一、相機(jī)四大模式（以Nikon相機(jī)為例）：

P(Program)程序自動(dòng)

相機(jī)設(shè)定快門(mén)速度和光圈以獲得最佳曝光。（與AUTO傻瓜擋的區(qū)別是仍然可以設(shè)置曝光補(bǔ)償、感光度、測(cè)光模式、白平衡等）

S(Shutter)快門(mén)優(yōu)先

用戶選擇快門(mén)速度，相機(jī)選擇光圈。主要應(yīng)用場(chǎng)景就是那些對(duì)快門(mén)速度比較敏感的場(chǎng)景，用于鎖定動(dòng)作（快速的運(yùn)動(dòng)）或者模糊動(dòng)作（長(zhǎng)時(shí)間曝光）。

A(Aperture)光圈優(yōu)先——攝影最重要的一個(gè)概念

用戶設(shè)置光圈，相機(jī)選擇快門(mén)速度以達(dá)到最佳效果。畫(huà)面的明暗，再通過(guò)曝光補(bǔ)償來(lái)調(diào)節(jié)。（一般攝影師常駐檔位）

M(Manual)手動(dòng)

相機(jī)的快門(mén)、光圈、感光度全部由人工設(shè)置完成。主要應(yīng)用在一些對(duì)曝光要求很?chē)?yán)格的狀態(tài)下。

在M檔時(shí)，一般情況下，測(cè)光標(biāo)尺處于正值區(qū)域時(shí)（曝光過(guò)度），要將快門(mén)速度和/或光圈的數(shù)值增大（即使速度更慢，光圈更?。?；測(cè)光標(biāo)尺處于負(fù)值區(qū)域時(shí)（曝光不足），要將快門(mén)速度和/或光圈的數(shù)值減小。（即平衡到中點(diǎn)區(qū)域，獲得最佳曝光）

二、攝影三大元素：光圈、感光度ISO、快門(mén)速度

1.光圈

光圈就是鏡頭里調(diào)節(jié)進(jìn)光孔大小的裝置。（即一扇窗，窗越大，進(jìn)入的光線越多，圖片更亮）

常見(jiàn)的光圈值如下：F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。每?jī)蓳跸噜徆馊χ抵g進(jìn)光量相差一倍。例如光圈從F4調(diào)整到F2.8，進(jìn)光量便多一倍；從F2.8到F2又多一倍。數(shù)字越大，光圈越小。

①大光圈（f/1.4、f/1.8、f/2.8等）,適用于光線不足時(shí)。效果：景深變淺；增加曝光時(shí)間（快門(mén)速度慢），照片變亮；凝固時(shí)間（快速移動(dòng)的物體）。

②小光圈（f/11、f/16、f/22等），適用于光線充足時(shí)。效果：景深變深；捕捉時(shí)間（流水、車(chē)軌）；讓光點(diǎn)變散射狀，即光芒。

光圈大＝數(shù)字?。奖尘澳：吧顪\＝拍人像（光圈數(shù)值越小，清晰的區(qū)域越?。?/p>

光圈小＝數(shù)字大＝背景清楚／景深深＝拍風(fēng)景（光圈數(shù)值越大，清晰的區(qū)域越大）

鏡頭在中等光圈的時(shí)候成像最好（圖片最清晰），成像最好的那檔光圈就是最佳光圈。

A.景深：能夠清晰成像的距離。

景深小，前景清晰，背景模糊；景深大，前景清晰，背景同樣清晰。

B. 影響景深有三個(gè)因素：

拍攝時(shí)采用光圈越大景深就越淺；

拍攝時(shí)采用鏡頭焦距越長(zhǎng)景深就越淺；

拍攝時(shí)相機(jī)與被攝對(duì)象距離越近景深就越淺。

光圈有三個(gè)作用：

A、控制進(jìn)光量，這直接影響到圖片是否能正確曝光，是拍攝成功與否的關(guān)鍵；

B、控制景深，光圈越小，景深越大。雖然焦距和拍攝遠(yuǎn)近都影響景深，但焦距和被攝物遠(yuǎn)近的改變同時(shí)也會(huì)影響構(gòu)圖，如果構(gòu)圖確定，我們能控制景深的武器就只剩下光圈了；

C、光圈影響圖片的清晰度，任何一個(gè)鏡頭都是在中等光圈的時(shí)候成像最好（圖片最清晰），在最大光圈和最小光圈的時(shí)候解像度差。

攝影最重要的一個(gè)概念：光圈優(yōu)先。光圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小，相機(jī)會(huì)根據(jù)這個(gè)光圈值確定能正確曝光的快門(mén)速度。

2.感光度ISO

即感光元件CMOS對(duì)光線的敏感程度。

① ISO50以下為低感光度

在這一段可以獲得極為平滑、細(xì)膩的照片。只要條件許可，只要能夠把照片拍清楚，就盡量使用低感光度，比如，只要能夠保證景深，寧可開(kāi)大一級(jí)光圈，也不要把感光度提高一擋。

② ISO100—200屬于中感光度

在這一段，需要認(rèn)真考慮這張照片做什么用，要放大到什么程度，假如你能夠接受噪點(diǎn)，中感光度設(shè)定降低了手持相機(jī)拍攝的難度，提高了在低照度條件下拍攝的安全系數(shù)，使成功率提高。

③ ISO400以上是高感光度

感光度對(duì)攝影的影響表現(xiàn)在兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門(mén)速度；其二是畫(huà)質(zhì)，越低的感光度帶來(lái)更細(xì)膩的成像質(zhì)量，而高感光度的畫(huà)質(zhì)則是噪點(diǎn)比較大。

當(dāng)ISO值越高，則可在相同光源環(huán)境下提供更快的快門(mén)速度，能有效避免手抖拍虛的情況發(fā)生。

低ISO可提供給影像拍攝三大好處，分別為高畫(huà)質(zhì)、低噪點(diǎn)與慢速快門(mén)。Eg.低感光所帶來(lái)的效用，是可以讓快門(mén)速度降低，拍出另一番的影像風(fēng)味。舉例來(lái)說(shuō)，像是山中川流的細(xì)水、瀑布，可能就需要使用低于1/2 秒的快門(mén)，來(lái)?yè)Q取動(dòng)感的水流；若在晴朗的戶外，也可將光圈開(kāi)大（F2.8），降低ISO來(lái)確保快門(mén)速度在機(jī)身極限范圍內(nèi)（1/4000秒或1/8000秒），以減少過(guò)曝的機(jī)會(huì)，取得較為柔散迷人的景深效果。

在夜景的部份，則主要是利用在需要凝結(jié)瞬間的情境，藉由高ISO大光圈的方式凍結(jié)眼前的美景，例如高山星空銀河、夜間民俗慶典、手持城市夜景等等，都是高ISO可掌控的主題范圍。

建議值：晴朗的室外使用ISO100；陰郁的天氣使用ISO200；室內(nèi)使用ISO400或更高。

（ISO感光度越高，感光元件CMOS對(duì)光越敏感，滿足曝光所需要的進(jìn)光量越少。）

3. 快門(mén)速度

快門(mén)：快門(mén)就是相機(jī)里控制曝光時(shí)間的裝置。

速度與曝光時(shí)間成反比：速度快，曝光時(shí)間短

快門(mén)速度快的時(shí)候，高速運(yùn)動(dòng)的瞬間被凝結(jié)了；快門(mén)速度慢的時(shí)候，一個(gè)運(yùn)動(dòng)的過(guò)程被凝結(jié)下來(lái)（比如車(chē)流、流水成了夢(mèng)幻的帶狀，也即是“糊了”）。

安全快門(mén)速度：想手持拍攝到一張不手震的照片，最簡(jiǎn)單便是快門(mén)要夠快，但快門(mén)太快相對(duì)就可能會(huì)發(fā)生曝光不足的情況。所以經(jīng)過(guò)不斷拍攝，攝影師就得出一個(gè)“最慢而又不手震的快門(mén)值”理論，那便是大家熟知的“安全快門(mén)”了。傳統(tǒng)上，簡(jiǎn)單而籠統(tǒng)的安全快門(mén)定義是︰快門(mén)值不慢于1/鏡頭焦距。Eg.你使用的是50mm，快門(mén)值1/50便可以拍到一張不手震的照片了。

手持?jǐn)z影的基本規(guī)則：快門(mén)速度是用鏡頭焦距的倒數(shù)。

一般情況下，拍行走或快速移動(dòng)時(shí)，設(shè)在1/250秒左右；

拍更快的自由落體或飛馳的物體，提高到1/400秒左右；

拍快速飛行時(shí)，設(shè)在1/800秒以上。（僅為建議值）

三、延伸

1.曝光(Exposure) AE-自動(dòng)曝光 AF-自動(dòng)對(duì)焦

是指被攝影物體發(fā)出或反射的光線，通過(guò)照相機(jī)鏡頭投射到感光片(cmos)上，使之發(fā)生化學(xué)或物理變化，產(chǎn)生顯影的過(guò)程。

曝光就是光圈和快門(mén)的組合。光圈（值）大小其實(shí)就是那個(gè)小圓窗戶開(kāi)多大，快門(mén)（速度）就是窗戶打開(kāi)多久。假設(shè)窗戶只打開(kāi)1/4，時(shí)間為4秒鐘可以正確曝光的話，很顯然，窗戶打開(kāi)一半，時(shí)間2秒鐘也能讓底片正確曝光，因?yàn)?/4*4=1/2*2=1，進(jìn)光量都是一樣多。同樣的，如果窗戶全開(kāi)，曝光時(shí)間就只需要1秒了。

結(jié)論：一張正確曝光的圖片可以有N種不同的光圈和快門(mén)速度組合。

有三個(gè)因素能影響一張圖片是否正確曝光：光圈，快門(mén)速度，ISO。其中光圈和速度聯(lián)合決定進(jìn)光量，ISO決定CCD/CMOS的感光速度。如果進(jìn)光量不夠，我們可以開(kāi)大光圈或者降低快門(mén)速度，還是不夠的話就提高ISO。大光圈的缺點(diǎn)是解像度不如中等光圈，快門(mén)速度降低則圖片可能會(huì)糊，提高ISO后圖片質(zhì)量也會(huì)下降 。沒(méi)有完美的方案，如何取舍要靈活決定。

2.測(cè)光與測(cè)光模式

曝光和測(cè)光是一對(duì)雙胞胎，如果不能準(zhǔn)確測(cè)定光照強(qiáng)度，正確曝光就無(wú)從談起。

① 測(cè)光模式主要有三種：

點(diǎn)測(cè)光只測(cè)取景框內(nèi)一個(gè)小點(diǎn)的光線強(qiáng)度（此小點(diǎn)大約為取景框面積的10%到1%，看不同機(jī)型）

中央重點(diǎn)測(cè)光是簡(jiǎn)化的區(qū)域（平均）測(cè)光，只把取景框分為中央圓圈和四周兩塊，分別測(cè)光，然后加權(quán)平均（中央圓圈的權(quán)重為70%左右）。

區(qū)域（平均）測(cè)光則把取景框分為5到63塊（看機(jī)型不同），分別對(duì)每塊測(cè)光然后再加權(quán)平均得到光照強(qiáng)度。

大多數(shù)情況下用區(qū)域測(cè)光即可。在光線明暗反差很大時(shí)應(yīng)該采用點(diǎn)測(cè)光。用區(qū)域（平均）測(cè)光或中央重點(diǎn)也可以，你可根據(jù)自己的藝術(shù)創(chuàng)意進(jìn)行曝光補(bǔ)償。

3.曝光補(bǔ)償

正確曝光：照片要能真實(shí)反映拍攝時(shí)的環(huán)境亮度。如果一張正午戶外的照片被拍得昏暗如夜，這張照片就曝光不足，反之則是曝光過(guò)度。曝光是否準(zhǔn)確是根據(jù)日常生活經(jīng)驗(yàn)判斷的。

我們之所以能看見(jiàn)東西，不外乎兩種情況：一是物體本身可以發(fā)光，比如太陽(yáng)或燈泡；大多數(shù)情況是物體能反射外來(lái)光線。反射的光線越多，物體就越亮，反之則越暗。假設(shè)兩個(gè)極端，純黑色物體不會(huì)反射光線，反射率為零，而純白的物體反射率是100%。在這兩個(gè)極端之間取中間值就是不黑也不白的灰色，稱(chēng)為柯達(dá)灰，也稱(chēng)為18%中間灰。

（在P、S、A、M、SCENE和夜視模式下，曝光補(bǔ)償用于改變照相機(jī)建議的曝光值，從而使照片更亮或更暗。一般情況下，正值使拍攝對(duì)象更亮，負(fù)值則使其更暗。）

曝光補(bǔ)償?shù)脑瓌t：白加黑減

如果構(gòu)圖中有大片白色物體或者有燈等特別明亮的物體，就要相應(yīng)增加曝光量（增大光圈or/and減低快門(mén)速度）；如果取景框中有大片黑色的物體，則要減少曝光量。一般來(lái)說(shuō)，在光照比較平均的情況下相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光和曝光比較準(zhǔn)確，但在明暗反差很大時(shí)自動(dòng)曝光往往不準(zhǔn)，需要手動(dòng)曝光補(bǔ)償。

4.焦距

光線經(jīng)過(guò)透鏡就會(huì)聚成一點(diǎn)（焦點(diǎn)） ，鏡頭的焦距就是從鏡片（或鏡片組）的中心到焦點(diǎn)的距離，單位是毫米（mm）。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭就是焦距等于底片（或CCD/CMOS）對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭。在實(shí)際應(yīng)用中我們把焦距為40-60mm的都稱(chēng)為標(biāo)頭。

廣角鏡頭（焦距小于35mm）能夠讓照相機(jī)“看得更寬闊”，因?yàn)樗暯谴蟆?/p>

長(zhǎng)焦鏡頭（焦距大于70mm）能讓照相機(jī)“看得更遠(yuǎn)”，但視角窄。長(zhǎng)焦鏡頭也稱(chēng)遠(yuǎn)攝鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭。

從焦距的定義就可以推斷出，廣角鏡頭都身材矮小，長(zhǎng)焦鏡頭都高大威猛。

焦距越長(zhǎng)，與被拍物體距離越近，則景深越淺，背景越模糊。

Eg. 當(dāng)焦距為18-55mm時(shí)，f/3.5-5.6: 焦距最小時(shí)18mm,此時(shí)最大光圈為3.5；焦距最大時(shí)55mm，此時(shí)最大光圈為5.6。

5.光學(xué)變焦

就是通過(guò)鏡片移動(dòng)來(lái)放大與縮小需要拍攝的景物，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，能拍攝的景物就越遠(yuǎn)。

變焦倍數(shù)＝最大焦距值/最小焦距值。

一個(gè)28-280mm變焦鏡頭的光學(xué)變焦倍數(shù)就是280mm/28mm，即10倍。光學(xué)變焦倍數(shù)越大，里面的鏡片就越多，鏡頭體積相應(yīng)較大，畫(huà)質(zhì)相對(duì)較低，光圈相對(duì)較小。

一個(gè)鏡頭是不是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（標(biāo)頭）不是看它的焦距而是看它的視角，視角45度的就是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（人的單眼的視角就是45度）

6.RAW存儲(chǔ)格式

RAW英文是原始的意思，所以RAW文件又被稱(chēng)為數(shù)碼底片。RAW是一種無(wú)損壓縮，后期在電腦上可以準(zhǔn)確還原，沒(méi)有一點(diǎn)細(xì)節(jié)丟失。后期可以在電腦上給RAW圖片任意配置色溫（徹底解決白平衡問(wèn)題），調(diào)整圖片的顏色，銳度，對(duì)比度，曝光補(bǔ)償?shù)鹊龋梢赃@么說(shuō)：RAW格式的圖片幾乎所有的參數(shù)都可以后期在電腦上調(diào)。桌面電腦比相機(jī)內(nèi)的小電腦強(qiáng)大得多，我們后期手工精心處理RAW而轉(zhuǎn)換成的JPEG圖片肯定漂亮。但RAW文件最大的問(wèn)題和TIFF文件一樣，太大了。

7.快門(mén)和光圈的成級(jí)變化及倒易率

T（快門(mén)速度s）：1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60······

1/4的速度相比于1/2，進(jìn)光量減少一倍。1/8的速度相比于1/4又減少一倍，相比于1/2則減少兩倍。

F（光圈）：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22······

1.4 的光圈相比于1，進(jìn)光量減少一倍。同上

倒易率：從曝光公式可以看出，光照度（光圈）和時(shí)間的量值（快門(mén)速度）可以互相置換，只要曝光量相同，感光片上得到的曝光效果應(yīng)到是一致的。

曝光量（E）=照度（I ）×?xí)r間（T ）

光圈大一檔=快門(mén)慢一檔

光圈小一檔=快門(mén)快一檔

8.白平衡與色溫

白平衡是描述紅、綠、藍(lán)三基色混合生成后白色精確度的一項(xiàng)指標(biāo)，描述光線的顏色傾向。在日光燈的房間里拍攝的影像會(huì)顯得發(fā)綠，在室內(nèi)鎢絲燈（白熾燈）光下拍攝出來(lái)的景物就會(huì)偏黃，而在日光陰影處拍攝到的照片則偏藍(lán)，其原因就在于白平衡的設(shè)置上。

色溫的單位是開(kāi)爾文。和華氏溫度、攝氏溫度一樣，開(kāi)爾文也是溫度的一種計(jì)量單位。色彩和開(kāi)爾文溫度的關(guān)系起源于黑體輻射體（對(duì)它加熱直到它發(fā)光），在不同溫度下呈現(xiàn)的色彩就是色溫。當(dāng)這個(gè)黑色物體受熱后開(kāi)始發(fā)光時(shí)將變成暗紅色，如果繼續(xù)加熱就會(huì)變成黃色，然后是白色，最后就會(huì)變成藍(lán)色。

所以，色溫從低到高的變化規(guī)律：紅—橙—黃—白—藍(lán)白

在各種不同的光線狀況下，目標(biāo)物的色彩會(huì)產(chǎn)生變化。在這方面，白色物體變化得最為明顯：在室內(nèi)鎢絲燈光下，白色物體看起來(lái)會(huì)帶有橘黃色色調(diào)，在這樣的光照條件下拍攝出來(lái)的景物就會(huì)偏黃；但如果是在蔚藍(lán)天空下，則會(huì)帶有藍(lán)色色調(diào)。在這樣的光照條件下拍攝出來(lái)的景物會(huì)偏藍(lán)。為了盡可能減少外來(lái)光線對(duì)目標(biāo)顏色造成的影響，在不同的色溫條件下都能還原出被攝目標(biāo)本來(lái)的色彩，就需要數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行色彩校正，以達(dá)成正確的色彩平衡，這就稱(chēng)為白平衡調(diào)整。

1、徠卡M3

素以浪漫著稱(chēng)的法國(guó)人曾經(jīng)拍攝了一個(gè)短片：一位盲人被人攙扶著走在街頭，一位妙齡少女走過(guò)，他嗅了嗅說(shuō)：“夏奈爾”；路經(jīng)一輛豪華轎車(chē)，車(chē)門(mén)一響，他隨口說(shuō)：“奔馳！”路邊一位攝影者按下了快門(mén)，快門(mén)清脆而柔滑地一響，他不假思索地說(shuō)：“徠卡！”

徠卡？對(duì)，就是徠卡，相機(jī)中的勞斯萊斯！一個(gè)曾經(jīng)與奔馳、萬(wàn)寶龍并稱(chēng)為德國(guó)工藝三大代表的品牌，一個(gè)代表男性沉穩(wěn)、歷練、勇氣以及兢兢業(yè)業(yè)、一絲不茍等諸多品行的品牌。徠卡擁有令人艷羨的貴族般傳統(tǒng)：目前最流行的135相機(jī)最初就出自徠卡的門(mén)下，這大大改變了攝影的生態(tài)環(huán)境，攝影記者們終于扔下了笨重的大畫(huà)幅相機(jī)，拿起徠卡奔赴火線。上世紀(jì)30年代之后，國(guó)際環(huán)境日趨惡化，先后爆發(fā)了中國(guó)“九一八事變”以及西班牙內(nèi)戰(zhàn)，這成就了以羅伯特·卡帕為代表的戰(zhàn)地?cái)z影記者以及以堅(jiān)固耐用、成像質(zhì)量?jī)?yōu)異、便于維護(hù)的徠卡相機(jī)。當(dāng)時(shí)很多美國(guó)部隊(duì)隨軍攝影師都配發(fā)了徠卡相機(jī)，著名的巴頓將軍就是徠卡用戶中的一員。根據(jù)美軍規(guī)定，遇到緊急情況（如即將被俘）時(shí)必須破壞隨身的裝備，相機(jī)也在其列，一般情況下美軍士兵往往用錘子或槍柄砸毀相機(jī)，不過(guò)這對(duì)徠卡相機(jī)來(lái)說(shuō)卻并不實(shí)用，使用徠卡的隨軍記者往往需要將手榴彈綁在相機(jī)上才能炸毀徠卡相機(jī)。

M3就是在這樣的傳統(tǒng)中誕生于1954年——當(dāng)時(shí)歐洲剛剛走出了戰(zhàn)爭(zhēng)后的蕭條。徠卡將積累的全部技術(shù)儲(chǔ)備都用在了這臺(tái)相機(jī)之上，相機(jī)采用了堅(jiān)固的黃銅制作機(jī)身，各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)都首屈一指，他不僅確立了徠卡M系列相機(jī)的地位，也奠定了戰(zhàn)后測(cè)距式相機(jī)（俗稱(chēng)旁軸相機(jī)）時(shí)代的基本格局，從1954年投產(chǎn)到1966年停產(chǎn)期間，累計(jì)產(chǎn)量超過(guò)20萬(wàn)臺(tái)。

徠卡M3推出以來(lái)，不僅在攝影界，甚至在政治界、演藝界等各個(gè)圈子里，都是身份、地位、品位的象征，一些用戶對(duì)黑色相機(jī)邊緣磨出的黃銅色情有獨(dú)衷，而另外一些用戶則對(duì)徠卡M3特有的快門(mén)聲無(wú)法釋?xiě)眩瑪z影界的攝影大師們更是將徠卡M3視為掌上明珠。至于說(shuō)到M3的用戶則令人咋舌。

除了創(chuàng)造“決定性瞬間”理論的著名攝影大師亨利·卡蒂?！げ剂兴赏猓?guó)女王伊麗莎白二世，聯(lián)邦德國(guó)第一任總理阿登納也赫然在列。德國(guó)聯(lián)邦政府一度曾經(jīng)將徠卡列為贈(zèng)送給國(guó)際友人的外交禮品，這在其它攝影器材品牌歷史上恐怕也是沒(méi)有的。

2、哈蘇503CW

1939年4月，歐洲戰(zhàn)事正酣，一架德國(guó)轟炸機(jī)墜毀于瑞典，軍方在清理飛機(jī)殘骸時(shí)發(fā)現(xiàn)了一臺(tái)摔變形的偵察相機(jī)，這是當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的航拍相機(jī)，瑞典國(guó)防部長(zhǎng)立即將著有《候鳥(niǎo)的旅程》的鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)者、攝影家維克多·哈蘇先生，問(wèn)他能否為瑞典皇家空軍仿造一部，哈蘇先生語(yǔ)驚四座：“不能！但我能造一部比他更好的相機(jī)！”于是，第一臺(tái)哈蘇相機(jī)HK7誕生了。

哈蘇的中畫(huà)幅相機(jī)采用了一種模塊化的設(shè)計(jì)，以機(jī)身為基礎(chǔ)，可以根據(jù)需要搭配不同的鏡頭、后背、取景器等等，亦可使用卡爾·蔡司、施奈德、羅頓斯克等一流鏡頭生產(chǎn)廠商提供的不同鏡頭，這一技術(shù)理念在當(dāng)時(shí)堪稱(chēng)前衛(wèi)。不過(guò)，在戰(zhàn)后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，哈蘇的相機(jī)銷(xiāo)售總是不溫不火，真正讓哈蘇一夜成名的還是上世紀(jì)60年代全力以赴發(fā)展阿波羅登月工程的美國(guó)航空航天總署（NASA），當(dāng)尼爾·阿姆斯特朗用哈蘇500EL相機(jī)為奧爾德林拍攝的登月照片傳遍世界時(shí)，哈蘇這個(gè)品牌就成為一個(gè)釘在太空中的永恒的名字了。

哈蘇最后一代V系統(tǒng)相機(jī)中廣為公眾所熟悉的就是503CW了。他繼承了500系列諸多傳統(tǒng)，亦繼承了哈蘇幾乎全部的文化傳統(tǒng)和設(shè)計(jì)元素，堅(jiān)守6×6厘米畫(huà)幅，因其超高性價(jià)比而獲得了圈里人、圈外人的青睞。不過(guò)隨著哈蘇公司易主、換帥，哈蘇的重心轉(zhuǎn)移到采用6×4.5厘米畫(huà)幅的H系列上，2006年初傳來(lái)哈蘇推出最后一批捆綁了數(shù)碼后背的限量版套機(jī)503CWD的消息，一個(gè)傳奇般的時(shí)代結(jié)束了，從此哈蘇的名下只有日本富士為之代工的哈蘇H系列相機(jī)了！

3、祿來(lái)2.8FX雙反相機(jī)

很多時(shí)候，說(shuō)到雙反相機(jī)，人們就會(huì)想到一位英國(guó)老紳士脖子上掛著一臺(tái)祿來(lái)，不緊不慢地低頭在取景器里構(gòu)圖、調(diào)焦，最后慢悠悠地按下機(jī)身前面的快門(mén)。這種雙反相機(jī)曾經(jīng)與徠卡、康太時(shí)、尼康的測(cè)距式相機(jī)一起統(tǒng)治了上世紀(jì)五六十年代的攝影界，如果您不信，不妨去數(shù)一數(shù)這一時(shí)期獲得普利策獎(jiǎng)的照片中有多少臺(tái)使用了祿來(lái)就知道了。

祿來(lái)的故事源自1929年，弗蘭克和海德克兩位德國(guó)人認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)大中畫(huà)幅折合式相機(jī)的不足之處，推出了這種用上面的鏡頭取景、由下面的鏡頭拍攝的中畫(huà)幅雙鏡頭反光相機(jī)。筆者從家父手中得到一臺(tái)祿來(lái)3.5I型，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)高強(qiáng)度的拍攝，至今仍然能夠照常使用，而且成像質(zhì)量絕非一般的日本相機(jī)可以相比。雖然很多年輕的攝影者都批評(píng)這種相機(jī)笨重而操作緩慢、存在一定的視差，但這只能說(shuō)他們對(duì)雙反相機(jī)的認(rèn)識(shí)仍然停留在書(shū)本之上。如果一個(gè)攝影記者淹沒(méi)在人群中，他只需將祿來(lái)大頭朝下舉起來(lái)，就可以越過(guò)人群輕松地取景和對(duì)焦，呵呵，當(dāng)年很多攝影記者就是這么干的。

遺憾的是，由于祿來(lái)公司2006年遭到分拆，便攜式數(shù)碼相機(jī)部門(mén)獨(dú)立，擁有中畫(huà)幅相機(jī)知識(shí)產(chǎn)權(quán)和生產(chǎn)能力的專(zhuān)業(yè)部門(mén)被一腳踢出門(mén)外，成立了弗蘭克與海德克公司。

4、美樂(lè)時(shí)LX

沃爾特·扎普，這位出生在拉脫維亞里加的技師從未想到，他研制的這款微型相機(jī)最終會(huì)出現(xiàn)在007電影《女王密使》中——扮演詹姆斯·邦德的喬治·拉扎貝舉著一臺(tái)美樂(lè)時(shí)A/IIIs拍攝的鏡頭給影迷留下了很深的印象；他更未想到，當(dāng)年他僅僅是想造出一臺(tái)小得能藏在拳頭中的相機(jī)，最終這種相機(jī)卻因?yàn)殍F幕兩邊間諜們的青睞而一舉成名。

美樂(lè)時(shí)的精密證明：德國(guó)的精密加工技術(shù)絕不亞于瑞士，德國(guó)的設(shè)計(jì)水平絕不亞于日本。美樂(lè)時(shí)在微型相機(jī)上的地位即使是日本也無(wú)法與之比肩，盡管諸多日本相機(jī)廠商都嘗試仿造過(guò)美樂(lè)時(shí)相機(jī)。但美樂(lè)時(shí)相機(jī)真的太小了，最為著名的美樂(lè)時(shí)LX的規(guī)格僅為108mm×28mm×16mm，即使是在如今超小型數(shù)碼相機(jī)比比皆是的時(shí)代，這款使用8×11mm膠卷的相機(jī)仍然不輸于它們。很多歐陸的成功男士如今仍然喜歡在皮夾或西服口袋中插一臺(tái)美樂(lè)時(shí)LX，用以彰顯個(gè)人的品位，至于有些女士將他們當(dāng)作項(xiàng)鏈掛飾或者是耳墜，則是女人們凸顯另類(lèi)風(fēng)格的一種做法。

5、佳能AE-1

推出于1976年的佳能AE-1曾經(jīng)是專(zhuān)業(yè)攝影記者手中的武器，有位記者拿著這款相機(jī)跑到菲律賓南部采訪，結(jié)果被流彈擊中所幸的是，子彈擊中的是相機(jī)，打爛了機(jī)身前部，并且在機(jī)身中拐了一個(gè)小彎，救了這位記者一條命。

拋開(kāi)佳能EOS系列先進(jìn)的自動(dòng)對(duì)焦、自動(dòng)曝光功能以及種種繁復(fù)的設(shè)置之外，能不能同樣獲得拍攝的樂(lè)趣呢？快速的自動(dòng)對(duì)焦似乎更像一種累贅，因?yàn)槲覀冇械氖菚r(shí)間，在取景器里的裂像屏上，用精確的手動(dòng)對(duì)焦功能，邊對(duì)焦邊思考，尋找生活的目標(biāo)。拍攝，樂(lè)趣有時(shí)并不在拍出的照片，而在拍攝的過(guò)程中，是在把玩那種金屬機(jī)身的手感、撥動(dòng)卷片扳手時(shí)的摩擦力、傾聽(tīng)快門(mén)開(kāi)啟時(shí)的金屬結(jié)構(gòu)撞擊聲中獲得的快感。

6、奧林巴斯OM-4Ti

OM-4Ti則是機(jī)皇中的機(jī)皇，鈦金屬的頂蓋和機(jī)身意味著“一旦擁有，永不磨損”，當(dāng)然，這并不是他的全部精髓，他的精髓在于：比其它品牌機(jī)皇更小巧的機(jī)身，可以裝入公文包中，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)了可以拍攝的題材時(shí)，隨手即可拍攝，同一時(shí)期的尼康、佳能等品牌的頂級(jí)機(jī)型都做不到這一點(diǎn)。

很多國(guó)人并不看中奧林巴斯這個(gè)品牌，認(rèn)為這家公司不過(guò)是生產(chǎn)些μ系列便攜式相機(jī)罷了。但實(shí)際上，這家公司當(dāng)年不僅生產(chǎn)過(guò)專(zhuān)業(yè)的單反相機(jī)，頂級(jí)的單反相機(jī)，甚至被美國(guó)太空總署選為太空相機(jī)的合作伙伴，想想看，除了哈蘇、徠卡、林好夫，也只有日本的尼康和奧林巴斯兩家了。

7、康太時(shí)I型

大多數(shù)不熟悉攝影器材發(fā)展史的人士很難搞清楚康太時(shí)品牌復(fù)雜的沿革，好了，讓我們簡(jiǎn)化一下這個(gè)問(wèn)題：你知道德國(guó)卡爾·蔡司嗎？康太時(shí)就是卡爾·蔡司旗下一個(gè)照相機(jī)品牌，一個(gè)專(zhuān)門(mén)與徠卡競(jìng)爭(zhēng)的相機(jī)品牌——盡管它后來(lái)被賣(mài)給了日本的京瓷公司，最終黯然退出相機(jī)產(chǎn)業(yè)。第一臺(tái)康太時(shí)I型相機(jī)推出于1932年，說(shuō)起來(lái)，康太時(shí)是成長(zhǎng)于困境之中的，因?yàn)榇饲皬瓶ㄏ鄼C(jī)已經(jīng)在市場(chǎng)上確立了自己的地位，并且申請(qǐng)了很多技術(shù)專(zhuān)利，為了避免遭遇專(zhuān)利訴訟，蔡司只能另辟蹊徑采用了縱走式金屬簾幕、快門(mén)等新技術(shù)，當(dāng)時(shí)的售價(jià)大約125馬克這在當(dāng)時(shí)可不是一個(gè)便宜的價(jià)格。

面對(duì)早于自己推出幾年的徠卡I型，同為知名德國(guó)光學(xué)廠商的卡爾·蔡司一定會(huì)扼腕嘆息：“既生瑜，何生亮！”不過(guò)如今大多數(shù)康太時(shí)I型相機(jī)只能在極少數(shù)拍賣(mài)會(huì)上見(jiàn)到，即使您是位億萬(wàn)富翁，恐怕也不會(huì)拿著他去拍攝了，但是作為收藏品，康太時(shí)I型絕對(duì)是一個(gè)理想的對(duì)象。

8、尼康F3

對(duì)于專(zhuān)業(yè)的攝影記者而言，尼康F3是武器，對(duì)于攝影發(fā)燒友而言，尼康F3是夢(mèng)想，對(duì)于成功人士而言，尼康F3則是生活品質(zhì)的象征。尼康F3有很多變種，包括配備遠(yuǎn)視點(diǎn)取景器的尼康F3HP、采用鈦合金機(jī)身的F3T、配合專(zhuān)用自動(dòng)對(duì)焦鏡頭即可率先實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦功能的尼康F3AF、專(zhuān)為攝影記者生產(chǎn)的尼康F3P、限量版的尼康F3 Limited以及特別改裝的尼康F3H。通常情況下，海外相機(jī)拍賣(mài)市場(chǎng)上，F(xiàn)3系列往往能夠比其它機(jī)型更能獲得成功人士們的青睞，因?yàn)檫@種相機(jī)上的滄桑感顯然更富于魅力。

很多頂級(jí)發(fā)燒友從來(lái)不認(rèn)為尼康的數(shù)碼單反能夠代表尼康這個(gè)品牌，甚至是傳統(tǒng)單反時(shí)代的尼康F6、F5以及F4都不能，唯一有權(quán)利作為尼康代表的就是F3一個(gè)推出于1980年的頂級(jí)單反相機(jī)。作為尼康旗下最長(zhǎng)壽的機(jī)型之一，“他”甚至看到了尼康F4的誕生與消亡以及F5的面世。

9、仙娜P2

與大多數(shù)來(lái)自日本和德國(guó)的攝影器材品牌不同，出身自以精密儀表、數(shù)控車(chē)床以及高檔時(shí)計(jì)聞名的瑞士仙娜相機(jī)，從骨子里就透著瑞士人嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致而又不失靈活性的氣質(zhì)。這家企業(yè)自上世紀(jì)40年代即開(kāi)始生產(chǎn)模塊化的大畫(huà)幅座機(jī)，其機(jī)身設(shè)計(jì)充分考慮到用戶的細(xì)微需求，他們可以根據(jù)業(yè)務(wù)的需要搭建一套適合自己的相機(jī)系統(tǒng)，另一方面相機(jī)用材精挑細(xì)選，而加工上更是精益求精，甚至每一個(gè)螺釘?shù)募庸に?，都足以?dāng)作很多攝影器材生產(chǎn)廠商的“教科書(shū)”。

以前，攝影界曾有“廣告的仙娜”一說(shuō)，足可見(jiàn)仙娜在廣告攝影領(lǐng)域的絕對(duì)權(quán)威地位，此相機(jī)的制作水平可以稱(chēng)之為爐火純青，每個(gè)零部件的咬合天衣無(wú)縫，使用起來(lái)就是一種藝術(shù)的享受，唯一遺憾的是需要花費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)這款相機(jī)的使用，更何況作為一款專(zhuān)業(yè)級(jí)的座機(jī)，因此我們不得不提醒您：如果自行購(gòu)置一套仙娜P2系統(tǒng)，那么對(duì)您的要求不僅是購(gòu)買(mǎi)相機(jī)本身，還要考慮到您家中是否有足夠的面積為自己搭建一間工作室，以及是否能夠承受得起購(gòu)買(mǎi)能夠與之檔次相當(dāng)?shù)臄?shù)碼后背、計(jì)算機(jī)系統(tǒng)、色彩管理系統(tǒng)等等周邊設(shè)備的費(fèi)用。這可是考驗(yàn)?zāi)欠裾媸浅晒θ耸康囊粋€(gè)標(biāo)準(zhǔn)了。

10、寶麗來(lái)SX-70

說(shuō)到品位，絕不能遺漏的就是來(lái)自寶麗來(lái)的SX-70了！從價(jià)格上，這款推出于1972年、結(jié)構(gòu)上類(lèi)似于折合式相機(jī)的怪異單反相機(jī)—寶麗來(lái)SX70是無(wú)法與前面所介紹的9款經(jīng)典機(jī)型相提并論，但是寶麗來(lái)立拍立現(xiàn)相紙那種特有的韻味（例如略帶感傷的棕色調(diào)或青灰色、柔和的反差、細(xì)膩而富有質(zhì)感的白色調(diào)等）以及SX-70出眾的設(shè)計(jì)、在上世紀(jì)70年代流行的程度，使得他至今仍然是成功男人尋找當(dāng)年夢(mèng)想的寄情之物。

SX-70是第一臺(tái)使用寶麗來(lái)盒裝底片的機(jī)種，機(jī)身是鍍銀色的塑料材質(zhì)，外層包附棕色貼皮，握感扎實(shí)，收起來(lái)高度不超過(guò)1厘米，攜帶非常方便，很難想象設(shè)計(jì)者如何把所有東西塞進(jìn)去的。這款相機(jī)使用的感光度為150的SX-70 Instant Film，之前稱(chēng)Time-Zero，色彩比較濃郁，顯影時(shí)間較長(zhǎng)，順帶告訴您的是，如果您有興趣，不妨在寶麗來(lái)相紙顯影過(guò)程中用利器刮劃相紙表面，可以獲得一種特殊的掛擦效果（俗稱(chēng)“刮片”），這種效果的照片裝飾您的住宅或辦公室，無(wú)疑能夠更加彰顯您的品位了。

鄧正澤先生自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，研書(shū)法，精油畫(huà)、善國(guó)畫(huà)，諸品俱佳。近年多以國(guó)畫(huà)為主，擅畫(huà)花鳥(niǎo)，尤喜牡丹。他的寫(xiě)意牡丹畫(huà)博取眾家之長(zhǎng)，融西畫(huà)之色彩及體塊結(jié)構(gòu)原理，漸漸走出一條成功的探索之路。牡丹構(gòu)圖飽滿，墨色圓潤(rùn)，體感強(qiáng)烈，鮮灰對(duì)比，艷而不俗，為眾多愛(ài)好者喜藏。

鄧正澤先生近照

鄧正澤（又名鄧振澤），字竣仁。1969年出生，云南省鎮(zhèn)雄縣人。畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系（油畫(huà)專(zhuān)業(yè)），國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，師范院校美術(shù)教師，中國(guó)荷澤市牡丹美術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)。

主要藝術(shù)成就：

油畫(huà)作品《村口》參加2001年云南省教育部門(mén)美術(shù)教師作品展獲二等獎(jiǎng)（云南省美協(xié)承辦）。國(guó)畫(huà)作品《大富貴》參加2003年云南省書(shū)畫(huà)年展獲二等獎(jiǎng)（云南省美協(xié)主辦）。書(shū)法作品曾參加北京市海淀區(qū)書(shū)畫(huà)作品展，國(guó)畫(huà)作品參加烏海市青年書(shū)畫(huà)作品展并獲獎(jiǎng)。在云南省昭通地區(qū)書(shū)畫(huà)攝影年展中多次獲二等獎(jiǎng)，被編入云南省昭通地區(qū)書(shū)畫(huà)家名冊(cè)，并舉辦聯(lián)展（墨笑編輯）。

縱觀鄧正澤先生國(guó)畫(huà)作品，視角獨(dú)特，布局機(jī)巧，清麗儒雅，氣韻昂然。細(xì)品鄧先生作品，筆墨精達(dá)，賦彩樸真，大氣高貴，意于像外。作品中透出濃郁的文人氣息和時(shí)代旋律，沁人心脾，意趣悠遠(yuǎn)。

鄧正澤先生國(guó)畫(huà)欣賞

藝術(shù)之源思悟不盡，外師造化取法無(wú)邊。祈愿鄧正澤先生不忘初心，砥礪前行，以更加獨(dú)特的藝術(shù)視角與精妙的筆墨，不推出更多佳作。

唐云 ，字俠塵，別號(hào)藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁，畫(huà)室名“大石齋”、“山雷軒”。唐云是他成為畫(huà)家后用的名字。浙江杭州人，1910年8月生。其性格豪爽，志趣高遠(yuǎn)，藝術(shù)造詣?lì)H高，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、山水、人物，可謂詩(shī)書(shū)畫(huà)皆至妙境。

他的書(shū)畫(huà)作品貴能窮古人之跡，通古人之沄、萬(wàn)象羅胸，一心獨(dú)造。其花鳥(niǎo)畫(huà)，用筆瀟灑，設(shè)色秀妍，形神兼?zhèn)洌酥氯缟?。山水?huà)秀勁蒼潤(rùn)，意境深達(dá)，收奇境于胸中，吐煙云于筆底。書(shū)法則骨秀神淆，縱橫如意，如玉潔金粹，均不襲前人面目而自閥畦逕。

唐云先生天資穎絕，用志不分，其花鳥(niǎo)畫(huà)取法華喦頗多，所作構(gòu)匿新穎、造型生動(dòng)，松秀明麗，得空靈駘蕩之致。