作者：王振強(qiáng)

老子說(shuō):“道之出口，淡乎其無(wú)味，視之不足見(jiàn)，聽(tīng)之不足聞，用之不足既?！币馑际牵骸暗馈边@個(gè)東西，一說(shuō)出來(lái)，淡的幾乎沒(méi)有味道了。用眼睛看似乎也看不到，用耳朵聽(tīng)好象也聽(tīng)不真切，而用的時(shí)候卻取之不盡、用之不竭?！暗迸c“道”同理，是一種自然之性，雖淡，視覺(jué)難以充其見(jiàn)，聽(tīng)覺(jué)難以充其聞，役用難以充其盡。如此，“淡”便成為了一種境界，“淡”并不是淡而無(wú)味，而是更濃郁、更悠長(zhǎng)的“無(wú)味之味”，是一種“至味”。體現(xiàn)在國(guó)畫(huà)上，就是簡(jiǎn)淡、平和、意味冗長(zhǎng)的藝術(shù)風(fēng)格，是一種精神境界在其風(fēng)格中的顯現(xiàn)。
苑竹的花鳥(niǎo)畫(huà)就有這樣一種淡然的味道，品讀苑竹的寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品，能深刻感悟到她謙遜博大的精神世界。簡(jiǎn)潔的畫(huà)面和淡雅的墨色是給人的第一印象，這種雅致古樸讓每一位觀者不經(jīng)意間都要停下腳步，摒心靜氣，細(xì)細(xì)觀賞，很自然地陶醉在作品的氛圍中，在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，這份安靜尤為難得。

她的作品是傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代審美的有機(jī)融合，在秉承中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，以用筆簡(jiǎn)潔取勝，逸筆草草，一任情感自然流露。苑竹參加山水畫(huà)大家路懷中先生高研班，深受老師影響，創(chuàng)作情懷和思想格局寬厚博大，反映到作品上，自然別有一番面貌。

她的畫(huà)源于傳統(tǒng)，但又不囿于傳統(tǒng)，勇于在學(xué)習(xí)和實(shí)踐中創(chuàng)新。厚重大氣，樸茂蒼茫，又透著一股清新之氣。無(wú)論蘭竹牡丹，還是老梅枯荷，都在構(gòu)圖上突出大線條與大起伏的交錯(cuò)，大筆墨上突出點(diǎn)線面的組合，用筆準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、樸拙、老辣，實(shí)現(xiàn)了“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”的高度凝練與概括，觀后直呼“過(guò)癮”。

　　
寓意寄情 大意寫(xiě)精神

中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，形成了“散其懷抱，緣物寄情”的獨(dú)特風(fēng)格，花鳥(niǎo)畫(huà)寓意吉祥美好，畫(huà)面和諧靈動(dòng)，一花一草，一石一鳥(niǎo)，都被畫(huà)家賦予了深厚的情感在里面。

品讀苑竹的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，時(shí)時(shí)有一種欣悅之情油然而生。其作品內(nèi)容豐厚，格調(diào)高雅，充滿了濃郁的生活氣息。蘭花、青竹、蓮荷、秋菊、蝴蝶、翠鳥(niǎo)……仿佛就是自家小院景致的一角，那么自然而然地展現(xiàn)在畫(huà)面上，親切、養(yǎng)眼。她以生動(dòng)的墨韻與富有張力的線條傳達(dá)出各種花鳥(niǎo)特有的神采，不僅造型生動(dòng)活潑，而且充滿勃勃生機(jī)，賦花草以生命 ，寓鳥(niǎo)蟲(chóng)以人情。她的花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出清新典雅之風(fēng)，質(zhì)樸自然，無(wú)甜俗，不怪誕，氣韻生動(dòng)，秀逸可人。

蘭竹雖然只是普通植物，司空見(jiàn)慣，占據(jù)“四君子”半壁江山，但是對(duì)于文人畫(huà)家來(lái)說(shuō)，卻是一種文化的符號(hào)，是他們表情達(dá)意的載體。蘭花芳郁絕塵，幽香素潔，秉天地之純清，故有王者之香、香祖之稱。中國(guó)人畫(huà)蘭更多的是具有象征意義，追求一種理想境界，表達(dá)操守和德行的高潔。從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)來(lái)看，蘭品被當(dāng)作人品的象征，蘭骨是風(fēng)骨的寫(xiě)照，通過(guò)借助蘭花來(lái)寄予情感、節(jié)操，成為中國(guó)知識(shí)分子追求崇高志向、追求美好品格的化身。

苑竹的花鳥(niǎo)作品中大量是表現(xiàn)蘭竹的，她將蘭的情結(jié)、竹的精神通過(guò)筆端表達(dá)于紙上。她的蘭草作品亦書(shū)亦畫(huà)，筆意縱橫，墨色淋漓，氣勢(shì)奔放，看似隨意涂抹，然筆筆有法，寫(xiě)出了蘭的氣韻氣度。作品《縱是無(wú)人亦自芳》中的蘭幽香清遠(yuǎn)，自有一股清新意味：山石旁，春蘭幾株，姿態(tài)灑脫，花開(kāi)輕盈，如在風(fēng)中翩翩起舞的蝴蝶，俊逸挺拔，超凡脫俗。畫(huà)面右上方是康熙詠蘭詩(shī)的題句，寓意寄情，筆簡(jiǎn)意賅。作品《茶當(dāng)酒亦香》中的蘭寥寥數(shù)筆,傳神生動(dòng),淡墨畫(huà)石、濃墨寫(xiě)蘭,石間崖下,蘭葉錯(cuò)綜斜出,筆意酣暢,一片生機(jī)。
情趣盎然 借物抒胸臆

她的畫(huà)強(qiáng)調(diào)情趣。所謂“文以情勝”，繪畫(huà)亦然，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)的是意，抒的是情。畫(huà)面情趣的高低與畫(huà)家個(gè)人的修養(yǎng)、氣質(zhì)、追求有很大的關(guān)系。苑竹處事平實(shí)，待人謙和，淡泊名利，因此她的畫(huà)中所流露出的是清氣、靜氣、正氣和真情，是一種博大的人文情懷。她借物抒懷，意味雋永，如作品《春韻》，一對(duì)小鳥(niǎo)前后追逐，造型簡(jiǎn)括而生動(dòng)，在春光里更見(jiàn)兩相情深，足以撥動(dòng)觀者心靈的漣漪。

欣賞苑竹的畫(huà)，無(wú)論巨幅孔雀牡丹圖，還是果蔬花鳥(niǎo)小品，都沒(méi)有扭捏作態(tài)，毫不躊躇，而是放筆直取，自然天成，對(duì)生活的感悟和對(duì)藝術(shù)的探尋精神躍然紙上。她的繪畫(huà)造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，猶如她性格中的大氣豁達(dá)，一切都在感覺(jué)之中，一切又似乎超然物外，反映到作品上，就有了一種墨有盡而意無(wú)限的張力。
筆酣墨暢 健力有鋒骨

寫(xiě)意花鳥(niǎo)最難的是藤，在苑竹的作品中，無(wú)論是枝葉繁茂、吉光祥兆的紫藤，還是生動(dòng)靈氣的玉珠葡萄，亦或暮秋時(shí)節(jié)零落掛于枝頭的福壽葫蘆，都那么筆墨酣暢，健力有鋒。中國(guó)畫(huà)講究線條，苑竹在畫(huà)國(guó)畫(huà)之前，有長(zhǎng)時(shí)間的書(shū)法積累。她尊羲獻(xiàn)、溯篆隸、取唐宋，長(zhǎng)年臨帖不輟，尤其在隸書(shū)和漢簡(jiǎn)上下功夫最深，后又長(zhǎng)時(shí)間臨習(xí)趙孟頫書(shū)法，在前人原貌的基礎(chǔ)上，又加入自己的理解，書(shū)法功力日漸成熟，老辣的線條隨處可見(jiàn)，整體效果既莊重大氣，又妙趣橫生，應(yīng)用到作品中，更加耐人尋味。

作品《紫氣東來(lái)》中的藤蔓遒勁有力，花架間左纏右繞，既有龍骨一般的剛勁挺拔，彰顯排除阻力努力向上攀爬的生命力；也有任其自然隨風(fēng)搖曳的清麗灑脫。一串串碩大的花穗垂掛枝頭，藍(lán)中帶紫，青中透粉，燦若云霞，盈盈綻放。置身其中，花索蕩漾，香飄十里，蜂蝶撲面，愜意濃濃。不得不佩服其用筆細(xì)膩，功底深厚。細(xì)細(xì)品賞，她那看似隨心所欲的靈動(dòng)墨痕，并非信手涂抹，也不是單純地描寫(xiě)自然，而是在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，心境與意境的高度融會(huì)。

大氣構(gòu)圖 形神兼?zhèn)?/strong>

苑竹的畫(huà)講究構(gòu)圖，顧愷之的“以形寫(xiě)神”和謝赫的“應(yīng)物象形”古論在她的筆下得到很好詮釋。無(wú)形則神失，她的寫(xiě)意花鳥(niǎo)始終堅(jiān)守這一鐵律。她創(chuàng)作的青花瓷系列構(gòu)圖大氣，布局嚴(yán)整，賓主鮮明，疏密錯(cuò)落；作品《富貴清風(fēng)》前后貫穿，開(kāi)合有度；《荷器》 變中求平，平中有變，濃淡重輕，相得益彰。

其四尺豎幅作品《氣清》，淡墨濃彩間有一股清新之氣，畫(huà)面選取池塘一角，近密遠(yuǎn)疏，碧荷連天，顯示著無(wú)限生機(jī)，主畫(huà)面荷花怒放，鮮艷欲滴，光彩奪目；周邊配以或濃或淡的荷葉，疏疏朗朗，暗香浮動(dòng)；三兩支荷莖隨意斜出，自然雅靜，富有意趣。整幅畫(huà)面得體大氣，時(shí)代氣息濃郁。筆墨處理上，極具傳統(tǒng)，濃淡干濕相得益彰。特別是荷葉的莖脈若隱若現(xiàn)，恰到好處，美不勝收。畫(huà)面一角的大片留白，令人無(wú)限遐思。

【千墨藝術(shù)網(wǎng)2019年11月23日消息】