國(guó)畫是我們傳統(tǒng)文化當(dāng)中不可缺少的燦爛的一個(gè)篇章，因?yàn)樗前l(fā)展時(shí)間非常長(zhǎng)而且很獨(dú)立的一個(gè)畫種，隨著國(guó)畫的發(fā)展，到了清朝就出現(xiàn)了四位僧人，這四個(gè)僧人分別是石濤、八大山人、髡殘、弘仁，與當(dāng)時(shí)北方被朝廷奉為正統(tǒng)的“四王”的繪畫，有著非常大的差異。

他們更多的是借繪畫來抒發(fā)自己身世之感和對(duì)故國(guó)山川的情思，當(dāng)然繪畫的風(fēng)格上是各異的，各懷絕技而且都竭力的在突出自己的個(gè)性，沖破原有繪畫的一些束縛，尤其是所謂的正統(tǒng)畫派的束縛，他們的繪畫主題都以山水畫為主。

今天我們就來看一下髡殘的作品，他的作品氣息非常的雄渾，在繪畫山石的時(shí)候，多用干澀的筆觸，其畫面非常的繁復(fù)嚴(yán)密，郁郁蔥蔥，層層疊疊，凝重而蒼勁，畫面非常引人入勝，但是這些禿筆殘墨讓人們有一種孤寂的感受，這可能跟他僧人的身份是有一定的關(guān)系的，同時(shí)看他的畫面大部分都非常的圓，沒有太多的棱角，有一點(diǎn)含含糊糊不是很分明，仿佛是一種飄渺的境界，你中有我，我中有你，相互之間，共生共存，一半是僧一半是俗，一半是野一半是雅。