寫字差，太尷尬！

有人說(shuō)，字是人的第二臉面，代表著人的某種內(nèi)在氣質(zhì)。寫字漂亮，臉上有光。寫字難看，心里發(fā)慌。對(duì)大多數(shù)人而言，擁有一手好字只是一個(gè)豐滿的理想，骨感的現(xiàn)實(shí)卻是：大多數(shù)人覺(jué)得自己的字拿不出手，這是一件尷尬的事情！

為什么大多數(shù)人寫不好字呢？

寫不好字的原因有很多，其中有一個(gè)很重要的，是因?yàn)楹芏嗳瞬恢雷值墓P畫該怎樣安排，不掌握漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律。

漢字的結(jié)構(gòu)真的有規(guī)律嗎？

其實(shí)，就“寫字”而言，在“一般的好”這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)下，漢字的結(jié)構(gòu)是有規(guī)可循，有“法”可依的。有關(guān)這個(gè)問(wèn)題的最著名論述，大概就是大書法家黃自元的《間架結(jié)構(gòu)九十二法》了。

黃自元是清末著名書法大牛，諸體皆能，名滿天下，被光緒皇帝賜以“字圣”稱號(hào)。黃自元對(duì)后世最大的影響，是他總結(jié)整理了楷書《間架結(jié)構(gòu)九十二法》，收錄在《中國(guó)書法大辭典》里，這成為后世學(xué)書者著名的啟蒙范本。

黃自元的《間架結(jié)構(gòu)九十二法》，是處理楷書間架結(jié)構(gòu)問(wèn)題的一些可操作的實(shí)用“方法”，對(duì)初學(xué)者有很好的指導(dǎo)意義。需要認(rèn)識(shí)到的是，這些方法是講的結(jié)構(gòu)方面的某種現(xiàn)象，不是結(jié)構(gòu)問(wèn)題的根源。我們學(xué)習(xí)這些方法，但不能只停留在“會(huì)用”這個(gè)層面，還應(yīng)進(jìn)一步思考，為何要這么處理。要知其然，還要知其所以然。就是說(shuō)，這九十二個(gè)“方法”，背后還有更深層次的根本性的東西，這就是處理漢字間架結(jié)構(gòu)的根本性原因，即漢字結(jié)構(gòu)的根本性規(guī)律。這個(gè)規(guī)律，其實(shí)可濃縮成四個(gè)字，就是穩(wěn)、勻、緊、展。穩(wěn)，是重心平穩(wěn)；勻，是布白均勻；緊，是三緊三松，即“上緊下松、左緊右松、內(nèi)緊外松”，強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)緊字；展，是主筆伸展。這四個(gè)字是漢字結(jié)構(gòu)的根本規(guī)律。掌握了這四個(gè)字，就可以把字寫得“一般的好”。

我們從九十二法中舉幾個(gè)具體的例子，譯成白話文來(lái)看一下。

一、穩(wěn)。（重心平穩(wěn)）

穩(wěn)定壓倒一切。寫完一個(gè)字，重心要穩(wěn)，安全第一。

第八法：小橫折勾的豎不能又直又長(zhǎng)。如：句、勻、勿。

第六十三法：字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力。

這兩個(gè)其實(shí)是講的一個(gè)“穩(wěn)”字，重心要平穩(wěn)。

下圖中，左邊的“勿”字，橫折勾的豎，略左斜，是為了把這個(gè)字的支點(diǎn)向中間移，靠近整個(gè)字的重心線，這樣會(huì)顯得整個(gè)字重心平穩(wěn)。而右邊的“勿”字，橫折勾的豎寫成垂直的了，這樣整個(gè)字的支點(diǎn)在右邊，而字的重心大概在中部，這樣沒(méi)有穩(wěn)定性，看起來(lái)是別扭的。

二、勻。（布白均勻）

筆畫大致要在規(guī)則下均勻分布。

第七十一法：筆畫少的字，要寫得豐滿些；如：上、下、千、小。七十二法。

第七十二法：筆畫多的字，要寫得均勻。如：贏、鼎。

第七十四法：積累的字，要筆畫清晰。如：糜、零、靡。

這幾條，其實(shí)都是講的布白要均勻。筆畫少時(shí)，因整個(gè)字分配的空間和別的字基本一樣大，所以筆畫可以適當(dāng)散開(kāi)，不要把字寫得太??；筆畫多時(shí)，因整個(gè)字分配的空間也和別的字基本一樣大，所以筆畫要寫得緊湊一些，否則就會(huì)把字寫得很大，與其他的字不匹配。就是說(shuō)，筆畫多也好，筆畫少也好，原則上要在整體大小已基本圈定的情況下大致均勻分布?？鬃釉疲翰换脊眩疾痪?。勻稱是一種美，公平均勻的概念，深藏在我們的價(jià)值理念里。

三、緊。（上緊下松，左緊右松，內(nèi)緊外松）

在布白均勻的基礎(chǔ)上，有時(shí)要做一些小的調(diào)整，有的地方要“緊”一些，有的地方要“松”一些，要“松緊有致”。

1.上緊下松。

第十五法：上下有橫畫的字，應(yīng)上短而下長(zhǎng)。如：丕、正、亞。

第四十二法：上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥。

這兩個(gè)都是說(shuō)，這兩種情況下，字的上半部要寫得緊湊，下半部要適當(dāng)伸展，即“上緊下松”。這其實(shí)在很多情況下與“重心平穩(wěn)”是契合的。（因?qū)懽謺r(shí)先寫上邊再寫下邊，故上緊下松，也可看成先緊后松）

2.左緊右松。

第十六法：左右有豎畫的字，左邊應(yīng)收而右邊伸展。如：目、自、因、固。

第七十九法：左豎不嫌短，右豎不嫌長(zhǎng)；如：作、仰、行。

第十八法：左為豎畫右為撇畫的字，左豎應(yīng)收斂而右撇應(yīng)放展。如：伊、侈、修。

這三個(gè)的意思是，原則上，字的左半部分要寫得緊湊些，右半部分要寫得放開(kāi)些，即左緊右松。這其實(shí)也符合“先緊后松”的原則。先小后大，是事物發(fā)展的規(guī)律。我們處理左右結(jié)構(gòu)的字，都是先寫左邊，再寫右邊，寫左邊時(shí)要“悠著點(diǎn)”，寫右邊時(shí)，可適當(dāng)放開(kāi)寫大些。

3.內(nèi)緊外松。

第三法：以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即。

這個(gè)是說(shuō)，部字和即字這樣的，左右兩部分的“主體部分”大致要“對(duì)正”，這樣才會(huì)顯得整體更緊湊。

像“部”字這樣的，左半部分最上邊是個(gè)“點(diǎn)”，是個(gè)“虛”筆畫，右半部分的最上邊是個(gè)“橫”，是個(gè)“實(shí)”筆畫，這個(gè)橫如果寫的太高，字會(huì)顯得外廓太大，太“滿”，不夠緊湊，所以這種情況下，橫畫要適當(dāng)往下移，向內(nèi)收，左上的點(diǎn)，適當(dāng)寫高一點(diǎn)，不會(huì)影響整個(gè)字的感觀。這就是所謂的“滿收空放”，或“實(shí)收虛放”，亦即“內(nèi)緊外松”。

像“幼”字這樣的，左邊如果寫的靠下了，會(huì)被右邊的撇逼著往左移，這樣字的中間就出現(xiàn)了很大的空白，顯得內(nèi)部不夠緊湊，故而這樣的字，左邊要略高，右邊要略低。整體是一個(gè)內(nèi)緊外松的處理，強(qiáng)調(diào)的是“內(nèi)緊”。（從另一個(gè)角度看，這其實(shí)也可理解成左小偏上，左緊右松）

四、展。（主筆伸展）

字當(dāng)中如果有比較明顯的筆畫，要將其識(shí)別出來(lái)寫得伸展一些，字才更有神采。

第一法：上面是寶蓋的字，其余筆畫應(yīng)帽于其下。如：寧，宙。

第二法：下面有底托狀的字，其余筆畫應(yīng)托于其上。如：至、孟。

第五法：有橫擔(dān)的字，中橫應(yīng)該寫得長(zhǎng)些；如：喜、吾、安。

上邊這三條，都是說(shuō)主要筆畫要凸顯出來(lái)，字才更有精神。

主筆是畫龍點(diǎn)睛之筆，彰顯字的精神。字當(dāng)中如果有主筆，要將其識(shí)別出來(lái)，加以伸展，才會(huì)有好的視覺(jué)效果。

由上邊的例子我們能看出，楷書《間架結(jié)構(gòu)九十二法》是一種處理結(jié)構(gòu)問(wèn)題的具體方法，在實(shí)際當(dāng)中可以有較好的應(yīng)用。這些方法的背后，還隱含著四個(gè)字，即穩(wěn)、勻、緊、展。這四個(gè)字是我們認(rèn)識(shí)漢字結(jié)構(gòu)的萬(wàn)能鑰匙，是出發(fā)點(diǎn)，是根本所在。

在“一般的好”這樣一個(gè)前提下，我們處理字的結(jié)構(gòu)時(shí)都可以圍繞著穩(wěn)、勻、緊、展這四個(gè)字來(lái)展開(kāi)。

我們不妨舉兩個(gè)簡(jiǎn)單的例字看一下。

如上圖，我們大致解析一下這個(gè)“斤”字。

一、穩(wěn)---豎畫要寫直。

二、勻---橫畫不能太靠上，否則會(huì)顯得1區(qū)域面積太小。

三、緊：a.橫畫要適當(dāng)偏上，在豎撇的中部偏上的位置起筆（上緊下松）

b.豎撇的收筆高一些，豎的收筆低一些（左緊右松）

c.豎畫和豎撇之間的距離不能太大，否則會(huì)顯得2區(qū)域空白太大，內(nèi)部不夠緊湊。橫的右邊出 頭的要稍長(zhǎng)一點(diǎn)。（內(nèi)緊外“松”）

四、展---豎畫要適當(dāng)寫長(zhǎng)（主筆伸展）

由上可見(jiàn)，這個(gè)“斤”字，各個(gè)筆畫均是按照這四字規(guī)律來(lái)展開(kāi)處理的。

再看上圖這個(gè)“王”字。

一、穩(wěn)---豎畫要寫直，底下的橫畫扛肩要小，三個(gè)橫畫要上下對(duì)正。

二、勻---三個(gè)橫畫間距相等，豎畫把三個(gè)橫畫左右平分。

三、緊：a.上橫短，下橫長(zhǎng)（上緊下松）

b.圖中左邊開(kāi)口小，右邊開(kāi)口大（因?yàn)樯蠙M收筆略“上仰”，下橫收筆略“下俯”）（左緊右松）

c.三個(gè)橫畫，中間的最短，像“腰要細(xì)”（內(nèi)緊外松）

四、展---底下的橫畫要適當(dāng)寫長(zhǎng)（主筆伸展）

可見(jiàn)，上圖這個(gè)“王”字的結(jié)構(gòu)處理，依然可以圍繞著這四個(gè)字來(lái)展開(kāi)的。

理解了'穩(wěn)勻緊展'這四個(gè)字，我們會(huì)腦洞大開(kāi)，很容易就能理解各種結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。絕大多數(shù)情況下，我們都可以按照這個(gè)原則思路來(lái)處理字的結(jié)構(gòu)問(wèn)題。

總結(jié)：漢字書寫，有規(guī)可循。大道至簡(jiǎn)，萬(wàn)變不離其宗。穩(wěn)、勻、緊、展這四個(gè)字，契合著中國(guó)人的審美理念，是我們分析漢字結(jié)構(gòu)時(shí)繞不開(kāi)的根本所在。掌握了這四個(gè)字，我們分析漢字結(jié)構(gòu)時(shí)就能撥云見(jiàn)日，豁然開(kāi)朗。

需要說(shuō)明的是，有些字的結(jié)構(gòu)把穩(wěn)勻緊展四個(gè)字都用到了，有些字可能只用到了其中的兩三個(gè)，還有的時(shí)候，一個(gè)結(jié)體現(xiàn)象可以用四字中的兩個(gè)來(lái)共同解析，互不矛盾。這些情況需要在實(shí)際中具體對(duì)待靈活處理，不能教條。

首都師范大學(xué)高惠敏教授說(shuō)：“我一向主張，書法和音樂(lè)、美術(shù)一樣，所謂“專業(yè)”，不是單指功夫，關(guān)鍵還要能認(rèn)識(shí)清楚本行當(dāng)?shù)摹翱吹靡?jiàn)摸得著說(shuō)得清”的“本體規(guī)律”?！啊霸凇耙话愕暮谩边@個(gè)標(biāo)準(zhǔn)下，漢字成型客觀上是有章可循、有法可依的。”

啟功先生說(shuō)：“用筆何如結(jié)字難，縱橫聚散最相關(guān)。 ”

致敬兩位書法前輩，是他們，啟發(fā)了我的思考。也希望此文能拋磚引玉，以期大家來(lái)共同探討，總結(jié)出更好的漢字結(jié)構(gòu)規(guī)律，讓更多的人能喜歡寫字、寫好漢字。