一、藝術(shù)家簡(jiǎn)介

劉湘春

遠(yuǎn)征軍抗日將領(lǐng)羅英將軍之子，別名石城湘子，自幼習(xí)書，以書入畫。與古為徒浸淫于古名碑法貼，上溯秦漢魏晉，下括明清，得力于漢簡(jiǎn)，《爨龍顏》《爨寶子》，《張黑女》碑等，熔化碑貼以隸書筆意融貫于草書中，后經(jīng)高二適先生點(diǎn)撥，逐步形成了古拙老辣的獨(dú)特風(fēng)挌。

著有論文《漫話字如其人》，《中國(guó)書法道路上的四大境界》，《怎么理解看待"寧丑毋媚》，《中國(guó)畫的根本原素不能丟》，《漫話風(fēng)水與水墨山水畫》之一。出版?zhèn)€人專著與辭書，例舉部分:《中國(guó)當(dāng)代畫家劉湘春精品選特輯》，《湘子書畫藝術(shù)》，《“游目聘懷”南京書法家作品劉湘春卷》《素墨情懷劉湘春水墨山水》，入注辭書:《群英風(fēng)采，江蘇民革黨員藝術(shù)作品集》，《意象天成》博寶藝龍網(wǎng)第三屆國(guó)畫家聯(lián)展，《石景宜博士百歲開一書畫集》，《石景宜博士九十書畫作品精選集》，《佛經(jīng)碑刻作品集》，《中華書畫藝術(shù)大觀》。

2012年在南京市美術(shù)館舉辦"素墨情懷"劉湘春水墨山水畫個(gè)展。2019年在南京市文化館舉辦"春意春情"劉湘春水墨山水畫個(gè)展，2007年赴韓國(guó)參加“韓中書畫名家交流展“。2019年江蘇公共頻道晚霞欄目做過專題新聞報(bào)導(dǎo)。中共南京市委黨政交流訪問團(tuán)赴臺(tái)參訪特用書法家劉湘春書法作品"神韻"作為饋贈(zèng)臺(tái)灣領(lǐng)導(dǎo)人的禮物。

現(xiàn)為南京市秦淮區(qū)第8屆政協(xié)委員，江蘇省黃埔親屬聯(lián)誼會(huì)理事，民革中央畫院理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省國(guó)畫院特聘書法家，南京南唐書院院長(zhǎng)，南京中山文理學(xué)院美術(shù)系教授，世界漢詩(shī)協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)藝術(shù)顧問。

▲ 劉湘春參加活動(dòng)

二、藝術(shù)感悟

中國(guó)畫的根本原素不能丟

劉湘春

中國(guó)畫是全世界唯一的畫種，它的透視，紙，筆及一切運(yùn)用的材料，也較特殊，與其它畫種有著本質(zhì)上的區(qū)別，所以在世界上唯有中國(guó)畫具有一種古典傳統(tǒng)而又神秘極具魅力色彩的一種畫種。

中國(guó)畫是沿著傳統(tǒng)一路走來的，關(guān)健是中國(guó)畫很講法度，對(duì)用筆，用墨，線條的組織安排上，都有著一定的講究。 所以畫中結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方式，在理論上都作出了一定的"定式"。如山石的皴法名稱，"披麻皴”，"荷葉皴”，“斧劈皴“，等等。正因規(guī)矩甚多，法定森嚴(yán)。所以習(xí)者照本宣科，不敢越雷池半步。最后習(xí)者，千篇一律，個(gè)性全無，完全變成了復(fù)制品。

通過幾次中國(guó)畫壇上的倡導(dǎo)與變革，中國(guó)畫出現(xiàn)了各種流派與各類表現(xiàn)手段。畫家們終于拋開拘束的傳統(tǒng)規(guī)矩，改變了傳統(tǒng)、刻板的習(xí)畫思維，使中國(guó)畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到了一定的發(fā)展。這原本是一件好事， 但是在當(dāng)今紛繁喧囂的社會(huì)中，有相當(dāng)一部分人，中國(guó)畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)不扎實(shí)，急于求成，避開傳統(tǒng)技法，用各種雕蟲小計(jì)來掩蓋自己的基本功。如用皺紙，鹽水，墨中參化合物，工藝配合制作等等，把中國(guó)畫的傳統(tǒng)散點(diǎn)透視也改成了西畫中一點(diǎn)透視。說是洋為中用、形成自己的風(fēng)格。出來的東西水粉不是水粉，國(guó)畫不是國(guó)畫，有種另類的感覺。很顯然，近大遠(yuǎn)小的西畫透視，千筆擦，萬筆磨，百般造作，細(xì)膩無比，如同一張逼真的風(fēng)景照。難怪一代宗師潘天壽大師水墨淋漓的水墨效果，與力透紙背的線條，很難在畫中覓見了。作品是畫家心靈與讀者的交流，如果單純不擇手般的追求逼真，不如拍張風(fēng)景照來的更方便。

中國(guó)畫為什么稱寫意畫，中國(guó)的寫意畫是用書寫的方式，使筆墨在紙上隨著情感支配，筆墨運(yùn)動(dòng)的軌跡對(duì)干，濕，濃，淡，焦的控制，落筆天成，偶得的筆墨語(yǔ)言與童真率性灑逸筆法，用中國(guó)傳統(tǒng)的的抽象散點(diǎn)透視之原理去組織畫家所要表達(dá)的情懷，這樣才能畫出有血有肉的中國(guó)畫。如果不按中國(guó)畫特有原素及筆墨紙之特性去挖掘創(chuàng)作，而沉醉于制作與工藝的技術(shù)中去挖掘的話，畫家創(chuàng)作的作品將越來越工藝化，離中國(guó)畫的內(nèi)涵越來越遠(yuǎn)，離其它畫種越來越近，為此將會(huì)失去中國(guó)畫在世界上享有抽象神秘、富有獨(dú)特韻味的魅力。

中國(guó)畫正確路標(biāo)到底在哪，是愈走愈狹窄，還是越走越寬闊。在當(dāng)下這個(gè)喧囂浮躁的社會(huì)，與現(xiàn)實(shí)迷霧重重的美術(shù)界能指引中國(guó)畫的航向，使中國(guó)畫走出困境，找到一條艷陽(yáng)大道嗎？我們期待著。

三、作品賞析