原作者:姚綬(14231495),明代書(shū)畫(huà)家,字公綬,人稱丹丘先生。曾任知縣。

解圖:此圖原重點(diǎn)在右側(cè),占上、下及右側(cè)。左邊為天空和水面?，F(xiàn)將上部山頭向左邊移,與下角斜對(duì),形成對(duì)角結(jié)構(gòu)。

布局:右下角三角形,僅有的幾棵第一步驟大樹(shù)集中于此。左上角為較矮的山嶺,沒(méi)有高山大河,環(huán)境比較清幽！原作有一傳，船艙內(nèi)有人，現(xiàn)改為露天撐船。加了空亭、青竹、小樹(shù)，上面山間畫(huà)了流水，為畫(huà)面增加聲音感。

第一步驟勾勒

從下邊樹(shù)開(kāi)筆,把握好三棵樹(shù)不同的樹(shù)形及樹(shù)與樹(shù)的距離。左邊兩棵向左斜出,右邊一棵加大空間,樹(shù)干直立。為活躍畫(huà)面氣氛,近景加了草亭,右邊加了小樹(shù)。有水必有樹(shù),在遠(yuǎn)景中畫(huà)了排樹(shù),加了幾間草屋,全部由墨線勾出。

勾時(shí)注意勾線近濃遠(yuǎn)淡,近粗遠(yuǎn)細(xì),近實(shí)遠(yuǎn)虛,線條流暢,略帶頓挫,勿飄,勿滑。

第二步驟皴

此圖多用“披麻皴”筆道如麻繩散開(kāi),略帶曲線，所以叫由“披麻”皴法來(lái)自對(duì)大自然的模仿。不是人為生造的。凡畫(huà)土質(zhì)的地貌,如土山、土坡、黃土高原，多用于此皴法。

因土石結(jié)構(gòu)的圓形山包,雨水向低處迂回婉轉(zhuǎn)沖刷流下,自然沖出許多小的溝坎，故皴線多用圓轉(zhuǎn)之筆，少見(jiàn)棱角。又不能過(guò)于圓滑，太圓就像人為修整，不像自然形成的。

皴筆有干濕濃淡變化,下筆時(shí)筆道勿太濕,太濕則洇,看不出行筆的力量。筆道不宜齊頭,越自然越好。

第三步驟擦

擦補(bǔ)皴之不足,擦能顯出山石蒼茫明暗,表現(xiàn)山石質(zhì)感。擦?xí)r筆上水分要少，不能洇，因?yàn)樗嘁讳彤?huà)不出筆痕，沒(méi)有筆痕，山石就光了。中鋒行筆，線是光滑的，只有側(cè)鋒才能走粗麻感。

擦筆多用于山石皴過(guò)的部位，范圍要稍大于皴的面積，但是有外輪廓線的石塊，擦筆要限制在勾的輪廓線內(nèi)。

第四步驟點(diǎn)

樹(shù)葉和青苔都用墨點(diǎn)來(lái)畫(huà),其中有時(shí)加少許雙勾夾葉點(diǎn),外形變化不大，比如圓點(diǎn),可用圓圈來(lái)勾畫(huà)。竹葉不是圓點(diǎn)更像寫(xiě)字、介字點(diǎn)。此處還有散點(diǎn)、胡椒點(diǎn)。臨畫(huà)多了，各種點(diǎn)子自然就掌握了。

點(diǎn)時(shí)勿忘用筆，傳統(tǒng)山水畫(huà)用筆很講究，不是胡涂亂點(diǎn)的。還要注意近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛，近濃遠(yuǎn)淡。多棵樹(shù)在一起，不但形狀不同，輕重也不同，疏密也不同。

第五步驟染墨

染墨從淡到深,不見(jiàn)筆痕,表現(xiàn)明暗。傳統(tǒng)山水畫(huà)多為正面光,上部和正面亮,背光部分暗。山的頂部如果后邊空白,要用淡墨加染,不要讓一根墨線兩邊都亮或都暗。

遠(yuǎn)山不論勾線不勾線,都要用大筆染墨,按住筆頭,幾大筆染出。不要用小筆,因?yàn)樯堄媚緯r(shí)，每一筆都有“水印”，小筆染就零碎，大筆染筆痕少，畫(huà)面工整。

第六步驟設(shè)色

此圖秋景,以赭石為主色。

赭石:染樹(shù)干、樹(shù)枝。淡赭石染山石、沙灘。

花青加淡墨:染樹(shù)葉、苔草。

草綠(花青加藤黃):染竹、葦。

三綠:染坪臺(tái)、草地。