本文來源：中國對(duì)聯(lián)

格律詩（絕）七大禁忌 七個(gè) 避免

寫格律詩注意的七大禁忌：一忌新舊韻混用：二忌孤平；三

忌尾三連平(仄)；四忌失對(duì)、粘、替； 五忌合掌；六忌換韻；

七忌直白。

一忌新舊韻混用：這是現(xiàn)代的一個(gè)規(guī)則，是指同一首詩中用

韻，或用舊韻(平水韻)，或用新韻(中華 14 新韻)，二者只能用

其一，不能新舊韻混用。

二忌孤平：所謂孤平，指一句中，除去最后一個(gè)韻腳字外，

只有一個(gè)平聲字，則為犯孤平。

比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄聲，除去第七個(gè)

韻腳字外，只有第四個(gè)字是平聲字，就犯孤平。

三忌尾三連平(仄)：是指每句最后三個(gè)字都是仄聲或都是平

聲字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄聲，就是尾

三仄；如果第五第六字是平聲字，就是尾三平。

四忌失對(duì)、粘、替：①失對(duì)：是要求一聯(lián)的上句與下句間的

有關(guān)字，平仄相反。如果相同了，就是失對(duì)。②失粘：是指要求

上聯(lián)下句與下聯(lián)上句間對(duì)應(yīng)的字，平仄相同，即為粘，如果不

粘，就是失粘。③失替：要求一句內(nèi) 2、4、6 字平仄交替。沒有

交替，就是失替。

五忌合掌：是指律詩中，三四句、五六句，其實(shí)是兩幅對(duì)

聯(lián)，如果一幅對(duì)聯(lián)，上下句意思相同，就是合掌。

六忌換韻：是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，只能在同

一個(gè)韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。所謂韻腳，就是偶

數(shù)句的最后一個(gè)字，如果第一句押韻，其韻腳也包括在內(nèi)。

七忌直白：格律是要偏于雅致文言，太過直白，就不是格律

詩了。

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七個(gè)盡量避免

一避免重字：是指一首詩中，盡量不要有重復(fù)的字，但是在

本句句式中除外。不過也有許多好的格律詩里也有重字，盡可能

避免。

二避免擠韻：也稱犯韻、冒韻，是指在詩句中不是韻腳處過

多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。

三避免撞暈：就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第

三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。

四避免重韻：一首詩中，用同一個(gè)字重復(fù)押韻，這個(gè)是幾個(gè)

避免中的較為重要的，切記。

五避免七律的三同頭（含三平頭、三仄頭）：

六避免七律的三仄尾

七避免押韻單調(diào)：要求韻腳平聲要陰陽都用，如果出現(xiàn)了皆

陰皆陽，會(huì)出現(xiàn)陰陽失調(diào)。

創(chuàng)作七律詩禁忌有哪些？

我們?cè)趯懧稍婍氉⒁猓?/p>

對(duì)仗。對(duì)仗的形式主要有工對(duì)、鄰對(duì)、寬對(duì)、自對(duì)、借對(duì)、流水對(duì)、扇面對(duì)、錯(cuò)綜對(duì)，但需注意“合掌對(duì)”，意思是上下兩句雖然對(duì)仗工整，但是所言雷同，寫律詩的時(shí)候尤其要注意避免。

典雅。這是相對(duì)遣詞造句而言，追求語言的凝練精致，但如果我們沒有一定的詞匯量，無法極盡雕琢之能，那么也要切忌以口語或四字語入詩。

此外，五言律詩與七言律詩在風(fēng)格上還存在些許不同，五律貴簡樸而自然，七律貴雕琢而好典。關(guān)于用典一事，歷來仁者見仁智者見智。

禁忌以下幾點(diǎn)：

一、首句多入韻及鄰韻七律的首句入韻為正格，七律的這個(gè)特點(diǎn)與五律正好相反，五律是首句不入韻為正格。

我們看杜甫的《秋興八首》，每篇均為起句押韻，唐宋七律中也呈現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)。 近體詩押韻限制嚴(yán)，即一首詩里，韻字要用屬于一韻部里的，否則算出韻，不合格律。

也有一體，用鄰韻，稱“首雁出群式”（音相近的，如一東與二冬，四支與五微、八齊，等等，具體見鄰韻表）。

二、中二聯(lián)避免結(jié)構(gòu)合掌

所謂格律詩潛規(guī)則，是指唐宋人不要求的，明清人所制定的規(guī)則，

因詩詞格律起源于唐宋，而唐宋人又不嚴(yán)格要求的，故稱為潛規(guī)則罷了。

結(jié)構(gòu)合掌，不是指一聯(lián)中上下句的合掌，而是指律詩的相鄰兩聯(lián)尤其是頷聯(lián)、頸聯(lián)這兩個(gè)對(duì)仗聯(lián)之間的句法結(jié)構(gòu)（語法成分）完全相同。結(jié)構(gòu)的合掌，在創(chuàng)作中是最容易被忽略的。尤其是初學(xué)者，往往都不注意結(jié)構(gòu)的合掌。

當(dāng)創(chuàng)作好后有人說結(jié)構(gòu)合掌了，再回頭去修改，那麻煩會(huì)很大，修改起來也是十分困難的。

因此，在創(chuàng)作中，在構(gòu)思時(shí)，就應(yīng)該注意這個(gè)問題。盡量在中二聯(lián)，以及全詩中求變化。

至于結(jié)構(gòu)的合掌，往往多在律詩的中二聯(lián)出現(xiàn)。也就是說，中二聯(lián)的結(jié)構(gòu)是一樣的，沒有什么大的變化，給人感覺十分呆滯。

如《唐詩三百首》中杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》：

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

其中中二聯(lián)：

云霞—出—海曙，梅柳—渡—江春。

淑氣—催—黃鳥，晴光—轉(zhuǎn)—綠蘋。

顯然，兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)是相同的，這就是律詩中結(jié)構(gòu)的合掌。

在此詩中，中二聯(lián)四個(gè)句子的第三字，都可以看作是“詩眼”，相應(yīng)的也犯了“摞眼”的詩病。

三、四平頭、四言一法

什么是四平頭？

平頭一說，最先是沈約的八病說中的一忌，指聲律，如空海《文鏡秘府論》所舉的“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾”：“芳時(shí)”與“提壺”同是平聲宇，屬一、六字同調(diào)，二、七字也同調(diào)，犯了“平頭”病。這在律詩講粘對(duì)中已不存在。

而清人指的“平頭”則不是這個(gè)意思。清人沈德潛在《唐詩別裁集》指出：“連用四地名，究非律詩所宜。

平頭，就是律詩中間對(duì)仗的四句皆用一類詞語起頭。

如高適的《送李少府貶峽中，王少府貶長沙》

嗟君此別意如何，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。圣代即今多雨露，暫時(shí)分手莫躊躇。

中間二聯(lián)的頭兩字：“巫峽、衡陽、青楓、白帝”，都是地名。紀(jì)昀曰：“平列四地名，究為礙格，前人已議之?！鄙虻聺撘舱J(rèn)為：又如：趙昌父《梅花》中間兩聯(lián)：

未至臘時(shí)須訪問，已過春月尚躋攀。

直從開后至落后，不問山間與水間。

兩聯(lián)各句開頭“未至、已過、直從、不問”均為副詞構(gòu)成的偏正詞組，也是“四平頭”。也稱“四言一法”

再如：

冬日爐前能取暖，夏天樹下可乘涼。

春來花綻院中艷，秋至果熟樹上香。

兩聯(lián)中各句開“冬日、夏天、春來、秋至”均以季節(jié)詞開頭，亦為“四平頭”。

清人指的”平頭””顯然不是聲律的沒有變化，而是一種句式的合掌。律詩不但要忌諱上下句意思的合掌，還要忌諱上下聯(lián)句式上的合掌。

四、上尾

相鄰兩聯(lián)句子的開頭處語法結(jié)構(gòu)相同，稱“平頭”，結(jié)尾處語法結(jié)構(gòu)相同，稱“上尾”，兩者都在避忌之列。

上尾就是不押韻的白腳字尾句，若相鄰句（一與三；三與五；五與七）尾字同聲調(diào)，叫做上尾。

上尾有語法結(jié)構(gòu)上的上尾，也有聲韻上的上尾。

上尾原意是指五言詩第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論），到了格律詩成型的時(shí)代，這一規(guī)則實(shí)際已經(jīng)被律詩格律包涵。但是，有一些評(píng)論家卻根據(jù)上尾的意義，進(jìn)一步嚴(yán)格化為五言律詩第五字不得與第十五字同一聲調(diào)，推廣之，就是要求格律詩的相鄰兩副對(duì)聯(lián)出句尾字不得同屬一個(gè)聲調(diào)（比如上聲、去聲或者入聲）。

“避上尾”。就是在律詩中，出句的結(jié)尾一字分別使用上聲、去聲和入聲字，避免同調(diào)的仄聲字。如果不能夠做到，也至少在相鄰的兩聯(lián)不使用同調(diào)的仄聲字作結(jié)尾。

不押韻句子的尾字（白腳字），在聲韻選擇上除了要避免撞韻外，要注意兼用上去入三種仄聲字，避免白腳字全部為同一聲調(diào)。

特別要避免白腳字全部為上聲（上尾，詩病之一），否則也會(huì)影響聲韻的和諧。通過誦讀也可以體會(huì)到。

毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數(shù)律詩的出句韻腳，四聲交遞，

《長征》：

紅軍不怕遠(yuǎn)征難（平），萬水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細(xì)浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云巖暖（上），大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪（入），三軍過后盡開顏。

五、首字禁忌

七律首字依格律都是可平可仄，但并不意味可隨意安排。

如果八個(gè)首字中全部都用平聲或全部用仄聲，都會(huì)影響整首詩的聲韻之美。唐宋詩中極少有這樣安排首字平仄的，最好是八句的首字平仄44或35分配。

六、忌不分層次

中二聯(lián)不能孤立地看，我們得把它放在一首詩的整體中來處理。

七律的中二聯(lián)都寫景的例子也很多，但得安排好，一定得分出層次來。或一聯(lián)大景一聯(lián)小景，一聯(lián)近景一聯(lián)遠(yuǎn)景，一聯(lián)動(dòng)物一聯(lián)植物。還得注意結(jié)構(gòu)的變化，給人一種揖讓錯(cuò)落之美。

七、避免意象堆積

七言詩容量比五言要大，但并不意味著可以更多地堆積各種意象。

一個(gè)七言句中，一般最多安排2個(gè)意象，句中多用修飾語、動(dòng)詞、虛詞、連詞等。否則就會(huì)顯得臃腫繁瑣，影響詩句的婉轉(zhuǎn)流暢。

八、忌重字。

唐代詩中并不重視重字，唐人詩句里的重字現(xiàn)象隨處可見，不過宋代以后開始重視這個(gè)問題，清人更把重字當(dāng)作嚴(yán)格的禁忌，

明清時(shí)人的唐詩評(píng)語里，經(jīng)?？梢钥匆姟澳匙殖鲎蕴迫藙t可，于今人則不可”云云。

九、忌缺偶。

缺偶是指一聯(lián)內(nèi)兩句用事不一，修辭方式不一。

例如： 蘇秦時(shí)刺股，勤學(xué)我便耽。 出句用蘇秦刺股的故事，對(duì)句卻不用典，這就是兩句不合，犯了用事不一的毛病。

十、直陳。

直陳是直說心意，毫無詩意。律句首先要有詩意，在表達(dá)上要注意委曲婉轉(zhuǎn)，含蓄籍蘊(yùn)，不能率意直陳，明白如話，即使沒有其他毛病，也不能算是一個(gè)好的律句，這樣的對(duì)句，就可以稱之為直陳病。

十一、悖理。

又叫相反、落節(jié)。悖理病，即對(duì)仗兩句不是語意相承，上下一意，而是情理相違，相互矛盾。 例一： 菊黃堪泛酒，梅紅可插頭。 例二： 晴云開極野，積霧掩長洲。