一

注：

1、筆畫少的，最好能夠體現(xiàn)出起筆-行筆-收筆的變化。比如這里的方圓和輕重。

2、稍稍有向上的斜度。

不當示例分析：

1、太平了，應該有稍稍向上的一些斜度，會更生動。

2、不少人會出現(xiàn)的問題，頭和尾，刻意加重，停留太久，所以寫得容易像骨頭。

3、整體沒有變化，寫得太均勻。最好能在起-行-收上追求一些變化。

二

注：

1、上短下長，上俯下仰。

2、這里的短橫，寫得似點，一頓，稍行筆，就向下提出。

3、注意兩筆之間的呼應關系。

不當示例分析：

1、兩橫缺少長短變化。

2、整體效果還不錯，如果橫畫能有一些斜度，效果會更好。

3、這是需要注意的一點。我們把橫畫處理成頓點，并不意味著完全寫成傾斜角度不同的點畫。這里的點畫，就是角度太斜了一些。加上下部長橫缺少斜度的變化，整體就比較生硬。

三

注：

1、上部兩橫，長度大致相當。

2、上下有俯仰對比，中部橫畫較平。

3、橫畫間距大致相同。

不當示例分析：

1、三橫長度一樣，這在單字中，是比較忌諱的。

2、橫之間，間距差別太明顯，顯得不協(xié)調(diào)。

3、其實，橫畫的長短，中間一橫短些也無妨，不少名帖中，都有類似的變化。但是這里中間橫畫太短，太輕，無法起到聯(lián)系上下兩橫的作用，整個字就松散無神。

四

注：

1、兩側豎畫內(nèi)收一些。

2、左豎比右豎短一些。

3、中間不要寫得太滿。外框，一般不全封口。

不當示例分析：

1、方方正正，這在書寫當中很不可取。在篆、隸的結構中，我們另當別論。

2、中間太滿，四周封死，整個字特別壓抑。

3、中間太空了，只占了一半。如果占大致三分之二，整體效果就好很多。四周宜有開口。

有興趣系統(tǒng)學習的朋友，可以看看此專欄：

五

1、轉折處，有一定方圓的對比。當然，全部處理成圓的，或者方的，也無妨。

2、左部縱向，大致平齊，這里提供一個位置參考。

3、橫畫等距，底橫有起伏，增加整個字的動感。

不當示例分析：

1、像枯柴堆疊，沒有生氣，不夠靈動。

2、第二折，寫得太大了一些，而且又處理成了方折，所以視覺會單向偏移，效果略差。但是如果把方折變成圓折，效果就會更好，米芾的帖中，有過類似的“五”。

3、太端正，太平直，缺少變化。結構有余，筆畫不足。

六

1、撇折，夾角小一些。

2、注意筆畫之間的呼應。上部方，下部圓。

3、兩點之間，間距較寬。

不當示例分析：

1、上部太大了一些，顯得有些笨。

2、上部太夸張，之間導致下部兩點的間距變窄。

3、上下兩個部分，離得太遠。

七

1、橫畫的斜度比較大，大致有30度了。（提供參考）

2、豎彎鉤，圓過渡。尾部取收勢。

3、豎彎鉤，大致與橫畫交于中部。

不當示例分析：

1、橫太平，豎彎鉤太靠右。

2、豎彎鉤太靠右。解決辦法是：可以把豎彎鉤的尾部加長，并且向上鉤出，這樣左右就平衡。不少書家，也是這么寫“七”的。

3、豎彎鉤太大了，這是不少朋友易出現(xiàn)的問題，值得注意。