他是清末民初著名畫家，吳湖帆、馮超然等大師曾得到過(guò)他的提攜

文/華勇

陸恢（1851—1920）原名友恢，一名友奎，字廉夫，號(hào)狷叟，祖籍位于江蘇吳江，但長(zhǎng)期居住在江蘇的蘇州，是我國(guó)清末民初的著名畫家。

在他的畫作中，筆意遒勁，幽深古拙，無(wú)論是畫山水、人物，還是繪花鳥、果品，沒(méi)有他不擅長(zhǎng)的。

除了繪畫，他也對(duì)書法有著濃厚的興趣與超乎常人的領(lǐng)悟力。書寫漢隸，旁參魏晉六朝，遒勁而具有金石氣，可謂是無(wú)所不精。

在陸恢的心中，《衡山記游圖八幅》是他個(gè)人認(rèn)為生平最佳的杰作，甚至可以與黃易訪碑圖相媲美。

在陸恢的早期山水畫中，不難看出，他注重從傳統(tǒng)的古法中吸取精華，尤其是清六家的蒼秀雋永之韻。又因陸恢的經(jīng)歷之廣，其筆意越發(fā)蒼勁秀麗。

直到后期，以元代的繪畫手法去描繪山水之景。在繪制花卉蔬果之時(shí)，竟也有幾分徐、黃之意，更現(xiàn)其田園風(fēng)趣。

陸恢的山水畫與王翚的山水更近似，他在山水畫上的繪制更加精細(xì)，畫作趨于寫實(shí)之風(fēng)。《雨歇云歸圖》是他于1913年創(chuàng)作的，此時(shí)的陸恢已經(jīng)年至六旬，仍然自謙地稱，無(wú)法達(dá)到王翚的筆法和意蘊(yùn)。

而這幅畫更能體現(xiàn)出陸恢的畫風(fēng)，從早期到晚期的過(guò)渡，從青秀潤(rùn)雅到沉厚郁茂的轉(zhuǎn)變。

很多人覺得陸恢晚期的畫作逐漸趨于保守，其實(shí)，縱觀陸恢生平的種種佳作，總體而言，這種藝術(shù)形式并不算保守。

既走在時(shí)代潮流的最前沿，又不會(huì)違背傳統(tǒng)藝術(shù)，如此兼收并蓄的畫技，是十分難能可貴的?？陀^來(lái)講，陸恢在當(dāng)時(shí)乃是一代名家，吸引眾多追隨者。

在民國(guó)時(shí)期曾經(jīng)名聲赫赫的著名山水大家吳湖帆、馮超然等人，都曾經(jīng)受到過(guò)陸恢或多或少的提攜。而陸恢對(duì)后世的影響，亦足以讓他名揚(yáng)后世、名垂千古。

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