文彭（1497年～1573年），字壽臣，號(hào)三橋，長(zhǎng)州人，是文徵明的長(zhǎng)子，擅長(zhǎng)書畫，尤以篆刻著名。他刻印深得家學(xué)，主張取法漢印，力求雅正秀潤(rùn)。在印材方面，文彭多使用牙印，且常常親自書篆，而由李文甫代刻。后因偶得青田燈光凍石，就石作印頗如意，于是放棄了牙印而多以石材制作。印材的改變，拓展了創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法，從而促進(jìn)了明代篆刻藝術(shù)的發(fā)展。在印章內(nèi)容上，文彭除姓名私印外，還常引用一些意境幽遠(yuǎn)、行文雅致的詩句，開創(chuàng)了詩句入印的新面貌，推進(jìn)了文人印藝術(shù)性的發(fā)展。

'文彭之印'，為其早期牙印之代表作。筆畫結(jié)體似元朱文，線條挺拔遒勁，筆意濃厚。因年久邊蝕，仿若無邊之印，氣韻古穆秀雅。白文'文彭之印'則取法漢印，工穩(wěn)別致，但稍欠渾穆。

'七十二峰深處'，為另一方牙章代表作。印面雖被毀壞一部分，但殘印中仍可見其線條細(xì)而挺、秀而潤(rùn)，氣韻貫穿其中。上部的空白又更憑添了一種虛實(shí)相生的意境。

何震

何震，生卒年未詳，字主臣，號(hào)雪漁，一號(hào)長(zhǎng)卿，婺源人，與文彭為師有關(guān)系。何震印風(fēng)承文彭，但并不局限于師門印法，他較彭文的'秀潤(rùn)'而更多一份陽剛之氣，印風(fēng)生辣、聲拉倉(cāng)。聽鸝深處為其代表作之一，印章刑事司法漢硬結(jié)資本。區(qū)間的文鵬法代用刀犀利實(shí)蒼渾。

'聽鸝深處'為其代表作之一，印章形式師法漢印，結(jié)字布局兼得文彭法，但用刀犀利，時(shí)露刀痕，線條凝練遒勁，后又因印石略有殘破使得印面更一種蒼茫勁健的感覺。

'柴門深處'一印較其他印更為爽利，取法漢印，文字結(jié)體大膽而有變化，線條挺直有力，用到辛辣快速，極有恢宏豪放之氣。

蘇宣

蘇宣，字爾宣，一字嘯民，號(hào)泗水，安徽新安人，生卒未詳。蘇宣的篆刻亦師從文彭，同時(shí)亦受到何震影響，由于蘇宣自幼擅長(zhǎng)詩文，曾在蘇州文彭家設(shè)館，于是有機(jī)會(huì)與文彭研討篆學(xué)。后又在上海顧從德、嘉興項(xiàng)元汴等處縱觀古璽漢印，故而大受啟發(fā)，自成一家，后人稱之開'泗水派'，在當(dāng)時(shí)與文彭、何震呈三足鼎立之勢(shì)。

'陳繼儒印'為其白文印之代表作，章法上采用漢回文印的方法，漢鑄印風(fēng)味極濃，刀法猛利中又不失含蓄。從此印可窺見蘇宣不僅取法文、何二家，且遠(yuǎn)溯漢魏，追其形式、章法、刀法并得其神，平中寓奇，故使人感覺其印韻味醇厚。

'深得酒仙三昧'一印尚不成熟，字法欠統(tǒng)一、準(zhǔn)確，刀法雖求變化，但喪失筆意，故多有不足取之處。但其邊款'嘯民'以草書入款，單刀鍥刻，為后人單刀鍥刻草款開一條新路。

朱簡(jiǎn)

朱簡(jiǎn)，字修能，號(hào)畸臣，后改名聞，安徽休寧人。工詩文，擅篆刻。其治印除學(xué)何震外，對(duì)古印與篆體亦頗有研究。他將戰(zhàn)國(guó)古璽定為先秦印章，尤屬創(chuàng)見。朱簡(jiǎn)的篆刻將刀筆結(jié)合得更為緊密，字重筆法，更重刀意。用刀上使用切刀法，線條流動(dòng)中不乏起伏變化，筆斷意連。刀筆的自然結(jié)合，使得其印勁健凝練、古意昂然，自成面目，給后人以較大影響。

'馮夢(mèng)禎印'為其代表作。取法漢印，沖、切刀法結(jié)合，印文筆畫雖細(xì)，甚至?xí)r有斷筆之處，但線條勁健有力，斷段意連。在每筆起首、中段或結(jié)尾處，均用刀表現(xiàn)書寫時(shí)筆的輕、重、提、按、收止之意，各有變化，故其印雖大，但毫無纖弱之感，并產(chǎn)生出一種雋永遒勁的韻味。'杲（gao）叔'一印得戰(zhàn)國(guó)玉璽之意，空靈自然，線條含蓄、凝健，極有神韻。

朱簡(jiǎn)的白文基本師傳何震，猛利蒼勁，如'湯顯祖印'、'錢謙益印'等。