葫蘆能肥，將色化開運用，此上法也。

筆如枯藤，色能揉人，色中有墨，可師也。

用筆能重，如高山墮石，此書法中之上乘。

——林散之

蓮塘生奇趣，鱗赤逐清波。古法貴今樣，冠南制妙圖。

——程十發(fā)

吳冠南 ，是頗有學養(yǎng)的藝術家，以寫意花鳥畫見長。他的花卉典雅燦爛；沉郁渾樸，用筆之老練，用墨用色之大氣，書法詩文之功力，都可以看出他的傳統(tǒng)藝術修養(yǎng)和善于在傳統(tǒng)大師中汲取適合自己靈性的營養(yǎng)。

——邵大箴

吳冠南先生的作品中，蘊藉著他對傳統(tǒng)藝術文化的深度修養(yǎng)，畫中的筆墨，書法，詩文等因素都令人曉見他的學殖不同凡響。重要的是，他從深度的傳統(tǒng)學術境地中走出了一條直通當代的道路，從而實現(xiàn)了與我們在當代文化情況下的溝通。在典雅，高古，個性的土壤上，他創(chuàng)造的是一篇散發(fā)出充沛生命光彩的燦爛文章。

——范迪安

清初花鳥畫，惲南田開毗陵派，吾每嘆其畫太文。清末花鳥畫，吳昌碩開后海派，吾每哀其畫太野。今宜興吳君冠南出，文野合為一流。古法傳燈，吾無憂也。

——陳傳席

吳冠南最獨特的突破點在色彩。吳冠南的貢獻是將潑彩轉化為破彩。破彩者，寫彩也。吳冠南或放也是從這些新老傳統(tǒng)中獲得了力量，使他一旦進入了張大千，劉海粟的畫脈，便在寫彩這條路上走得更大膽，更徹底，更極端。

——劉驍純

像吳冠南這樣的寫意畫已成了稀罕物，成了稀有品種，有一種值得珍視寶愛的意味。他的畫面上動著一股氣勢，盤紆著一股力量，回蕩著一股旋律?？梢允谷烁械揭环N蒼茫的寫意精神?！鞘撬膫€人化的生命與文化感動。

——梅墨生

冠南之畫擅長于開合處細心收拾，故其布局悉能收細屑歸于統(tǒng)一。其法以墨色之中多用水鋪，使一紙之內(nèi)、潤澤圓通。雖復斑爛五彩，而不害其和。

其畫之有得于近世山水大家若黃賓虹輩者甚巨，僅此一詣，頓使花鳥畫壇注入生機，其為功也！不云顯乎？

——范景中

冠南先生大作，尤其焦墨部分，令人折服。用筆之老到兇狠，章法開合之大度等，可謂不讓古今。書法與畫渾然一體，字里行間時現(xiàn)性靈。海派之后，江南畫風衰靡，潘天壽以后又無替人，此恨并非南人獨有。不意得見冠南畫，真使人生大希望。感佩之情不述難安，故致信先生代為轉達。

——李老十

吳冠南重彩的特殊處在于，他不僅繼承了吳、齊以筆寫色的技術，還以更富于表現(xiàn)力的筆法如黃賓虹用墨一般層層敷寫，使許多在生宣紙上難以出現(xiàn)的色彩效果因為層層積色而達到了高純度的輝煌絢麗，尤其在水墨的映襯之下，更具有獨特的視覺沖擊力。

——陳滯冬

冠南書畫雙美，畫益可觀。得力于八大、缶盧而妙在逆向取法，不蹈形跡。師八大而以馨出之，宗缶盧而以野逸出。恬淡而饒生意，崇本而饒清新。創(chuàng)長鋒細線勾勒，于近時花鳥畫是別立門戶，乃至影響了一些中青輩。

——韓天衡