稱(chēng)為鵝頭鉤，因?yàn)槠湫螤罘浅Ｏ聩Z的頭部。大家可以參考一下。在寫(xiě)的時(shí)候要注意中鋒行筆將比肩行駛到鉤的下端的時(shí)候，要向左下方提風(fēng)，慢慢的抬筆，慢慢地回鋒頓筆向左挑出。

右鉤

向右方勾出也可以成為向右挑出。比如長(zhǎng)字。同樣注意中，中鋒行筆稍微向右下方轉(zhuǎn)筆，之后轉(zhuǎn)鋒向上，逐漸的回鋒順勢(shì)頓筆之后再向上方挑出出風(fēng)即可。

臥鉤（心字底）

這個(gè)筆畫(huà)非常的難，很多書(shū)友也常常問(wèn)我，這個(gè)筆畫(huà)怎么寫(xiě)在這里我統(tǒng)一給大家講一下。心字底在柳公權(quán)的楷書(shū)中也比較有特色，和其他的書(shū)家不一樣。首先要注意，弧形中也要中鋒用筆，慢慢地將筆尖切入紙面，方向是右下方。此處要注意力度的控制，注意力度是由輕到重寫(xiě)出的筆畫(huà)就是由細(xì)到粗。慢慢地顫筆轉(zhuǎn)鋒，在回鋒的同時(shí)順勢(shì)向右頓筆。最后一步是要勾出去向左上方挑出。

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