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這個展覽的定位是“美術作品展”，還是非常準確和貼切的。當前國內(nèi)的美術工作者在繪畫技術上，已經(jīng)可以用“精工”來形容了。這個展覽里有不少在2019年這個時間點去表現(xiàn)1949年之前的故事，我是表示不太理解和不認可的，雖然技術上無可挑剔，但總覺得不夠真實。1949-1979這三十年已經(jīng)把之前的故事表現(xiàn)得足夠多了，1979-1989是藝術圈覺醒和異常繁盛的十年，創(chuàng)作了很多經(jīng)典作品。在國外，美術工作者、藝術家和哲學家都是各有分工、各安其位的，而在我們這個喜歡“把一切都合為一體”的國度，給藝術從業(yè)者的要求和期望都太大了，大得“不忽悠”似乎都無法勝任。 
如此宏大的標題，內(nèi)容必然是主題性、歷史性的，我只能盡最大努力挑選出一些有意思的作品，這次的展覽匯聚了眾多建國后的經(jīng)典作品，特別是羅中立的《父親》，也有2019年為國慶臨時趕制出來的作品。
這幅好像是趕制出來的，技術上無可挑剔，題材不必多說，穿越到那個時代，一群意氣風發(fā)的青年人在談論著理想，沒想到后來居然一步一步成了，上空烏云密布的隱喻，船底碧浪滾滾的激昂，畫面給我的感受是很理想主義，充滿激情。
唐勇力的《開國大典：新中國的誕生》，用中國畫的方式重新繪制了一遍這個場景，另有一番味道，而最經(jīng)典的那幅董希文《開國大典》油畫沒有展出，那幅原作改了四五次，有點面目全非了。
不必贅述 
遇上了一批學習者 經(jīng)典作品
我是奔著這幅羅中立的《父親》來了，1980年創(chuàng)作，那正是藝術圈開始解放思想的年代。從小就在課本上見過這幅畫，但是背后的創(chuàng)作故事并不那么人盡皆知。這幅畫的主角其實是當時去城里公廁搶糞、蹲守糞坑的農(nóng)民，因為農(nóng)村莊家的肥料緊缺，都得去城里“搶”。正宗的底層農(nóng)民的狀態(tài)被畫家如實地記錄了下來，在那個只畫領袖的年代，以152x216cm的巨幅尺寸畫這樣的角色，無疑是“破天荒”的。同時，這幅作品參加全國美展，因太過于赤裸地揭露現(xiàn)實，政審不易通過，經(jīng)評委指點讓畫家在農(nóng)民的耳朵上加了一支圓珠筆，營造出愛學習的“假象”，現(xiàn)在看來有點多余，不過還好沒有破壞畫面。現(xiàn)場觀看這幅作品，技術上并不是細膩的寫實油畫，而是做了非常多的肌理效果感。通常經(jīng)典的作品創(chuàng)作之初與主旋律是“不統(tǒng)一”的，有時甚至是格格不入的，幾十上百年后才會被立為標桿。
作為當年打破“蘇派”油畫的束縛，擺脫“紅光亮”油畫，重新從歐洲古典油畫中尋找油畫語言的靳尚誼，通過這幅《塔吉克新娘》正式向外宣告：我們終于找到了古典油畫的密碼。這幅作品兼融了古典風格、理想主義精神以及民族文化氣質(zhì)，突破了以往肖像畫的特定模式，實現(xiàn)了對中國人真實心靈的傳神寫照，被譽為中國新古典主義油畫的開山之作。
羅工柳《前赴後繼》、湯小銘《永不休戰(zhàn)》、靳尚誼《瞿秋白》
魯迅的名言和故事真多，誤解也不少 
聞立鵬畫他爹聞一多《紅燭頌》，歌頌他的父親
羅爾純的《九月》，描繪的正是湘西的鄉(xiāng)土人情，既是一種對真實場景的反饋，也表達了這一份對故土的眷戀。這件是中國美術館館藏的，我有點驚訝，因為2018年在藝術北京上也看到了一幅羅爾純的《九月》，屬于雙胞胎同款，那幅還復制了一些限量版畫。對于藝術家復制自己的作品，我們還是需要客觀對待的，這是很常見的現(xiàn)象。
妥木斯，內(nèi)蒙古油畫圈的靈魂人物，非常喜歡他畫面線條的自由書寫感，人物角色的浪漫主義，以及畫面整體氣息的輕松感。
西藏牧民的勞作場景，天地人的氣氛，很和諧。
動不動就拍賣上億的李可染《萬山紅遍》，同款的有7幅，現(xiàn)場看這幅效果并不怎么樣，還是覺得他純墨的“黑山惡水”畫得更好一些。
錢松喦的《紅巖》，據(jù)說也有很多故事，這幅也畫了很多同款，現(xiàn)場感也不怎么樣。
江蘇國畫院、金陵畫派的代表人物 魏紫熙《萬山紅遍》，畫風更加細膩、層次分明，應該結(jié)合了西方的繪畫構成關系。
劉文西作為黃土畫派的領袖，這幅《祖孫四代》是早期的作品，還是非常傳神，有勁道的；后期流入市場的作品，有大量的流水線“粗活”。
鋼琴真酷
何家英作為中國工筆人物畫的重要代表畫家，觀看他作品的細節(jié)，除了傳統(tǒng)的工筆畫技法，同時還借鑒了很多西方的觀念和技巧，真實感和親和度都表現(xiàn)得很到位。黃土地、毛衣和樹干都做出來肌理效果，非常寫實。
那個年代的少年
左邊的鋼鐵工人都點太鮮嫩了
詹建俊《高原的歌》火紅的青春
何多苓，傷痕美術的代表人物，非常有名的一幅作品《春風已經(jīng)蘇醒》，抒情式的敘事，是多數(shù)人的童年回憶，這些都是教科書式的經(jīng)典。
豐子愷的慶祝國慶，更像是漫畫
吳作人拿手的駱駝，意境悠遠的沙漠之舟
潘天壽畫了這么大一幅六尺斗方，自己還嫌不夠大，因為現(xiàn)實中的荷塘更大、更有氣勢。你問我是怎么知道的，請看他的題款，中國畫的題款是豐富作品的有效補充。
傅抱石的“抱石皴”畫法獨步山水畫壇，獨樹一幟，有非常鮮明的個人特點和表現(xiàn)力。
關山月的《綠色長城》，我們都是愛美好的人
還是關山月，他和傅抱石共同創(chuàng)作了《江山如此多嬌》
吳冠中的水墨，玩出了中國畫的新境界，新花樣。
吳冠中的油畫，一池大鵝
于非闇，老一代工筆畫的名家，現(xiàn)在看他的作品略顯老氣，但這幅藍白調(diào)對比還算好一些。
齊白石的這幅小品，在這次的展覽上并不出彩
劉海粟的這幅水墨真的是超常發(fā)揮了，挺不錯的
蘇天賜
林風眠 歷屆全國美展的金獎作品
還有挺多看展時沒有拍圖只能錯過了
第5屆全國美展金獎 周思聰《人民和總理》
第6屆全國美展金獎 詹建俊《潮》
第7屆全國美展金獎 邢慶仁《玫瑰色回憶》，事后才知道是金獎作品，這幅畫對人物的表現(xiàn)很有意思。
第7屆全國美展油畫金獎 韋爾申 《吉祥蒙古》，這幅還是很動人的，各看各的。
第10屆全國美展國畫金獎 袁武 《抗聯(lián)組畫》 ，這是對那個年代描述的作品里我最喜歡的一幅，感覺很真實、生動，不做作，當之無愧的好作品。
第10屆全國美展油畫金獎 駱根興《西部年代》，俗稱“大金牙”，駱老師一直在探索油畫的寫意性，非常勤奮和專注的一位軍旅畫家。
第10屆全國美展油畫金獎 陳堅 《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》，每年的二戰(zhàn)勝利紀念日，這張圖都會刷屏。
閆平，真紅
龐茂琨，技術真好
楊飛云，院長的技術不夠扎實
許江，一招鮮，只畫向日葵
徐里，用油料畫中國畫
田黎明，眼神不好看不清的那種畫
龍力游，水平非常高的一幅正宗油畫
夏俊娜，很喜歡的一位畫家
技術流
有創(chuàng)意，有技法，還有樂趣的一幅草原居民生活場景圖，細節(jié)很有意思的。
費工費力的工筆畫
這是一幅想象力和中國傳統(tǒng)元素雜糅在一起的作品，還是很有意思耐看的。有山海經(jīng)的各種怪、龍鳳、京劇角色、飛天壁畫、民俗人物等等的組合。
純粹水墨的表現(xiàn)力很強
廣東人的菜市場生活 工筆畫的各種形式、套路、色彩技巧、拼貼等都融為一體了，技術上的集大成者。
這幅是要持批評態(tài)度的，為什么當下畫的作品，人物的氣息卻是八十年代的呢，有種時空錯亂的不適感。
上班族
共享族
”廣場舞“族
從田間地頭到批發(fā)市場，再到零售超市，忽然發(fā)現(xiàn)這個展呈順利沒有擺正。
技術表現(xiàn)很好
中國畫的表現(xiàn)力也越來越強
守島居民，想象一下他們是怎么堅持下來的？
依法治國，是我目前最高的信仰
重量級的大咖科學家
屠呦呦的科研部，不太自然的布景
光打得真好
很清爽的一組大版畫
互聯(lián)網(wǎng)不僅改變了農(nóng)村，更改變了中國人是生活方式
林容生，畫得最好的青山綠色中國畫
大國重器，的確震撼
大鍋”天眼“，的確高端
上海的大港口
百萬雄師過大江，綜合材料，效果的確是有了
多么悠閑、自在
自制的游樂設施，很有趣的畫面內(nèi)容，中國畫的表現(xiàn)力再次凸顯。
看著真輕松
八十年代的版畫，風格很現(xiàn)代，即使放到現(xiàn)在都很潮流
超大號的《人民日報》
澳門小景，右邊三幅沒想到有這么強的親切感
九八抗洪，表現(xiàn)得很生動，我當年就是受眾群眾
羅阿姨的畫面現(xiàn)場感的確很驚艷，技術超群，題材也很穩(wěn)。
周五大掃除的記憶
抗擊非典
這幅也是八十年代的作品，現(xiàn)在看著依然很親切，很像當下的場景。
沒想到陳衍寧也畫過這個樣的作品，時代的印記是每個人都抹不去的。
當時現(xiàn)場聽到兩位女青年觀眾感嘆道：“真是羨慕他們那種無憂無慮的感覺，不用考慮房價、結(jié)婚，多么開心”，這個畫面的確反映了當時的社會場景，觀眾的對話也正好是對時下的應證。
再來幾件雕塑
中國牛，陶瓷（China）牛
有意思的木雕，三只小羊羔
卡通版泥塑，五十六個民族的娃娃在玩耍
高原放歌，一大幫可愛的小孩。
都市女青年
不銹鋼的竹子，很強的視覺沖擊感，突破傳統(tǒng)中國人對竹子的典型印象，同時也非常具有時代感，清華大學藝術博物館門前還有一個超大號的金色版。
歐耶
非洲妹子“帶貨王”，背景是九八抗洪，我的故鄉(xiāng)，人物的描繪特點與我們的地域特征完全不符，只是畫家符號化的風格。
假寐
休憩
轉(zhuǎn)場的部隊，野戰(zhàn)生活。生活沒有終點，眼下不行了，就繼續(xù)尋找新的出路。
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