|
東京國(guó)立博物館是日本收藏中國(guó)文物最豐富的博物館，它所設(shè)東洋館專門陳列中國(guó)文物。在這里可以看到琳瑯滿目的商周青銅器和玉器，春秋戰(zhàn)國(guó)以后的各種銅器、漆器、唐三彩、瓷器等，漢晉南北朝的各種石刻造像，歷代書法繪畫等。據(jù)《日本侵華對(duì)文物的破壞》一書作者孟國(guó)翔介紹，戰(zhàn)后日本歸還了一部分戰(zhàn)時(shí)掠奪的文物，其中有2000多件是比較珍貴的，但這只是很少的部分。此后由于多種因素中國(guó)沒(méi)有再繼續(xù)追討。
日本平安時(shí)代末期，寬平六年(唐乾寧元年、公元894年)中止了遣唐使，日本同中國(guó)政府間的交流也一度停止，而傳到日本的這一部分的唐代文化卻慢慢融入了日本文化中，并且被傳承和發(fā)展，從而孕育出了一段新的日本國(guó)土文化。
隨著唐的滅亡，經(jīng)歷了五代直到宋代，日本又開始吸收嶄新的宋代文化。宋、元、明各個(gè)時(shí)期，通過(guò)公、私的貿(mào)易船，以禪僧間的往來(lái)為主體的兩國(guó)間的相互交流日益增進(jìn)，中國(guó)的各種文物流傳到了日本。
傳南宋 顧德謙 蓮池水禽圖1
傳南宋 顧德謙 蓮池水禽圖 2 絹本著色 各150.3×90.9 東京國(guó)立博物館 在中國(guó)江南的毘陵(常州)等地，自五代以后，著色畫，水墨畫中均頻頻出現(xiàn)蓮池水禽圖。本圖帶有五代南唐顧德的款印，但屬南宋末期著色畫的代表性作品。畫作中可見(jiàn)蓮花自蓓蕾到開花再到落花的時(shí)間的推移。三井家舊藏品。
馬遠(yuǎn) 賞月圖
南宋 李迪 紅芙蓉圖
南宋 李迪 紅芙蓉圖 （局部）
南宋 李迪 白芙蓉圖 絹本著色 各25.2×25.5 東京國(guó)立博物館
南宋 金大受 十六羅漢圖 絹本著色 各118.8×51.7 東京國(guó)立博物館
南宋 佚名 維摩居士圖軸
米元輝 山水圖
郭忠恕 柳龍骨車
馬遠(yuǎn) 山水人形圖
馬麟 林和靖圖
夏珪 五位圖
傳南宋 趙昌 竹蟲圖 絹本著色 100×54.5 東京國(guó)立博物館
傳南宋 陳容 五龍圖卷之一
傳南宋 陳容 五龍圖卷之一 紙本墨畫淡彩 45.2×299.5 東京國(guó)立博物館
馬遠(yuǎn) 山水圖
傳南宋 毛松 筆猿圖 東京國(guó)立博物館 這幅猴圖在表現(xiàn)上非常出色，超越了單純的寫實(shí)，在眾多的宋畫當(dāng)中亦堪稱名品。據(jù)說(shuō)所畫的是日本猴而非中國(guó)猴，除水墨之外還使用了金泥，工筆細(xì)膩?zhàn)匀弧Ｄ纤萎嬙寒嫾颐伤鞯恼f(shuō)法始于狩野探幽，但此說(shuō)缺乏依據(jù)。曾由武田信玄捐贈(zèng)與曼殊院覺(jué)如。
南宋 傳馬麟 梅花雙雀圖 絹本著色 28.0×29.0
南宋 佚名 竹塘宿雁圖
南宋 馬遠(yuǎn) 洞山渡水圖 絹本墨畫淡彩 77.6×33.0 東京國(guó)立博物館
傳宋汝志 雛雀圖 絹本墨畫淡彩 21.6×22.5
傳南宋 馬遠(yuǎn)
筆寒江獨(dú)釣圖 絹本墨畫淡彩 26.7×50.6
南宋 梁楷 李白吟行圖 作品以簡(jiǎn)煉的筆法出色地表現(xiàn)了詩(shī)仙太白的形象，堪稱梁楷的"減筆體"水墨人物畫中最具代表性的作品。圖上的鑒藏印為巴思巴文字所寫的"大司徒印"，據(jù)說(shuō)是仕于元朝的阿尼哥之印。從狩野家摹本可知，在江戶時(shí)代，此圖與東方朔圖成對(duì)。曾為松平不昧所藏。
禪僧 牧溪（法常） 遠(yuǎn)浦歸帆圖 京都國(guó)立博物館
南宋 梁楷 出山釋迦圖/雪景山水圖 絹本墨畫淡彩 東京國(guó)立博物館
南宋 梁楷 六祖截竹圖 紙本墨畫 72.7×31.5
傳宋 石恪 二祖調(diào)心圖 紙本墨畫 各35.3×64.4
惠崇 雁圖
南宋 馬遠(yuǎn) 舟人形圖浪圖
馬興祖 20.8×22 東京國(guó)立博物館;來(lái)源：網(wǎng)絡(luò) 來(lái)源：大風(fēng)號(hào).頂尖藏品. |
|
|
來(lái)自： 山鄉(xiāng)武俠 > 《字畫欣賞》
