點（、）上點 首先露鋒出筆然后向右下方行筆，接著調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向左跳出。其中要特別注意起筆和收筆兩個重要關鍵點，轉(zhuǎn)筆用力向下按，如“宇”字。 長點 首先露鋒起筆，力度慢慢的由輕到重，頓筆再收。長點講究修長而自然，如““次”字。 圓點 首先順著筆鋒下筆，可以側也可以可垂下，因字而異。入筆輕快，收筆勢穩(wěn)，以圓潤秀麗為好。如“永”字。 啟下點順筆鋒向右行筆，注意頓筆，再提筆出鋒，慢慢拉出。形態(tài)尖細，最后一筆輕快從而帶有行書的連貫性，如“亭”字。 挑上點 出峰起筆再向左行，與上面的啟下點一樣先是蹲筆再轉(zhuǎn)鋒，筆鋒再向右上方跳，從而保持連貫性承接下面的點。如”觀”字。 橫（一）長橫 出鋒下筆，再向右行筆，最后注意收筆頓下。如“其”字。 挑上橫出峰起筆，按筆向右運行，注意力度的把握，取勢往上行，注意筆畫的連貫性。如“在”字。 點橫 顧名思義就是用點代替一橫也叫短橫，出峰起筆，動作十分迅速行筆十分短促。如“既”字 豎（I）懸針豎 露鋒起筆，懸針豎與楷書十分相似，注意中鋒用筆，同時注意力度由重變輕。如“年”。 垂露豎 出鋒起筆，注意中鋒用筆向右下行筆。最后慢慢的筆鋒往左，頓筆向右上收回。如“懷”字。
啟左（右）豎 露鋒落筆，中鋒直下。收筆時稍頓，轉(zhuǎn)鋒左（右）挑撥帶出附鉤，意連下筆，如“暢”字。
撇（丿）長撇 出峰偏長向左行筆，注意力度的運用，筆尖用力向左甩出，最后的形式修長而灑脫，如“今”字。
短撇 注意露鋒起筆，方向向左下，注意長短控制，如“俯”字。
平撇 注意露鋒起筆，然后注意方向即可，注意要短而平因此注意平撇，如“和”字。
帶鉤撇顧名思義，王羲之《蘭亭序》中這種帶鉤撇十分常見，給整體書法帶來了不少生動之氣。如“咸”字。
捺（）出鋒捺 最常見的就是出峰捺，露鋒落筆，由輕變重，向右下出鋒。如“峻”字。
回鋒捺王羲之的特色所在與出風捺剛好相反，呈欲出還收之勢，由細變粗。如“今”字。
反捺 注意取勢之法，方向向右下，注意力度的控制，注意圓潤。如“敘”字。
點捺以點代替捺之勢，這一筆法不僅給本應正直的字形變得靈動起來，這也正是書法的妙處所在吧！如下面的“欣”。
折橫折出鋒起筆，再向左上方取勢，注意此處的頓筆形成折，如“惠”字。
豎折出鋒起筆，再向左下方取勢，注意頓筆向右拉出，如”山”字。
圓轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)折與方折多為點畫間的結締，變?yōu)閳A轉(zhuǎn)，其勢圓潤。如“猶”字。
鉤橫鉤由橫畫演變而來，出鋒向右行筆，鉤處先按下筆再轉(zhuǎn)鋒成鉤。注意速度和力度的掌握。如下面的“祟”字。
豎鉤豎勾常常作為主筆，因此在寫時尤其注意其在整個字體中的作用，相應做出調(diào)整，中鋒出筆。如下面的“事”字。
拖鉤此筆畫在歐陽詢楷書中較為常見，而且能給整幅作品帶來生氣，中鋒行筆到尾處向左拖出。如“亭”。
戈鉤 其形如戈，取勢右下方，且是這個字中的主筆，要突出出來。整體呈現(xiàn)出十分挺拔修長之勢。如下面的“歲””字。
豎彎鉤中鋒起筆，再向下運筆，到轉(zhuǎn)處注意向右推出，注意此處的鉤要鋒利。如“也”字。
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