山水畫臨摹與寫生創(chuàng)作:寫生樹(shù)畫法

樹(shù)木的畫法歷經(jīng)了各朝各代，在理論和技法.上都達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?。而在寫生時(shí),我們從南到北，從沙漠的胡楊樹(shù)到南方的榕樹(shù)，也許很多的樹(shù)木我們從古代大家的畫譜上看都沒(méi)看到過(guò),面對(duì)對(duì)象時(shí),我們的初學(xué)寫生者就把自己記憶中的某棵樹(shù)與某種畫樹(shù)法簡(jiǎn)單套用過(guò)來(lái),使作品缺失了寫生該有的鮮活,失去了生意。所以寫生既可以檢驗(yàn)書中學(xué)到的知識(shí),也能幫助你發(fā)現(xiàn)生活中別人沒(méi)表現(xiàn)過(guò)的美的東西。
 一、枝干寫生畫法
      在寫生中，當(dāng)我們面對(duì)著一棵或幾棵樹(shù)時(shí)，我們也許不應(yīng)該簡(jiǎn)單地把它看成是一棵樹(shù)， 而是看做一個(gè)人、一群人。他們顧盼，他們挽扶，或靜或動(dòng)，或跑或舞，充滿了生命的活力。這就是寫生中首先得學(xué)會(huì)用眼睛、用心去觀察去體會(huì)對(duì)象的形神。注意了樹(shù)木本身的動(dòng)態(tài)，在表現(xiàn)的過(guò)程中去加強(qiáng)這種動(dòng)態(tài)意趣，就會(huì)讓樹(shù)木本身更顯得生動(dòng)，更有張力，但就寫生的方法總的而言，寫生畫樹(shù)的方法可以分為雙勾法和沒(méi)骨法。

      雙勾法寫生的過(guò)程中常通過(guò)筆線的交搭表現(xiàn)出樹(shù)干、樹(shù)枝的前后左右的空間關(guān)系，即畫譜上常說(shuō)的“樹(shù)分四歧”畫法。因?yàn)榇朔ㄖ饕柚唤M組的線條，所以它很適合深入形象的細(xì)節(jié)刻畫，所以常把它用作主樹(shù)的表現(xiàn)方法。

畫面中的古柏樹(shù),樹(shù)紋結(jié)構(gòu)都很美,作為前景的樹(shù)，可以用雙勾的方法來(lái)表現(xiàn)，利用毛筆的沙筆和運(yùn)筆的扭轉(zhuǎn)來(lái)表現(xiàn)樹(shù)干的質(zhì)感與形態(tài)。

 南方的榕樹(shù)多而茂盛,其樹(shù)干大而結(jié)構(gòu)豐富,用濃墨隨意揮寫,以筆氣去表現(xiàn)這種雄壯與渾厚。勾皴自然結(jié)合,放棄那種傳統(tǒng)畫譜中的先勾再皴的方法，使樹(shù)干的刻畫一氣呵成。

      沒(méi)骨法畫樹(shù)，以稍潤(rùn)之筆，濃淡并重，著重注意樹(shù)姿，它與雙勾法的樹(shù)相配能起到相襯的效果。它雖省略樹(shù)干上的一-些細(xì)節(jié)，但樹(shù)的整體感卻更強(qiáng)。- -般多用沒(méi)骨法來(lái)畫客樹(shù)來(lái)配襯雙勾法畫的主樹(shù)，因而用筆也更為概括，墨色也更單純。在整幅畫中它是作為一塊重色塊來(lái)用，可起到平衡畫面、為畫面增加節(jié)奏的作用。

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