學(xué)習(xí)書法，都要經(jīng)過臨摹古人書貼的這一個(gè)過程，按照原碑帖的字體筆畫，模仿碑帖上面的筆畫順序進(jìn)行書寫。把作者每一筆一畫的長度，斜度，粗細(xì)，字的結(jié)構(gòu)，章法通過臨寫，行成自己的肌肉記憶和書寫習(xí)慣，但是，問題來了，以前沒有攝影、影印，碑上、帖上的字都是刻在石頭上，后代拓出來的?？淌臅r(shí)候，一個(gè)筆畫，至少要上下左右四下而刻成，很多人一味地忠實(shí)原碑而描字畫字。因?yàn)楸坍吘共皇悄E，確實(shí)不能領(lǐng)略原作者書寫時(shí)的全部行筆方法，可又要忠實(shí)于原碑，臨得像一些，怎么辦呢？于是學(xué)習(xí)者就開始想到一個(gè)辦法，既然一筆搞不成，那就分作好幾筆，可是，這樣就敗壞了筆法，成了不折不扣的“刀法”，我們?nèi)绻罩暗斗ā比ヅR，就錯(cuò)的太遠(yuǎn)了，在實(shí)際的書寫經(jīng)驗(yàn)里，用毛筆寫的話只是一筆而成的，才是筆法。

啟功先生曾經(jīng)說過：“透過刀鋒看筆鋒”、“半生師筆不師刀”，就是告訴我們，通過碑刻、拓本看出筆法，體會(huì)毛筆是怎么寫出來的，而不能照著原貼去畫出字來。

我在學(xué)習(xí)書法的過程中，是這樣的理解的，比如我臨寫王羲之的快雪時(shí)晴帖時(shí)，會(huì)對(duì)照他的其他作品，熟悉他的用筆特點(diǎn)，他的行筆動(dòng)作。在剛開始臨的時(shí)候，我只注意把握這兩點(diǎn)，先不去考慮字形是否完全一模一樣，因?yàn)樽中问菚?huì)隨著不同作品內(nèi)容，不同的書寫風(fēng)格而變化的。

我們臨帖開始學(xué)的主要是筆法和動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作里包括了入筆，行筆，和出筆，還有筆畫之間的關(guān)聯(lián)，透過刀鋒學(xué)習(xí)筆鋒，找到筆在書寫過程中的自然性，不能跟著碑刻的痕跡走，否則將來出帖都是很麻煩的，這一夜就是很多人離開了字帖就不會(huì)寫字的原因之一。在臨寫以前，要讀帖，要學(xué)會(huì)看上下筆之間的連接，正確還原作者的運(yùn)筆自然性，找到每一個(gè)入筆，收筆正確地自然規(guī)律，而不是機(jī)械性的模仿。在運(yùn)筆動(dòng)作正確而且熟練之后，再開始精細(xì)的臨寫原貼，當(dāng)運(yùn)筆動(dòng)作熟練，加上正確觀察臨寫的次數(shù)越多、臨的范圍越廣，基礎(chǔ)就會(huì)越牢固。臨帖也就自然眼到手到、眼準(zhǔn)手巧，眼里看到的，筆端都能夠準(zhǔn)確表達(dá)展示出來。

依靠刻刀所留存的書法作品是失去了原作者真實(shí)筆意和情感的，所以，臨帖是需要有正確的方法，而不是所有的字帖拿過來就寫，而且筆畫也都要原封不動(dòng)的照搬照抄。不懂腦筋的寫，只會(huì)是浪費(fèi)時(shí)間，消磨了信心，平時(shí)還是要多積累書法理論知識(shí)，多去觀察揣摩好的字帖作者的人生，道德和書成的年代，緣由，深入的去了解他書法風(fēng)格的由來。讓書法學(xué)習(xí)成為一種不僅僅是拿筆寫字這么簡(jiǎn)單的重復(fù)動(dòng)作。任何一種藝術(shù)，最后都離不開文化底蘊(yùn)的積累，只有不斷在字帖中汲取文化養(yǎng)料，獲得靈感，才真的可以使自己的書法作品呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格，以及獨(dú)特的韻味。只要這樣，我們才能真正學(xué)好書法，而不是學(xué)成了一個(gè)江湖刀客和字匠。