大衛(wèi)·霍克尼《藝術(shù)家肖像》， 213.5 x 305 cm，1972年作 ? David Hockney

北京時(shí)間11月16日上午，在佳士得拍賣行的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”上，英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）創(chuàng)作于1972年的作品《藝術(shù)家肖像》以8000萬美元落槌，加上傭金后以9031萬美元（約合人民幣6.26億元）成交，一舉超越美國(guó)藝術(shù)家杰夫·昆斯（Jeff Koons），成為當(dāng)今在世藝術(shù)家中拍賣紀(jì)錄最高者。

大衛(wèi)·霍克尼，1937年生于英國(guó)布拉德福德，被稱為“英國(guó)藝術(shù)教父”。他與安迪·沃霍爾齊名，是藝術(shù)圈中著名的同性戀藝術(shù)大師。

《藝術(shù)家肖像》創(chuàng)作來源

刷新拍賣紀(jì)錄的《藝術(shù)家肖像》中有兩個(gè)人物，站在泳池邊的是彼得·斯萊辛格，他是霍克尼1966年在UCLA教書時(shí)的遇到的藝術(shù)專業(yè)學(xué)生，很快成為了霍克尼的情人。

大衛(wèi)·霍克尼和彼得·斯萊辛格

1968年，兩個(gè)人一起搬去了倫敦，霍克尼在白教堂藝術(shù)畫廊舉辦了自己的第一個(gè)回顧展，一段時(shí)間后兩人關(guān)系變得緊張，1971年夏天，在卡德克斯度假時(shí)發(fā)生了沖突，最終，斯萊辛格離開了他。

霍克尼 《蘇爾露天咖啡座》（霍克尼描繪了在卡德克斯度假時(shí)的斯萊辛格，斯萊辛格背對(duì)著觀眾，看著遠(yuǎn)處的風(fēng)景，預(yù)示他與霍克尼之間的疏離感。）

霍克尼后來描述了自己當(dāng)時(shí)的處境：“這對(duì)我來說是非常痛苦的，我從未經(jīng)歷過這樣的事情”。盡管有情緒危機(jī)，霍克尼在這個(gè)時(shí)候還是非常努力地工作，有時(shí)一天工作15個(gè)小時(shí)，他說自己感到很孤獨(dú)，只想工作。

《藝術(shù)家肖像》這幅作品1972年完成，但其實(shí)在1966年冥冥之中就已經(jīng)開始了。從開始到結(jié)束，也標(biāo)志了這段長(zhǎng)達(dá)五年戀情的終止。

霍克尼的靈感來自于兩張無意中并列擺放在地板上的照片，它們是1966年在洛杉磯拍攝的，一張是游泳池里水下的人，另一張是一個(gè)男孩低頭盯著地板上的什么東西，之間沒有任何關(guān)聯(lián)?；艨四嵯氲搅艘粋€(gè)主意，那人往下看，看到的是游泳池里的游泳者?！爱媰蓚€(gè)不同風(fēng)格的人物的想法非常吸引人，我立即動(dòng)手開始畫”，那是1971年。

在最初的構(gòu)圖中，泳池的邊緣并不平行于畫布的邊緣，而是設(shè)計(jì)成對(duì)角線，斯萊辛格沒有出現(xiàn)側(cè)臉，但還是很容易被觀眾察覺到。在背景圖案中，霍克尼還嘗試用墻或者玻璃墻代替風(fēng)景，花了特別長(zhǎng)的時(shí)間，最終都還是不滿意，六個(gè)月后，他放棄了。同藝術(shù)家朋友馬克·蘭開斯特 Mark Lancaster 進(jìn)行了一次長(zhǎng)期的夏威夷、日本和東南亞之旅。1972年春天，霍克尼決定重新畫一幅，這一次他改變了泳池的角度。

為了準(zhǔn)備新的構(gòu)圖，1972年4月，霍克尼帶上助理 Mo McDermott 和攝影師 John St. Clair 前往法國(guó)南部的 La Garde-Freinet。在那里，他在導(dǎo)演托尼·理查森（Tony Richardson）的莊園 Le Nid du Duc 找到了他畫作中理想的游泳池，一個(gè)合適的風(fēng)景和合適的光線?；艨四崤南铝藘蓚€(gè)同伴在游泳池里的照片。當(dāng) Mo McDermott 代表斯萊辛格站在泳池旁時(shí)， John St. Clair 的任務(wù)是一次又一次地跳進(jìn)泳池，以不同的速度進(jìn)行各種不同的游泳動(dòng)作。

霍克尼給斯萊辛格在肯辛頓花園拍照

回到倫敦，霍克尼繼續(xù)畫中的場(chǎng)景。然而，他對(duì)那個(gè)站著的人并不滿意。然后他又請(qǐng)回前男友斯萊辛格為他做模特。在肯辛頓花園，霍克尼拍攝了前男友穿著同樣的紅色夾克，用自己想要的姿勢(shì)往下看的照片。對(duì)拍下的照片進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，最終將五張照片拼貼在一起，斯萊辛格的圖形才達(dá)到了霍克尼滿意的表達(dá)。

幾乎是不間斷地畫，霍克尼只用了兩周的時(shí)間就創(chuàng)作出了這幅畫的新版本，1972年5月，在André Emmerich畫廊展出。后來，霍克尼回憶說：“我必須承認(rèn)，我非常喜歡畫這幅畫，這真是太棒了，太令人激動(dòng)了?！?/span>

英國(guó)國(guó)寶級(jí)畫家——大衛(wèi)·霍克尼

“在我還很年輕的時(shí)候，同性戀總是遮遮掩掩的，但是我不想這么做。我覺得自己將要成為一名藝術(shù)家，所以我必須誠(chéng)實(shí)：我是同性戀，這沒有什么好隱瞞的?！?/span>

1937 年，出生于英格蘭的大衛(wèi)·霍克尼，可謂是英國(guó)國(guó)寶級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)家。在長(zhǎng)達(dá)六十年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯里，霍克尼橫跨多個(gè)領(lǐng)域，從繪畫，拼貼，到攝影和舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)。他還寫書研究藝術(shù)史上的古典名家，如何利用光學(xué)儀器進(jìn)行創(chuàng)作。

他的作品也使用了幾乎可以用到的創(chuàng)作媒材，從油畫，手稿，版畫，攝影，影像作品，到近期的 ipad 電子圖畫創(chuàng)作。

在英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》筆下，霍克尼是“全天候時(shí)尚偶像”、“被媒體追逐的同性生活繪畫者”、“藝術(shù)史上的嘻哈之士”以及獲得英女王頒發(fā)的“功績(jī)勛章”的兩名畫家之一。要知道，另一位是已經(jīng)去世的盧西安·弗洛伊德（Lucien Freud）。

給大衛(wèi)·霍克尼畫肖像的弗洛伊德

總之，一個(gè)在全世界都有狂熱粉絲的明星藝術(shù)家，如果可以為他尋找一個(gè)對(duì)照，大概就是安迪·沃霍爾。

他們至少在外觀上都是藝術(shù)和時(shí)尚、波希米亞和波普主義的精心混搭。不同的是，在霍克尼身上，還深刻著英國(guó)舊式紳士，以及中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的印記。

回顧霍克尼的藝術(shù)足跡，從長(zhǎng)于英格蘭田園風(fēng)光的約克郡男孩，到在倫敦求學(xué)的先鋒學(xué)子，再到抵達(dá)美國(guó)西岸后達(dá)到創(chuàng)作的巔峰。

霍克尼在藝術(shù)上頗具野心地進(jìn)行多途徑嘗試，在其作品中廣泛運(yùn)用各種媒介和技術(shù)手段，但卻始終根植于繪畫、與繪畫相聯(lián)系。

在霍克尼的作品里，最根本的不是形式上的語言， 而是藝術(shù)家的情緒，他對(duì)生活的態(tài)度 : 那種細(xì)致，那種超脫，那種不入主流，但又讓主流不得不服的自信。

霍克尼是一名公開的同志藝術(shù)家。他作品里充份表露出對(duì)男性的仰慕及實(shí)在地描繪出同志的生活。

大衛(wèi)·霍克尼《我們兩個(gè)男孩粘在一起》，1961年

1962 年從倫敦畢業(yè)后，大部分時(shí)間都在美國(guó)生活及創(chuàng)作。其最出名的“泳池系列”亦是在加州居住時(shí)完成。

他采用了當(dāng)時(shí)還是新材料的丙烯作畫，對(duì)水及光的畫法更是開創(chuàng)先河。加上像廣告噴畫式的風(fēng)格，令霍克尼成為英式波普藝術(shù)的代表人物之一。

大衛(wèi)·霍克尼《出尼克泳池的皮特》，1966年

但他本人拒絕這個(gè)標(biāo)簽。在 20 世紀(jì) 60 年代后期，他轉(zhuǎn)向更傳統(tǒng)的具象繪畫方式。

大衛(wèi)·霍克尼曾將繪畫歸為三類：風(fēng)景畫、肖像畫和靜物畫。除了靜物畫的比較少以外，其他兩類他都創(chuàng)作了大量的作品。其中他的一些肖像畫引起一些人注意。

70年代，他開始做舞臺(tái)設(shè)計(jì)。80年代，他嘗試攝影制作，例如照片拼貼畫。

霍克尼并不贊同單點(diǎn)透視的觀念，認(rèn)為這并不符合人們，在實(shí)際場(chǎng)景中用眼睛去觀察的方式。于是他用寶麗萊相機(jī)拍攝同一對(duì)象的不同局部，再拼合回原來的整體。

霍克尼從不抗拒使用新鮮的科技產(chǎn)品。當(dāng) 2010 年擁有第一個(gè) iPad 后，他就開始使用 Brushes 這款軟件在 iPad 上作畫。

他相信梵高如果生活在當(dāng)代，一定會(huì)像他一樣，用 iPhone 畫素描，畢加索也會(huì)喜歡得發(fā)瘋。

如今，霍克尼依舊不屈不撓的進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。最近，他在創(chuàng)作一系列肖像畫，幾乎每隔幾天就會(huì)有新作產(chǎn)生。

他說：“當(dāng)你年紀(jì)大了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒有任何東西能和畫畫相比?！?/span>

霍克尼作品欣賞：

霍克尼的靈感來自于兩張無意中并列擺放在地板上的照片，它們是1966年在洛杉磯拍攝的，一張是游泳池里水下的人，另一張是一個(gè)男孩低頭盯著地板上的什么東西，之間沒有任何關(guān)聯(lián)。霍克尼想到了一個(gè)主意，那人往下看，看到的是游泳池里的游泳者?！爱媰蓚€(gè)不同風(fēng)格的人物的想法非常吸引人，我立即動(dòng)手開始畫”，那是1971年。

在最初的構(gòu)圖中，泳池的邊緣并不平行于畫布的邊緣，而是設(shè)計(jì)成對(duì)角線，斯萊辛格沒有出現(xiàn)側(cè)臉，但還是很容易被觀眾察覺到。在背景圖案中，霍克尼還嘗試用墻或者玻璃墻代替風(fēng)景，花了特別長(zhǎng)的時(shí)間，最終都還是不滿意，六個(gè)月后，他放棄了。同藝術(shù)家朋友馬克·蘭開斯特 Mark Lancaster 進(jìn)行了一次長(zhǎng)期的夏威夷、日本和東南亞之旅。1972年春天，霍克尼決定重新畫一幅，這一次他改變了泳池的角度。

為了準(zhǔn)備新的構(gòu)圖，1972年4月，霍克尼帶上助理 Mo McDermott 和攝影師 John St. Clair 前往法國(guó)南部的 La Garde-Freinet。在那里，他在導(dǎo)演托尼·理查森（Tony Richardson）的莊園 Le Nid du Duc 找到了他畫作中理想的游泳池，一個(gè)合適的風(fēng)景和合適的光線?；艨四崤南铝藘蓚€(gè)同伴在游泳池里的照片。當(dāng) Mo McDermott 代表斯萊辛格站在泳池旁時(shí)， John St. Clair 的任務(wù)是一次又一次地跳進(jìn)泳池，以不同的速度進(jìn)行各種不同的游泳動(dòng)作。

霍克尼給斯萊辛格在肯辛頓花園拍照

回到倫敦，霍克尼繼續(xù)畫中的場(chǎng)景。然而，他對(duì)那個(gè)站著的人并不滿意。然后他又請(qǐng)回前男友斯萊辛格為他做模特。在肯辛頓花園，霍克尼拍攝了前男友穿著同樣的紅色夾克，用自己想要的姿勢(shì)往下看的照片。對(duì)拍下的照片進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，最終將五張照片拼貼在一起，斯萊辛格的圖形才達(dá)到了霍克尼滿意的表達(dá)。

幾乎是不間斷地畫，霍克尼只用了兩周的時(shí)間就創(chuàng)作出了這幅畫的新版本，1972年5月，在André Emmerich畫廊展出。后來，霍克尼回憶說：“我必須承認(rèn)，我非常喜歡畫這幅畫，這真是太棒了，太令人激動(dòng)了?！?/span>

英國(guó)國(guó)寶級(jí)畫家——大衛(wèi)·霍克尼

“在我還很年輕的時(shí)候，同性戀總是遮遮掩掩的，但是我不想這么做。我覺得自己將要成為一名藝術(shù)家，所以我必須誠(chéng)實(shí)：我是同性戀，這沒有什么好隱瞞的?！?/span>

1937 年，出生于英格蘭的大衛(wèi)·霍克尼，可謂是英國(guó)國(guó)寶級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)家。在長(zhǎng)達(dá)六十年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯里，霍克尼橫跨多個(gè)領(lǐng)域，從繪畫，拼貼，到攝影和舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)。他還寫書研究藝術(shù)史上的古典名家，如何利用光學(xué)儀器進(jìn)行創(chuàng)作。

他的作品也使用了幾乎可以用到的創(chuàng)作媒材，從油畫，手稿，版畫，攝影，影像作品，到近期的 ipad 電子圖畫創(chuàng)作。

在英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》筆下，霍克尼是“全天候時(shí)尚偶像”、“被媒體追逐的同性生活繪畫者”、“藝術(shù)史上的嘻哈之士”以及獲得英女王頒發(fā)的“功績(jī)勛章”的兩名畫家之一。要知道，另一位是已經(jīng)去世的盧西安·弗洛伊德（Lucien Freud）。

給大衛(wèi)·霍克尼畫肖像的弗洛伊德

總之，一個(gè)在全世界都有狂熱粉絲的明星藝術(shù)家，如果可以為他尋找一個(gè)對(duì)照，大概就是安迪·沃霍爾。

他們至少在外觀上都是藝術(shù)和時(shí)尚、波希米亞和波普主義的精心混搭。不同的是，在霍克尼身上，還深刻著英國(guó)舊式紳士，以及中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的印記。

回顧霍克尼的藝術(shù)足跡，從長(zhǎng)于英格蘭田園風(fēng)光的約克郡男孩，到在倫敦求學(xué)的先鋒學(xué)子，再到抵達(dá)美國(guó)西岸后達(dá)到創(chuàng)作的巔峰。

霍克尼在藝術(shù)上頗具野心地進(jìn)行多途徑嘗試，在其作品中廣泛運(yùn)用各種媒介和技術(shù)手段，但卻始終根植于繪畫、與繪畫相聯(lián)系。

在霍克尼的作品里，最根本的不是形式上的語言， 而是藝術(shù)家的情緒，他對(duì)生活的態(tài)度 : 那種細(xì)致，那種超脫，那種不入主流，但又讓主流不得不服的自信。

霍克尼是一名公開的同志藝術(shù)家。他作品里充份表露出對(duì)男性的仰慕及實(shí)在地描繪出同志的生活。

大衛(wèi)·霍克尼《我們兩個(gè)男孩粘在一起》，1961年

1962 年從倫敦畢業(yè)后，大部分時(shí)間都在美國(guó)生活及創(chuàng)作。其最出名的“泳池系列”亦是在加州居住時(shí)完成。

他采用了當(dāng)時(shí)還是新材料的丙烯作畫，對(duì)水及光的畫法更是開創(chuàng)先河。加上像廣告噴畫式的風(fēng)格，令霍克尼成為英式波普藝術(shù)的代表人物之一。

大衛(wèi)·霍克尼《出尼克泳池的皮特》，1966年

但他本人拒絕這個(gè)標(biāo)簽。在 20 世紀(jì) 60 年代后期，他轉(zhuǎn)向更傳統(tǒng)的具象繪畫方式。

大衛(wèi)·霍克尼曾將繪畫歸為三類：風(fēng)景畫、肖像畫和靜物畫。除了靜物畫的比較少以外，其他兩類他都創(chuàng)作了大量的作品。其中他的一些肖像畫引起一些人注意。

70年代，他開始做舞臺(tái)設(shè)計(jì)。80年代，他嘗試攝影制作，例如照片拼貼畫。

霍克尼并不贊同單點(diǎn)透視的觀念，認(rèn)為這并不符合人們，在實(shí)際場(chǎng)景中用眼睛去觀察的方式。于是他用寶麗萊相機(jī)拍攝同一對(duì)象的不同局部，再拼合回原來的整體。

霍克尼從不抗拒使用新鮮的科技產(chǎn)品。當(dāng) 2010 年擁有第一個(gè) iPad 后，他就開始使用 Brushes 這款軟件在 iPad 上作畫。

他相信梵高如果生活在當(dāng)代，一定會(huì)像他一樣，用 iPhone 畫素描，畢加索也會(huì)喜歡得發(fā)瘋。

如今，霍克尼依舊不屈不撓的進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。最近，他在創(chuàng)作一系列肖像畫，幾乎每隔幾天就會(huì)有新作產(chǎn)生。

他說：“當(dāng)你年紀(jì)大了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒有任何東西能和畫畫相比?！?/span>

霍克尼作品欣賞：

大衛(wèi)·霍克尼寫生視頻