中國女演員里，有大女主氣場的，陳數(shù)算是一個。最近在《完美關(guān)系》里，她飾演的女二斯黛拉，不小心把佟麗婭飾演的女一江達琳碾成了渣。

這種碾壓，放在陳數(shù)身上，一點也不奇怪。

首先，陳數(shù)的氣場壓人。

與俞飛鴻一樣，陳數(shù)是一個沒什么年齡感的女演員。觀眾幾乎想不起來她的“少女感”，好像她一出道，就有沉穩(wěn)、內(nèi)斂、堅韌等成熟女性的力量。

其次，陳數(shù)非常挑角色。

也就是說，如果在劇本階段，斯黛拉不是一個有氣場的角色，陳數(shù)不會接；而陳數(shù)本人，又有充分的能力把這個角色的氣場和魅力放大十倍甚至百倍。

我們經(jīng)常說，要把演員跟角色分開。但我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)演員塑造一個完美角色的時候，這個角色與她本人的現(xiàn)實生活必然有一定程度的相似。

陳數(shù)身上，最重要的標(biāo)簽是大女主?！按笈鳌边@三個字，看上去很爽，做起來未必。

我們?nèi)粘？吹降乃^大女主劇，演來演去，基本都變成了“甄嬛、華妃出宮以后”，所以我也經(jīng)常想，到底什么樣的女人，是生活里的大女主，這個問題從陳數(shù)身上，好像不難找到答案。

首先，大女主的不爽在于，她必須對復(fù)雜的世界有足夠深刻的理解，不幻想，不抱怨，識進退，尤其要學(xué)會放下。

參加《朗讀者》，陳數(shù)說：“如果一生只能演一個角色，她希望是《暗算》里的黃依依?！?/p>

《暗算》是一部碟戰(zhàn)劇，故事背景為上世紀(jì)60年代初期。陳數(shù)飾演的黃依依作為天才數(shù)學(xué)家，被柳云龍飾演的安在天招進了最高級別解密機構(gòu)701所。

黃依依對安在天一見鐘情，答應(yīng)去701的時候，她說“我不是被一臺國家機器帶走的，而是被一個男人帶走的，這個男人就是你?！?/p>

那時的黃依依，清轍、透亮，她看著自己喜歡的男人，眼里有星辰；

她與喜歡的男人在一起，不是風(fēng)，是愛情，吹起了裙角。

作為天才數(shù)學(xué)家，黃依依撐得起事業(yè)，最終破譯密碼成功；作為崇尚自我感受的女性，黃依依敢于主動去追求愛，甚至享受單純?nèi)怏w的滿足。

有觀眾說黃依依是“蕩婦”，但別忘了，在男權(quán)社會，女性進步的每一小步，都是被反傳統(tǒng)的“壞女人”推動的。

一個意氣風(fēng)發(fā)、自由自在的天才少女，在人事復(fù)雜、人浮于事的保密機構(gòu)這座大機器里，慢慢凋零的過程，陳數(shù)通過表情和眼神表達得淋漓盡致。

與《傾城之戀》中的白流蘇、《上海灘》里的方艷蕓、《和平飯店》里的陳佳影相比，黃依依是一個更為復(fù)雜的女性角色，甚至作為女性觀眾，二十幾歲的時候跟三十歲的時候去看這個人物，理解可能完全不同。

《暗算》這部劇，2006年首播，豆瓣評分高達8.9分。其實國產(chǎn)劇還是有精品的，只是不知道為什么，炒得火熱的國產(chǎn)劇都是靠狗血劇情上熱搜，慢慢陷入了“觀眾越氣越看、邊罵邊看”的怪圈。

《暗算》不是傳統(tǒng)意義的大女主劇，陳數(shù)的戲份也不重，但黃依依這個角色，復(fù)雜、豐滿、充滿時代的諷刺與隱喻，是陳數(shù)所說的那種“脫離傳統(tǒng)意義上依附感的角色”。

在中國缺乏大女主劇本的當(dāng)下，始終如一地選擇具有顛覆性的女性角色，意味著要放棄很多機會。女演員的黃金期短，陳數(shù)能做到這一點，是挺了不起的。

而她對于事業(yè)的這種拎得清與放得下，我總覺得與她的家境有關(guān)。

陳數(shù)出生在湖北黃石一個演藝世家。父親陳宗善從事舞蹈事業(yè)，如今是國家一級編導(dǎo)，母親音樂方面造詣頗深，擅長長笛和鋼琴。

陳數(shù)從小學(xué)舞蹈，11歲進入北京舞蹈學(xué)院附中，成為低齡“京飄”。

15歲進了當(dāng)時如日中天的東方歌舞團。

6年后，21歲的陳數(shù)決定放棄分房子的機會，報考中戲。后來陳數(shù)接受董卿采訪，她說：“這個時候去上學(xué)，是最好的時間，不可以再晚了，房子我可以自己努力，自己買?！?/p>

無論男女，拿得起放得下的這種美好氣質(zhì)，或者說這種與生俱來的氣度，其實是順境培養(yǎng)出來的。

影視劇里的“偽大女主”，要風(fēng)得風(fēng)要雨得雨，現(xiàn)實生活里的大女主，必然得失兼顧，有勇氣放下，才有機會得到。陳數(shù)說，做演員這一行，如果你想365天呆在劇組，是做得到的，但你會被完全掏空。

2010年，有60個劇本送到了陳數(shù)手里。2014年，拍完《談判冤家》，陳數(shù)拒絕了所有劇本和導(dǎo)演的邀約，去做一些與事業(yè)無關(guān)的小事。2016年，她才重新站在鏡頭面前。

演員的內(nèi)心建設(shè)比演技的建設(shè)更為重要，如果沒有自我的成長，我們就看不到今天在一部爛劇里，大放異彩的女二號斯黛拉。

陳數(shù)身上，另一部分大女主氣質(zhì)，來自于她的自律。與傳統(tǒng)意義所理解的年老色衰相比，陳數(shù)屬于越長越好看的那一類。

這中間，當(dāng)然有整容和醫(yī)美的功勞。

然而，臉型可以通過手術(shù)改變，氣質(zhì)和身材，只能靠自律。陳數(shù)練了20年瑜伽，無論工作多忙，每天都堅持練習(xí)30分鐘。

作為美食家的太太，能數(shù)年如一日地保持蜂腰猿背，對抗地心引力，我們看著很爽，但只要嘗試過瘦身健身的人，都知道那過程有多不爽。

以女明星的外形標(biāo)準(zhǔn)衡量，陳數(shù)年輕時既不“幼”也不“甜”，尤其不符合男權(quán)文化下的主流審美。二十多歲時，因為長相“老氣”，陳數(shù)被同行評價“端不起演員這碗飯”。在人生很長的一段時間，陳數(shù)處于證明自己的“緊張感”里——一方面打磨外形和氣質(zhì)，一方面揣摩演技與能力。

陳數(shù)是化妝師眼里著名的“麻煩小姐”。演《和平飯店》時，為了尋找與陳佳影相配的口紅色號，陳數(shù)自帶了幾十支口紅進劇組。

如果說普通人的及格線是60分，那么陳數(shù)把自己的及格線定到了80分。

這幾年，太多人講中年女演員以及中年職場女性的困境；但在陳數(shù)身上，恰恰相反，她的青春是從中年開始的。

我特別想寫陳數(shù)，是因為她給天資普通的女性樹立了一個良好的人生樣本。

每個人的一生，都是一本獨一無二的編年史，有人生在羅馬，有人只能步行去羅馬；有人的春天在18歲，有人的春天在38歲。沒有絕對的一帆風(fēng)順與值得艷羨，我們只能抱緊自己的劇本、熱愛自己的劇本。

關(guān)鍵的問題是，你以什么樣的態(tài)度，去迎接人生的春天。在與命運、歲月、性別不動聲色的暗戰(zhàn)中，自律，可能是唯一的答案。

如果你以為像陳數(shù)這么挑剔、較真的“麻煩小姐”，在擇偶方面，也一定是完美主義，那又錯了。

陳數(shù)34歲才結(jié)婚，嫁給了二婚鋼琴家趙胤胤。很多人不解，包括陳數(shù)的父母，他們出于對陳數(shù)的擔(dān)心，認(rèn)為二婚男人的風(fēng)險在于，你不知道他的前一段婚姻是因什么而解體。

陳數(shù)說，我不問，我只相信自己的眼睛。

陳數(shù)與趙胤胤的媒人是導(dǎo)演孫周，兩人相識15天，趙胤胤就向陳數(shù)求婚。但4年后，陳數(shù)才嫁給趙胤胤。陳數(shù)不相信一見鐘情，她認(rèn)可的感情是兩人共同經(jīng)歷一些事情，度過一些考驗，最終彼此確認(rèn)。

趙胤胤的前妻，是樸樹的初戀女友黃子珈，兩人育有一個兒子名叫大象。

離婚后，大象歸趙胤胤撫養(yǎng)。陳數(shù)第一次見大象時，他5歲，大象管陳數(shù)叫“陳數(shù)阿姨”，直到今天也沒有改口。

2011年結(jié)婚，跟大象一起生活時，陳數(shù)就知道自己要面對什么。她因此一直沒有生孩子，接受公開采訪時，陳數(shù)說：“無論什么時候生孩子，都必須先經(jīng)過大象同意?！?/p>

結(jié)婚9年，她有沒有為生育而努力，其實公眾不得而知。我們所能看到的，是一個女人如何淡然地面對得失。比如你對一個孩子付出了很多心血，但他依然不愿意改口叫你媽媽；又比如與你相逢的那個合適的男人，可能帶著沉重的包袱來到你面前；或者你這輩子，注定只能愛一個別的女人生的孩子。

這些聽起來很嚇人的東西，如果抱定了“不強求”的心態(tài)，其實都沒什么了。

人生不可能無限趨近于完美。如果讓大女主選擇，她們一定會選擇在自己的能力、事業(yè)、心態(tài)上努力，使之趨近于完美，而不是要求命運、際遇、他人的完美。

這才是大女主的大。

陳數(shù)說，女人的優(yōu)雅，來自于“不強求”與“很自律”。

大女主的大，既不是大在她們有財力與胸懷跟年下男戀愛，也不是大在她們穿著CHANEL拎著LV，后面跟著無數(shù)仰慕者幫忙拎裙子。

真正意義上的大女主，其實面臨很多艱難的選擇，并且什么都親力親為啊。

她們冷靜、客觀、自律。不是什么都厲害，什么都能得到，而是對自己的命運，有一種行云流水的掌控感。

她們有勇氣讓命運的歸命運，努力的歸努力，面對努力不含糊，面對命運不強求。

有人問陳數(shù)，你覺得什么是勇敢。陳數(shù)說，勇敢就是不回頭。