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《暗算》

《暗算》于我，其實(shí)就是眼緣的問題。

初識(shí)麥家是很多朋友安利了他的《解密》，往上一番搜索之后意外之間發(fā)現(xiàn)一部《解密》的姊妹篇——《暗算》（前者是人與人之間的設(shè)密與解密，后者則上升至國家）。而簡單的因?yàn)槊值脑?，選擇看看這一部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品。

而按照以前的習(xí)慣，我都會(huì)在看一部非常好的小說之前先把電影與影視劇看一遍，這樣每個(gè)人物都會(huì)有個(gè)形象，當(dāng)然對(duì)于小說本身的故事、結(jié)局、人物的命運(yùn)也有不再新奇的風(fēng)險(xiǎn)，所以只要是影視之前有“改編自”的字樣，一般會(huì)選擇繼續(xù)，否則會(huì)先看一下原著。

而《暗算》則沒有。

拿到書的那一刻已經(jīng)注定停不下來了，一口氣讀完了三位天才的故事：聽風(fēng)者、看風(fēng)者、捕風(fēng)者?。?/span>搞監(jiān)聽的人叫“聽風(fēng)者”，破譯密碼的的叫“看風(fēng)者”，搞間諜工作的叫“捕風(fēng)者”。）

它獨(dú)特的故事內(nèi)容和獨(dú)到的講述方法從一開始就引人入勝。于是《暗算》便成了我三天時(shí)間中休息時(shí)、下班后、晚飯一直中捧在手中的一道美味。

這是關(guān)于一群與風(fēng)打交道的人的故事，有關(guān)國家安全與個(gè)人取舍的命題。

聽風(fēng)，看風(fēng)，捕風(fēng)，僅稱謂就很玄，很神秘，用段落式的故事撩撥著每個(gè)走進(jìn)人的好奇心，而那個(gè)特殊年代的奇特背景更增加了一種觀者對(duì)往事的眺望和對(duì)當(dāng)下的冥想。

由于作品的特殊性，本期的書評(píng)基本被“當(dāng)事書”本身所局限，不再為介紹故事、介紹背景（有屏蔽的風(fēng)險(xiǎn)），只剩感嘆黑暗中隱秘、脆弱的天才的悲慘命運(yùn)！

不過，每個(gè)故事里，給我印象最深的，不是故事本身，而是麥家對(duì)天才的定義……

“天才之所以成為天才，是因?yàn)樗麄円环矫鎸⒆约簾o限地拉長，拉得細(xì)長細(xì)長，游絲一般，呈透明之狀，經(jīng)不起磕碰。所以，大凡天才都是嬌氣的，如世上所有珍寶一樣?！?/span>

而麥家在書中對(duì)天才的塑造也可謂是另辟蹊徑，重塑了人們心目中的英雄形象——也可以是天賦稟賦的瞎子阿炳；也可以是放蕩不羈的黃依依，更可以是只有在紅墻內(nèi)面對(duì)密碼時(shí)才會(huì)像個(gè)“人”的陳二湖。

天才總是讓人難以理解，難以想象，甚至難以置信。

甚至在最后一章，麥家更是腦洞大開，讓一位“靈魂”做了一次講述者。

所謂復(fù)調(diào)，即是作品中有眾多各自獨(dú)立而不融合的聲音和意識(shí)，每個(gè)聲音和意識(shí)都具有同等重要的地位和價(jià)值，這些多音調(diào)并不在作者的統(tǒng)一意識(shí)下層層展開，而是平等地各抒己見。

“復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)”式小說的開山人陀思妥耶夫斯基的著名作品——《罪與罰》。

《暗算》不同的故事講述的是不同的人物，但不同人物又有大致相同的悲慘命運(yùn)。這些人物命運(yùn)的共同性，述說或揭示了這個(gè)游戲?qū)θ诵缘闹旅鼈Α?/span>

瞎子阿炳、黃依依、韋夫、難產(chǎn)的情報(bào)員，他們都死于人的欲望。

這個(gè)欲望是不可抑制的。在封閉的院落里，他們的欲望對(duì)象和欲望資源極其有限，但在有限的對(duì)象和資源里，他們?nèi)赃M(jìn)行了可能的配置。欲望支配下的組合生出的卻是相反的結(jié)果。

阿炳以他天才的耳朵識(shí)別出了孩子不是自己的血肉，他不能接受這個(gè)事實(shí)只能選擇了自殺；

黃依依受異域自由文化的影響，為所欲為地堅(jiān)持她的生活方式，結(jié)果死于情敵不共戴天又簡略的謀殺；

jiandie韋夫雖然不是直接死于性事，但他生命垂危之際與美女崇高的獻(xiàn)身關(guān)系極大；

而50年前的情報(bào)員死于難產(chǎn)，不僅暴露了自己也暴露了她真實(shí)的丈夫。

△ 電影《天才少女》劇照

所以，與其說在《暗算》中麥家描寫了幾位天才的秘電破譯過程，不如說是他在破譯天才命運(yùn)的密碼，破譯生命本身的密碼。

麥家通過人性的扭曲和變異發(fā)現(xiàn)了這個(gè)游戲的殘酷性和悲劇性。于是，以游戲顛覆游戲，是麥家小說最突出的特征。

這個(gè)顛覆是由人的悲劇命運(yùn)來實(shí)現(xiàn)的。小說中的那個(gè)麥家說：

“如果一個(gè)人可以選擇自己的命運(yùn)，坦率說，我不會(huì)選擇干破譯的，因?yàn)檫@是一門孤獨(dú)的科學(xué)，充滿了對(duì)人性的扭曲和扼殺?！?/section>

什么樣的人可以被稱之為天才呢？

我們可能受到了傳統(tǒng)教育的影響，會(huì)認(rèn)為天才不就是和常人不一樣，而且能夠?qū)⒎踩溯p而易舉甩在身后的人嗎——

像霍金、愛因斯坦那樣憑借超高智商走在科研前列的是天才；

像王希孟那樣18歲便畫出鴻篇杰作《千里江山圖》的是天才；

像王勃那樣在年少時(shí)就能瞬間作一篇千古名作《滕王閣序》的是天才；

像博爾特、菲爾普斯那樣擁有超強(qiáng)體能的運(yùn)動(dòng)健將也是天才。

像薛其坤那樣從一個(gè)小山村走出來自己努力學(xué)習(xí)最終站在量子物理學(xué)的頂峰的也是天才；

面對(duì)天才時(shí)，我們普通人只能仰望，只能嘆服，只能眼看著天才，見證他們一次又一次地刷新著人類的極限。

電影《海上鋼琴師》中徜徉在音樂的海洋中但是卻固步自封的1900也是天才；

不見李生久，佯狂殊可哀。世人皆欲殺，吾意獨(dú)憐才。

敏捷詩千首，飄零酒一杯?？锷阶x書處，頭白好歸來。

杜甫《不見》

 “世人皆欲殺，吾意獨(dú)憐才”寫出了“天才”的帶有普遍性的命運(yùn)：眾人忌才，則“欲殺”，有人愛才，則“憐才”。

歌德說：

天才的命運(yùn)注定是悲劇。

凡人小編的拙見：

由于天才的太過與眾不同。平庸是這個(gè)世界的主色調(diào)，天才只是那極少數(shù)的點(diǎn)綴。這個(gè)規(guī)律與時(shí)間無關(guān)，與空間更無關(guān)。

正是因?yàn)檫@種天才出現(xiàn)概率極低的統(tǒng)計(jì)學(xué)結(jié)果的存在，加上人類群居的這種生物學(xué)規(guī)律的存在，但凡是不一樣的人顯然是不合群的，那么不合群的人如果生活在社會(huì)屬性非常明顯的人群中，必定是無法生存的，起碼從這一點(diǎn)來看這就是個(gè)悲劇的開始。

其次就是可能除了庸人自擾之外，天才有時(shí)確實(shí)比常人多得多。當(dāng)然想的肯定不是什么人情世故，也不是什么如何合群如何鍛煉自己的口才，如何獲得更多的認(rèn)同感...而是更深刻的問題，事關(guān)人類、人生。另一個(gè)極端的人，之所以可以無憂無慮，因?yàn)樗麄儾恍枰膊粫?huì)去考慮任何的事情，當(dāng)然也就可以生活得很安然，自然也就可以無憂無慮了。

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