【原】乾隆究竟長什么模樣，銀川美術(shù)館有一幅油畫，揭示了他的相貌之謎

歷史解密坊 2020-04-16

展開全文

在銀川當(dāng)代美術(shù)館之中，有一幅清代時(shí)期的人物油畫，被該館尊奉為鎮(zhèn)館之寶。至于它為何會(huì)被如此重視？只是因?yàn)樗膬?nèi)容展現(xiàn)了一位古代名人的真實(shí)面貌。這幅鎮(zhèn)館之寶上的人物究竟是誰？它又出自于何人之手？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘：

(本文所有圖片，全部來自網(wǎng)絡(luò)，感謝原作者，如侵犯您的權(quán)利，請聯(lián)系本號(hào)作者刪除。圖片與內(nèi)容無關(guān)，請勿對(duì)號(hào)入座）

郎世寧原名朱塞佩·伽斯蒂利奧內(nèi)，他是意大利米蘭人。公元1745年時(shí)，也就是康熙54年，郎世寧作為傳教的修道士來到中國傳教。在此之前，郎世寧已經(jīng)在西方繪畫界小有名氣，他曾為熱那亞繪制過9幅畫像，甚至還為葡萄牙太子繪制人物像。

初來中國的郎世寧，最先到達(dá)了廣東廣州，后隨眾人來到北京地區(qū)。由于郎世寧本人繪畫功底深厚，因此在與京官接觸之后，其盛名也傳到了康熙皇帝的耳朵中?？滴趸实厶?hào)稱“千古一帝”，不僅在政治能力上十分突出，同時(shí)更崇尚西學(xué)，對(duì)于西方的科學(xué)與藝術(shù)興趣頗高。

公元1720年，郎世寧奉命覲見康熙皇帝，并展示了自己曾經(jīng)的作品，受到了康熙皇帝的欣賞，繼而將其拔擢為宮廷御用畫師，為郎世寧的后半生事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。

郎世寧來到中國的初衷，是想將自己所信奉的教門宣揚(yáng)給中國的民眾。在郎世寧看來，能夠得到統(tǒng)治者的歡心，是自己獲得傳教許可的捷徑，只要中國的皇帝點(diǎn)頭，郎世寧就可以“奉命”傳教，吸納更多東方的信徒。

郎世寧一生經(jīng)歷過三位清代帝王的統(tǒng)治，完全稱得上是“三朝老臣”，雖然他在宮廷的地位越來越重，但是其傳教的進(jìn)度，仍然屬于原地踏步狀態(tài)。為何會(huì)出現(xiàn)如此現(xiàn)象呢？其實(shí)很簡單，郎世寧縱然滿腹才學(xué)，但是相比于深知馭人之術(shù)的帝王，他的政治思想?yún)s依然十分單純。

康熙、雍正、乾隆三位帝王，所統(tǒng)治的時(shí)期正是“康乾盛世”，屬于清王朝最繁榮的時(shí)代，三位帝王的文治武功也有目共睹。對(duì)于郎世寧的“小心眼”，他們豈能不懂？不過由于歷史的原因，清王朝對(duì)于民眾思想的統(tǒng)治十分森嚴(yán)，要求其必須尊奉儒家“忠君愛國”的思想，否則可能會(huì)動(dòng)搖自己統(tǒng)治的根基。在三位帝王的眼中，郎世寧最大的作用，便是為宮廷提供上等的油畫，以愉悅自己的生活，至于傳教則顯得沒有必要。

作為一代帝王，深通馭人之術(shù)的他們還是找到了安撫郎世寧的方法。為了令郎世寧能夠在宮廷內(nèi)安心作畫，他們?yōu)槠涮峁┝藰O好的繪畫條件，而郎世寧所繪畫的對(duì)象，也多是宮廷中的帝王本人與后宮諸嬪妃。郎世寧在藝術(shù)創(chuàng)作方面受到了帝王們的大加重用，甚至雍正下令修建著名的圓明園時(shí)，都安排其參與最初的設(shè)計(jì)，足見郎世寧本人的能力與其在帝王心中博得的信任，同時(shí)也在這座東方名園之內(nèi)，留下了許多裝飾殿堂的傳世作品。

康乾雍三位皇帝對(duì)于郎世寧的賞賜，幾乎從未吝嗇過，他們?yōu)槔墒缹幏夤僭S愿，將其欽點(diǎn)為奉宸院院卿，該官職為正三品，雖然無實(shí)權(quán)，但是在畫師中卻屬于統(tǒng)領(lǐng)地位，這對(duì)于一個(gè)外籍洋人來說，絕對(duì)是可遇而不可求之恩寵。據(jù)史料記載，乾隆皇帝喜愛書畫，不僅經(jīng)常要開辦品鑒大會(huì)，也偶爾會(huì)對(duì)宮廷畫家進(jìn)行賞賜。每一次皇上封賞，郎世寧都會(huì)得到一個(gè)大大的“紅包”，其金額要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他宮廷畫師。

藝術(shù)需要足夠的尊重，清代帝王雖位居萬人之上，卻對(duì)郎世寧青睞有加。1757年時(shí)，適逢郎世寧70歲大壽，乾隆皇帝降下圣旨，命人將郎世寧接到圓明園中參加壽宴慶典。在慶典之上，乾隆皇帝不僅賜予郎世寧重禮，更是親筆題下了墨寶頌詞以祝福郎世寧。

壽宴完畢之時(shí)，乾隆皇帝派出24人組成的樂隊(duì)為向?qū)?，賜郎世寧端坐于大轎，風(fēng)風(fēng)光光地回到自己的府邸，真可謂是榮耀一時(shí)，出盡了風(fēng)頭，引得百官垂涎羨慕。

郎世寧知恩圖報(bào)，雖然未能實(shí)現(xiàn)自己傳教的夢想，但是深受皇恩的他，還是為三位帝王前后繪制了大量的高質(zhì)量作品，為后世藝術(shù)界與歷史領(lǐng)域提供了不少研究的素材資料。

郎世寧傳世繪畫作品較多，包括帝后全身朝服像、帝后半身朝服像、帝王世家、畫鳥走獸畫、植物寫生畫、山水畫、紀(jì)實(shí)畫等等。作為一位“西洋畫師”，郎世寧曾熔中西畫法為一爐，并大膽探索西畫中用的新路，創(chuàng)造了一種前所未有的新式畫法，被后世稱為“郎世寧新體畫”。

郎世寧一生為宮廷帝后繪制的畫作頗多，不過其大多數(shù)都是官面的正統(tǒng)畫像，很少能突出人物的真實(shí)樣貌與神態(tài)特點(diǎn)。不過有一幅畫卻完全不同，該畫作名為《乾隆皇帝半身冬裝像》。畫作中描繪的是40歲左右的乾隆皇帝，當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)蓄有胡須與長髯，畫中的服飾符合當(dāng)時(shí)的宮廷規(guī)制，描繪了乾隆皇帝在平日里的真實(shí)面貌。由于郎世寧是當(dāng)時(shí)著名的寫實(shí)畫家，故此該像被認(rèn)定是最接近乾隆皇帝真實(shí)面貌的畫作。如今，《乾隆皇帝半身冬裝像》被珍藏于銀川當(dāng)代美術(shù)館中，成為了該館名副其實(shí)的“鎮(zhèn)館之寶”。