張大千和畢加索被西方媒體褒獎(jiǎng)為“分踞中西畫(huà)壇的巨子”。1956年夏，張大千在法國(guó)尼斯港拜訪畢加索，他們共進(jìn)午餐，切磋畫(huà)藝，互贈(zèng)作品，合影留念，度過(guò)了一個(gè)融洽而愉悅的下午，此舉被西方媒體稱譽(yù)為“中西畫(huà)壇巨子的歷史性的會(huì)見(jiàn)”。

張大千作品

1956年，57歲的張大千應(yīng)法國(guó)盧浮宮博物館館長(zhǎng)喬治·薩爾的邀請(qǐng)，偕夫人徐雯波前往巴黎，舉辦了兩個(gè)畫(huà)展：一是6月在巴黎賽那奇博物館的“張大千臨摹敦煌石窟壁畫(huà)展”，二是7月在盧浮宮東畫(huà)廊的“張大千近作展”。畫(huà)展都極為成功，法國(guó)媒體甚至指出：“張大千的畫(huà)法變化多端，造型技術(shù)精湛，顏色時(shí)時(shí)革新，其畫(huà)與西方畫(huà)風(fēng)對(duì)照，惟有畢加索堪與張大千比擬……”

張大千作品

畫(huà)展開(kāi)幕式結(jié)束后，張大千提出要去會(huì)晤有西方“藝壇教父”美譽(yù)的畢加索。然而，中外朋友卻眾口一詞予以勸阻，他們認(rèn)為，畢加索天馬行空、心高氣傲、個(gè)性張狂、舉止怪誕，總是拒人千里，讓人難以捉摸。當(dāng)時(shí)留法的中國(guó)畫(huà)家常玉、趙無(wú)極、潘玉良皆直言不愿牽線聯(lián)系，喬治·薩爾館長(zhǎng)也表示愛(ài)莫能助。一身江湖作派的張大千心有不甘，一番周折后，畢加索答應(yīng)在他的別墅會(huì)面。

張大千作品

1956年7月29日中午，張大千夫婦如約來(lái)到畢加索位于法國(guó)南部尼斯港的“加尼福里亞”別墅。別墅緊依地中海，占地約百畝，畢加索定居在這里已有10年時(shí)間，它原是一位公爵的城堡，畢加索斥資百萬(wàn)美金購(gòu)下后，將它裝修成富麗堂皇、豪華精致、擁有奢侈設(shè)施的古代宮殿式建筑。

張大千夫婦同畢加索在古堡花園佩戴面具合影

75歲的畢加索一改原先在家里赤膞赤腳、不穿上衣、只穿短褲的習(xí)性，破例穿上了條子花紋襯衫和非常正式的長(zhǎng)褲、皮鞋，胡子也刮得干干凈凈，熱情接待了到訪的張大千夫婦。主客用過(guò)午餐后，畢加索將張大千迎進(jìn)大畫(huà)室，捧出5大本畫(huà)冊(cè)，每?jī)?cè)約有30多張畫(huà)，誠(chéng)懇地對(duì)張大千說(shuō)：“這些都是我畫(huà)的。我最近對(duì)中國(guó)畫(huà)很感興趣，正在學(xué)習(xí)。張先生看看畫(huà)得怎樣？請(qǐng)多指教?！蔽鳟?huà)大師竟然在自學(xué)中國(guó)畫(huà)，這讓張大千頗感驚訝，他好奇地翻閱著，可發(fā)現(xiàn)盡是些“花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)”，顯然是臨摹齊白石的習(xí)作，筆法很是稚嫩。于是委婉地說(shuō)道：“你畫(huà)得很好，但工具不對(duì)。畫(huà)水墨畫(huà)應(yīng)該用中國(guó)的毛筆，依靠含水的多少來(lái)控制干濕濃淡，體現(xiàn)出‘墨分五色’。我們中國(guó)畫(huà)不求形似而重寫(xiě)意，素有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融合的特色……”說(shuō)完，當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)下“張大千”三個(gè)大字，墨色深淺有致，筆力蒼勁雄厚，畢加索不禁嘆為觀止。

張大千自題（此當(dāng)代大畫(huà)家畢加索與爰在其別墅所攝）與畢加索合影

畢加索頗為不解地說(shuō)：“我最不懂的，就是你們中國(guó)人為何要跑到巴黎來(lái)學(xué)習(xí)藝術(shù)……不要說(shuō)巴黎沒(méi)有藝術(shù)，整個(gè)西方，都沒(méi)有藝術(shù)！”張大千聽(tīng)了解釋道：“畢加索先生太客氣了，我們中國(guó)畫(huà)自然是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，因?yàn)槲覀冎袊?guó)是個(gè)歷史太古老的民族，但西方也盛產(chǎn)出非常多和非常優(yōu)秀的藝術(shù)?！辈涣希吋铀饔煮@世駭俗地指出：“真的！這個(gè)世界上談到藝術(shù)，第一是你們中國(guó)的藝術(shù)，其次是日本的藝術(shù)，當(dāng)然，日本的藝術(shù)又是源自于你們中國(guó)。第三是非洲有藝術(shù)。除此之外，整個(gè)西方根本沒(méi)有藝術(shù)。所以我最莫名其妙的就是，為什么那么多中國(guó)人、東方人非要跑到巴黎學(xué)藝術(shù)不可呢？”

畢加索   西班牙牧神像

（圖源：張大千博物館）

張大千   墨竹圖

（圖源：張大千博物館）

歡快的時(shí)光總是短暫。臨別前，畢加索將自己的一幅《西班牙牧神像》贈(zèng)送給張大千，又一反常態(tài)在畫(huà)作旁邊題上“送張大千”的英文簽名，以示尊重和友好。張大千則把自己在巴黎所作的《墨竹圖》作為回禮送給畢加索。畫(huà)面上，右邊的竹子用濃墨揮寫(xiě)，竹葉向上伸展，遒勁挺刮；左邊的竹子以淡墨映襯，竹葉向下低垂，溫柔纖麗；雙竹情態(tài)各異，濃淡錯(cuò)落，凸顯出張大千筆下中國(guó)畫(huà)墨分五色、層次互見(jiàn)的筆墨神韻。畫(huà)的一側(cè)，則題款“畢加索老法家一笑　丙申之夏　張大千爰”。

張大千作品

第二天，當(dāng)代畫(huà)壇東西方兩大宗師——張大千和畢加索在法國(guó)會(huì)晤的新聞，遍見(jiàn)歐美報(bào)刊。雖然這次會(huì)面只有短短一個(gè)下午的時(shí)間，但在媒體的筆下卻成了“藝術(shù)界的高峰會(huì)晤”、“中西藝術(shù)史上值得紀(jì)念的偉大年代”而傳為美談。

來(lái)源：美術(shù)報(bào)

張大千作品