蘇軾《黃州寒食帖》

橫輕豎重，筆畫舒展

蘇軾在用筆上亦汲取了顏真卿書法中橫輕豎重之特點，其書作《洞庭春色賦》《歸去來兮辭》表現(xiàn)尤為明顯；又因其獨特之執(zhí)筆，較多出現(xiàn)側鋒用筆，使其撇捺舒展飄逸，縱放妍美，且撇捺之舒展對黃庭堅書風有很大影響。

《黃州寒食詩帖》是一幅將人之心境、詩之意味、書之形式和諧統(tǒng)一為一體之書法珍品，既有雄肆豪放之風，又有清雅書卷之氣。觀其線條，奧妙在于瘦硬剛勁、如綿裹鐵，以沉著之力表現(xiàn)嫵媚風韻，豐腴含蓄，靈動多變。骨之勁，賴于肉豐；意之淡，得于真率。藏巧于拙，甚為秀偉；短長肥瘦，皆成姿態(tài)。其不僅具有蘇軾獨 特媚逸之姿勢，亦表現(xiàn)出行筆凝練、遒勁堅挺、從容不迫之神態(tài)。既有由細變粗之筆姿，又有時淡時濃之墨趣。

字例分析：從蘇軾《洞庭春色賦》中可明顯看出其用筆大多橫輕豎重，在《黃州寒食詩帖》中亦有橫輕豎重之筆畫，如 “容”“雨”“雪”“污”四字之橫筆較其他筆畫明顯較細，且筆畫間之粗細變化精致規(guī)范，精妍端莊。

蘇東坡云:『吾書雖不甚佳，然自出新意，不賤古人，是一快也?！欢谝浴憾酢粸榇淼腻罏⒚摃L影響之下，蘇軾書法能被歷代認可并持久關注，可見其獨特用筆在書史上之重要地位。

蘇軾曾言:『我書意造本無法，點畫信手煩推求?！弧簳鵁o意于佳乃佳』，從蘇軾 話語中可知其作字之『隨意』，但這種『隨意』源于其堅實的基本功和長期的經(jīng)驗積累。

字例分析：蘇軾《黃州寒食詩帖》中，撇捺舒展自如，“今”“來”“墓”“灰”四字之撇捺向左右大開，線條舒展，增強筆畫之表現(xiàn)力，使其字內(nèi)空間開闊。蘇字表現(xiàn)出舒展俊朗、跌宕起伏、大樸不雕之藝術風格，這種橫勢開闊之特征成就了蘇軾在書史上之地位，同時也為黃庭堅之創(chuàng)新書風起到了啟迪作用。

綜述前文，筆者從八個方面全面系統(tǒng)地分析論述了蘇字之用筆特征，變遒麗姿媚為圓厚蘊藉。東坡作書取法乎上，兼學『二王』、顏真卿、李邕、楊凝式等人筆意，臨古而不泥古，形成了新的藝術格調(diào)。

同時，其對側鋒的充分強調(diào)，使線條剛中帶柔，富有變化，點畫有妍美舒展、縱放飄逸之姿。并且，東坡運筆放慢筆速兼以偏側取勢，將中鋒圓筆交織其中，又加強點畫之提按頓挫給人以骨壯肉實而又溫文平和之感。

蘇軾這種運筆打破了唐代以來之嚴格法則，引領了宋人尚意之新風尚。明詹景鳳在《詹東圖玄覽編》中評《黃州寒食詩帖》:『坡公紙書寒食詩二首，字大二寸許，英爽高邁，超入神妙。蓋以之內(nèi)觀其心，心無其心；外觀其筆，筆無其筆。即坡亦不知手之所以至，與生平所作大殊絕。縱以文皇大令當之，亦斂衽?！?/p>

由此可見，蘇東坡書寫《黃州寒食詩帖》時并不曾計較用筆之工拙，而是心無旁 騖、以意為之，遂達到宛如神靈助攻之高妙境界。

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｜山松｜

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