從傳統(tǒng)中國畫的角度來看，父親畫雨時用的方法是很有創(chuàng)造性的。他強調(diào)畫面的氣氛。為了創(chuàng)造一種有強烈感染力的氣氛，他敢于使用前所未有的手段和方法，這就大大豐富和發(fā)展了傳統(tǒng)技法。 金農(nóng) 浮萍剛得雨吹散 我曾問過父親對歷代畫家畫雨的看法，他說：古代有很多個畫家畫過雨，如米元章、高房山等人，都有很精彩的雨景作品，他們不直接畫雨，而能使人產(chǎn)生下雨的感覺。這是因為他們研究了畫雨景的規(guī)律，如所謂“煙中每有無根樹，雨外尤多沒骨山”。到了清代的金冬心，開始摸索直接畫雨的方法。我受了他的影響，也吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)方法。但是，對我來說，最重要的老師是大自然本身，這個老師教給我的，比古人和洋人都要多。 傅抱石 1962年 萬竿煙雨 我父親畫雨的方法是很有趣的，我曾仔細觀察過他畫雨的過程。他先把紙釘在墻上，再拿蘸了礬水的筆或刷子，對著紙猛烈地揮灑，那動作似乎和作畫這種“斯文”的事情很不相稱。然而等到畫完之后，那張的確受過“暴雨襲擊”的紙上出現(xiàn)了逼真的雨景時，又使人感到有“川上風雨愛，須臾滿城闕”的魔術般的效果。有時他畫雨不用礬，只用毛筆或排筆蘸色或墨在畫上刷。他很注意下筆的方向和速度。畫傾盆大雨時用大筆猛刷，使人強烈地感到雨點的速度和力量。畫濛濛細雨時，筆輕輕地在紙上飄忽，留下若有若無的痕跡，畫上的景物若隱若現(xiàn)，迷迷茫茫，恰巧表現(xiàn)出南方多雨季節(jié)霧蒙蒙的氣氛。 傅抱石 1962年 不辨泉聲抑雨聲 我曾以為畫雨必須一次完成，但是我看完父親畫雨，卻發(fā)現(xiàn)他要畫好多次。例如《萬竿煙雨》這幅畫，就并不是畫好景物再畫雨，雨是伴隨著畫上的景物一起出現(xiàn)。每畫一個局部，甚至每下一筆，都十分仔細地考慮雨天的特征。隨著畫面的完成，雨天的氣氛逐漸強烈起來，終于達到了使人身臨其境的地步。久看這幅畫，能使人感到空氣的潮濕和雨天的陰冷。 《不辨泉聲抑雨聲》也是特別為人們稱道的一幅雨景作品。這幅畫不用礬水卻畫出了泉聲和雨聲。尤其是畫面近處的樹，那濃密的樹葉由于飽含水分而顯得格外沉重，至今觀者看到這幅畫還可以感覺到它的濕度和份量。 傅抱石 風雨歸舟 父親這一生，畫了一系列雨景作品——《萬竿煙雨》、《瀟瀟暮雨》、《山雨欲來》、《風雨歸舟》、《巴山夜雨》、《嘉陵煙雨》、《千峰送雨》、《江南春雨》、《不辨泉聲抑雨聲》……古今中外，大概很難找到像我父親這樣喜歡畫雨的畫家了。怪不得有人形容他的作品是“一半山川帶雨痕”。 傅抱石1945年 瀟瀟暮雨 傅抱石 1957年 風雨歸舟圖 傅抱石 巴山夜雨 傅抱石 千峰送雨圖 傅抱石 山雨忽來 |
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