一部完整厚重的中國兒童文學(xué)史

新華書店好書榜 2020-03-10

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《中國兒童文學(xué)史》，王泉根著，新蕾出版社

文 | 束沛德

《中國兒童文學(xué)史》的作者王泉根是一位視野開闊、學(xué)養(yǎng)豐厚的學(xué)者，這本書是一部卷帙浩繁、內(nèi)涵豐富、富有學(xué)術(shù)底蘊和史料價值的專著。

王泉根專心致志從事兒童文學(xué)理論研究、批評、教學(xué)已近40個春秋。他認(rèn)為：“文學(xué)史家必須首先是文學(xué)理論家與文學(xué)批評家，尤其是批評家。”他正是這樣一位文學(xué)史家。王泉根長期從事兒童文學(xué)教學(xué)，熟悉精通兒童文學(xué)基本理論，編著有《兒童文學(xué)教程》《中國兒童文學(xué)概論》等論著。此外，他密切關(guān)注、緊緊跟蹤兒童文學(xué)現(xiàn)狀，了解把握當(dāng)代兒童文學(xué)發(fā)展趨勢，著有《兒童文學(xué)的精氣神》《擔(dān)當(dāng)與建構(gòu)》等專著。同時，王泉根很早就投入中國現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)史的探索、研究，著有《現(xiàn)代中國兒童文學(xué)主潮》《中國兒童文學(xué)史論》，主編有《中國新時期兒童文學(xué)研究》《中國兒童文學(xué)60年》《百年中國兒童文學(xué)編年史》等，他還先后編選了《中國現(xiàn)代兒童文學(xué)論文選》《中國當(dāng)代兒童文學(xué)論文選》。2008年出版的《王泉根論兒童文學(xué)》，則是一本史、論、評相結(jié)合的著作，從這樣一個不完整的作者簡介中不難看出，他是名副其實的兒童文學(xué)理論家、兒童文學(xué)批評家兼兒童文學(xué)史家。正因為他具有扎實的理論功底、不懈的批評實踐、長期的資料積累，加上他那特有的潛心耕耘、埋頭苦干的老黃牛精神，才能水到渠成、瓜熟蒂落，推出這么一部有分量、有見地的大著。這是他多年從事兒童文學(xué)研究的學(xué)術(shù)成果集大成之作；作者自稱是一個“帶有某種‘收網(wǎng)式’的成果”。

根據(jù)我的閱讀印象和感受，我以為《中國兒童文學(xué)史》大體上有以下成就和特色：

古今貫通，脈絡(luò)清晰

這本書全面系統(tǒng)而清晰地梳理、勾勒了中國兒童文學(xué)的發(fā)展歷程和基本軌跡，讓我們了解到我國從古至今各個歷史時期兒童文學(xué)的基本面貌?！吨袊鴥和膶W(xué)史》以1949年為界，分為“歷史卷”與“當(dāng)代卷”兩部分。把古代、近代、現(xiàn)代都劃入歷史卷是頗有創(chuàng)意的。歷史與當(dāng)代相連接，使我國兒童文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)更為清晰。作者用翔實、具體的史實，如唐代段成式的《酉陽雜俎》是中國第一部童話，而其中的《葉限》則是世界上最早的灰姑娘型童話；明代呂坤的《演小兒語》是中國第一部兒歌；明代熊大木的《日記故事》是中國第一部兒童圖畫故事書。凡此種種，明確回答了中國兒童文學(xué)“古已有之”的疑問。這就填補了我國兒童文學(xué)史書寫中古代部分的空白。

決定文學(xué)史基本脈絡(luò)和特征的是時代背景、文學(xué)思潮和重要作家、作品。本書作者以史家的眼光，按照時間順序，對古代、近代、現(xiàn)代、當(dāng)代以至新世紀(jì)初期的兒童文學(xué)發(fā)展歷程，以評述名家名作、理論成果為著重點，做了酣暢詳盡的記敘。繼承傳統(tǒng)、連接當(dāng)下，承上啟下、一目了然，一部系統(tǒng)的中國兒童文學(xué)史就清晰地呈現(xiàn)在讀者面前。

以史帶論，史論結(jié)合

這本《中國兒童文學(xué)史》既是文學(xué)專著，也是史書、史著。首先，本書注重史實的書寫、敘述，同時又不乏卓越的史識，力求做到有材料、有觀點、有分析。全書貫串以兒童為本位，以學(xué)術(shù)成就為根本的紅線?？疾靸和膶W(xué)發(fā)展史，并把它放在一定的時代背景、人文歷史背景之下，與考察當(dāng)時的兒童觀緊密結(jié)合；考察中國兒童文學(xué)發(fā)展，也不脫離、忽視中外兒童文學(xué)交流的影響。書中具體分析了古代兩種兒童觀“圣人皆孩之”“縮小的成人”對古代兒童文學(xué)發(fā)展帶來的影響與制約，頗具說服力。對梁啟超振聾發(fā)聵的“少年中國說”的歷史意義，形成晚清兒童文學(xué)開放、剛健的格局，可說是發(fā)揮得淋漓盡致。而且就此做出了高度的概括、鮮明的判斷：在中國文化史、思想史上，將兒童的生命價值與地位看得無上高貴的，第一個是提出“圣人皆孩之”的老子，第二個則是提出“少年智則國智”“少年強則國強”的梁啟超，第三個是魯迅，他提出“一切設(shè)施，都應(yīng)該以孩子為本位”。有什么樣的兒童觀，就有什么樣的兒童文學(xué)，這是研究兒童文學(xué)史必須把握的根本原則。

書中記述1955年毛澤東關(guān)于兒童讀物的重要批示，迎來當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作的第一個黃金時期，不僅詳盡地闡明了這一史實的來龍去脈，而且用十七年間的作家作品，有力地論證了兒童觀的變革、蘇聯(lián)兒童文學(xué)的影響所帶來的少先隊文學(xué)與共產(chǎn)主義的教育方向性。從新時期兒童文學(xué)的發(fā)展，很自然地引出“走向少兒”的本體意識以及關(guān)于幼年文學(xué)、童年文學(xué)、少年文學(xué)三個層次的區(qū)分。這都是以史帶論、史論融合的生動例證。

王泉根

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國兒童文學(xué)研究中心主任。代表著作《現(xiàn)代中國兒童文學(xué)主潮》《兒童文學(xué)的審美指令》等。

把握整體，突出重點

這本書對我國從古至今各個歷史時期的兒童文學(xué)狀況，包括文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)思潮、作家作品等，都從宏觀的層面作了整體描述，而且對期間的藝術(shù)追求、觀念嬗變、思想交鋒也都作了扼要而深入的闡述。作者認(rèn)為五四時代是中國兒童文學(xué)的第一次變革，而新時期則發(fā)生了第二次重大變革。全書用兩章十余萬字的篇幅，對文學(xué)研究會在兒童文學(xué)方面的實績、開創(chuàng)性的貢獻，做出全面充分的評述，贊揚文研會在“中國兒童文學(xué)史上樹起了閃光的豐碑”。從微觀上對文研會成員中成績最為卓著、突出的茅盾、鄭振鐸、葉圣陶、冰心、周作人、趙景深等，在理論、創(chuàng)作、翻譯上的成就和特色，做出精到的介紹解析。以趙景深為例，他是我的文學(xué)啟蒙老師，也是第一個引領(lǐng)我向“兒童文學(xué)港”靠攏的人。作者懷著深情歷數(shù)了趙景深多方面的成就和建樹，稱贊趙先生在20世紀(jì)二三十年代是一位翻譯、創(chuàng)作、研究兒童文學(xué)的多面手：他編選的《童話評論》是我國第一部兒童文學(xué)論文集；他和周作人是我國最早研究童話取得理論成果的兩位大家，并開了研究中國民間童話的先河；他翻譯過安徒生、格林的童話，并介紹外國的童話學(xué)理論，是文研會成績卓著的翻譯家之一；他還是繼鄭振鐸之后創(chuàng)作圖畫故事最多的一位作家。在文學(xué)道路上，我有幸得到趙景深這位兒童文學(xué)拓荒者、先行者的栽培、導(dǎo)引，至今銘記在心，感恩不盡。

對改革開放帶來的新時期八九十年代兒童文學(xué)的拓展、繁榮，作者也從宏觀上、整體上作了濃墨重彩全景式的描述。同時又著重對有突出成就和影響的作家作品，如曹文軒的《草房子》及其“追隨永恒”，秦文君的“賈里賈梅”及其“感動當(dāng)下”，以及新時期少年小說的四個系列（扭曲型、迷途型、自立型、斷乳型），作了切中肯紊的評析。對金波童話的經(jīng)典氣質(zhì)和“以善為美”的美學(xué)特征，對楊紅櫻作品的暢銷及相關(guān)爭論，乃至對幻想文學(xué)的批評，作者也都有自己獨到的見解。

富有膽識，充滿自信

王泉根是一位具有赤子情懷和學(xué)術(shù)勇氣的人。他熱愛文學(xué)，熱愛兒童，熱愛兒童文學(xué)。他對中國傳統(tǒng)文化、中國現(xiàn)代先進文化充滿自信。在探索研究學(xué)術(shù)、理論批評上，有著知難而進、勇往直前的精神。他用非常真摯的感情和多彩的文字來描述年輕的文研會成員們：他們“那熾熱的青春感情、活躍的形象思維、豐富的想象、好動的性格，都十分適合從事兒童文學(xué)”，他們的兒童文學(xué)活動“留下了他們那個青春初醒的時代的腳印，烙下了他們一顆顆熱情奔放的活潑的童心”。

歷史是一面鏡子，應(yīng)當(dāng)以史為鑒。作者科學(xué)地、高屋建瓴地總結(jié)現(xiàn)代兒童文學(xué)理論建設(shè)的歷史經(jīng)驗，歸納出可資借鑒的五點：一是堅守“兒童本位”的理念，二是使兒童文學(xué)界與教育界高度融合，三是必須緊貼創(chuàng)作實際，四是需要跨學(xué)科的研究方法，五是全球視野與中國文化自信。談到文化自信時，他情不自禁地發(fā)出這樣的感慨：“我們實在沒有必要在閱讀推廣中，張口閉口就是歐美日韓的繪本、童話如何如何，而將葉圣陶、張?zhí)煲?、曹文軒等的作品置于腦后。中國兒童文學(xué)喪失自信了嗎？完全沒有理由?！蓖ㄗx這本五六十萬字的專著，我深切感受到，字里行間，真是筆下有真情，筆下有自信??！

書中在介紹文研會兒童文學(xué)的翻譯實績和影響時，要求翻譯必須堅持忠實原著的原則，同時強調(diào)“譯文既須簡潔平實，生動活潑，還得‘美’”。這些又何嘗不是我們當(dāng)今的翻譯依然需要堅持的原則呢？以史為鑒，古為今用，富有史膽史識的史家，總是善于從歷史的書寫中，從史實出發(fā)，給今人以有益的教訓(xùn)和啟迪。

綜上所述，我認(rèn)為王泉根的這部專著，是一部完整、厚重的中國兒童文學(xué)史。如果說還有什么可以商榷的話，那么，我倒覺得對新世紀(jì)以來，尤其是近些年兒童文學(xué)作家作品的記述評介，無論在數(shù)量上還是質(zhì)量上，似失之過寬。因為這畢竟是一本涵蓋幾千年、上百年自古至今的中國兒童文學(xué)史，它不是編年史，更不是年度創(chuàng)作述評。書中介紹的作品在思想藝術(shù)上達(dá)到的高度、水平，讀者接受和喜愛的程度，都需要經(jīng)過時間的檢驗，沉淀一下，提煉一下，再決定它是否值得“載入史冊”，在文學(xué)史上記下一筆，這樣才能更站得住腳，更準(zhǔn)確可信。

來源：《文藝報》2020年2月26日3版