易大廠 馮康侯

（9）魏齋脆弱康侯肆，嶺表宗風(fēng)德不孤。跋扈競(jìng)參青兕意，無(wú)雙江左竟何如。南海易熹大廠，南海馮強(qiáng)康侯。

易大廠、馮康侯二人均曾寓居京城。

民國(guó)初年，易大廠曾任唐紹儀記室，一度任職于印鑄局，與王福庵、唐醉石共事，1921年被公推為北京最早的金石社團(tuán)“冰社”社長(zhǎng)，在京城篆刻界占據(jù)了重要的地位。

馮康侯雖為嶺南人，民國(guó)時(shí)受叔祖馮耿光之邀赴京，舊京名流羅癭公、樊增祥、易順鼎甚為推崇其篆刻，壽石工更建議他在琉璃廠懸潤(rùn)鬻印，后受到印鑄局長(zhǎng)許修直贊賞，任印鑄局技士，主篆稿。

易大廠任職于印鑄局，頗受王、唐先生賞識(shí)，因工作效率高，被王福庵贊為“火車(chē)頭”。

易大廠、馮康侯均為嶺南人，亦為黃牧甫印風(fēng)的傳人。

易大廠曾親受業(yè)于黃牧甫，為黃牧甫嫡派傳人。居住上海期間，受吳昌碩影響。

對(duì)于篆刻，他極為善學(xué)，天資很高，視野開(kāi)闊。

其治印取趙之謙之廣博，黃牧甫之章法，后致力于古璽印研究，專(zhuān)攻戰(zhàn)國(guó)古璽、陶文，治印布局疏朗，刀法酣暢淋漓，氣息古雅。

鄧散木認(rèn)為其印“樸野渾穆，近人無(wú)與抗手”。易大廠治印之刀多鈍銹不磨，他認(rèn)為“只要功夫深，就是棒杵也可以用來(lái)刻印”，故而其篆刻之高妙處在師法自然，不假修飾，看似不衫不履信手拈來(lái)，往往古樸異常，純真而雅馴。

正如沙孟海評(píng)其印“近來(lái)益閎肆，與前作如出兩人。并世解人，如若人者正復(fù)不多，要亦學(xué)問(wèn)成之耳。”

他的篆刻可以說(shuō)最初依附于黃牧甫，后脫去凡胎，師法黃牧甫從“形”進(jìn)而至“神”的境界。

易大廠是黃牧甫印風(fēng)的重要發(fā)展者之一。

壽石工此詩(shī)首句似乎并未褒揚(yáng)黟山派易大廠、馮康侯的篆刻，而是以“脆弱”、“肆”貶之，在一定程度上肯定二人在黟山派中的地位，筆者推斷壽石工可能認(rèn)為易、馮二先生篆刻過(guò)于跋扈恣肆，像“青兕”一樣脆弱，不能和江左（壽石工即江左人）的印人相比。

（10）石濤畫(huà)格瘦金書(shū)，金石淵源信不虛。別署無(wú)心疑益甫，多能天縱不關(guān)渠。蓬萊于照非廠。

于非闇擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)和瘦金書(shū)，出身詩(shī)書(shū)世家，又曾師從齊白石學(xué)習(xí)篆刻，屬于多才多藝的一位印人。

他精通小學(xué)、書(shū)法，上溯秦漢廣泛涉獵于古璽、元朱文，深度領(lǐng)悟篆刻藝術(shù)的精神，故而其治印面貌與老師齊白石有些距離，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)面貌。

此詩(shī)首句壽石工談到了于非闇的繪畫(huà)和書(shū)法成就，第二句贊揚(yáng)了于的家學(xué)淵源，第三句詩(shī)筆者揣測(cè)其意是將于非闇與趙之謙的藝事作比對(duì)。

趙之謙初字益甫，號(hào)冷君，后來(lái)才改字撝叔，號(hào)悲庵、無(wú)悶等。

于非闇篆刻有“無(wú)心”署款，壽石工懷疑是其模仿趙之謙的行為。最后一句壽石工感慨于非闇的多才多藝。（未完待續(xù)）

（作者鄒典飛系北京書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京京派書(shū)法研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）