南宋 梁楷 《李白吟行圖》 東京國(guó)立博物館館藏

梁楷，生卒年不詳，東平（今山東東平）人，南宋畫(huà)家。南渡后流寓錢(qián)塘（今浙江杭州）。他是名滿中日的大書(shū)畫(huà)家，曾于南宋寧宗擔(dān)任畫(huà)院待詔。他是一個(gè)行逕相當(dāng)特異的畫(huà)家，善畫(huà)山水、佛道、鬼神，師法賈師古，而且青出于藍(lán)。他喜好飲酒，酒后的行為不拘禮法，人稱是“梁風(fēng)（瘋）子”。

南宋 梁楷《潑墨仙人圖》

讀上面這幅潑墨淋漓的大寫(xiě)意作品，會(huì)給你留下很深刻的印象。這是一種筆墨的體驗(yàn)，也是一種心境的體驗(yàn)，更是一種禪意的體驗(yàn)。

這幅作品被明代的徐渭、清代的八大、金農(nóng)乃至現(xiàn)在，無(wú)數(shù)畫(huà)家奉若圣明！今天的寫(xiě)意人物畫(huà)，就筆墨的抒寫(xiě)性來(lái)說(shuō)，無(wú)出其右。

南宋 梁楷《潑墨仙人圖》局部

梁楷不愧是潑墨人物畫(huà)的鼻祖，他以濕筆飽蘸濃墨，自上而下大刀闊斧率性揮寫(xiě)，不過(guò)幾筆，仙人寬衣慵體、諧趣可愛(ài)的神態(tài)已經(jīng)恍如眼前。細(xì)細(xì)看時(shí)，仙人的嘴角正露出一絲神秘的微笑，一雙小眼半睜半閉、似譏似諷，仿佛看透了世間一切。

世間事，誰(shuí)參透？且醉眼迷離，看世上滑稽之事，笑人間可笑之人。

梁楷《布袋和尚》南宋

南宋 梁楷 《布袋和尚》

徐渭

（1521年－1593年）

徐渭（1521年3月12日－1593年），號(hào)青藤，明代的三大才子之一。他的潑墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，一切盡在似與不似之間。徐渭以其獨(dú)特的筆觸，開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，將傳統(tǒng)的文人畫(huà)提高到了一個(gè)更新的境界，對(duì)后世中國(guó)繪畫(huà)影響極為深遠(yuǎn)。

明 徐渭《墨葡萄圖》故宮博物院藏

徐渭在上面這幅水墨葡萄作品中這樣自題：

半生落魄已成翁，

獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。

筆底明珠無(wú)處賣(mài)，

閑拋閑擲野藤中。

明 徐渭《墨荷圖》

徐渭畫(huà)的花鳥(niǎo)作品，運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容 、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔等四時(shí)花木的神韻表現(xiàn)得入木三分。他作品中的那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來(lái)，更能激人心靈，壯人胸懷。

明 徐渭《黃甲圖》故宮博物院藏

徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營(yíng)造出來(lái)一片開(kāi)闊的審美天地。

明 徐渭《黃甲圖》局部

徐渭身后120年，鄭板橋被其深深折服，自刻印章“青藤門(mén)下走狗”。

明 徐渭《黃甲圖》局部

身后300多年，齊白石寫(xiě)道：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫(huà)，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門(mén)之外，餓而不去，亦快事故。”

陳淳

（1438-1544）

陳淳（1438-1544），號(hào)白陽(yáng)山人。他的花鳥(niǎo)畫(huà)影響后世最具里程碑的意義。陳淳和潑墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的代表畫(huà)家徐渭（自號(hào)“青藤居士”）被后人合譽(yù)為“青藤白陽(yáng)”。其實(shí)，“青藤白陽(yáng)”的提法并不合理，因青藤源于白陽(yáng)，有了白陽(yáng)才有青藤的。

明 陳淳《水墨荷花》

陳淳 荷塘清趣

陳淳 水殿仙妝

陳淳 牡丹

石濤

（1642-約1707）

石濤是中國(guó)繪畫(huà)史上一位十分重要的人物，他既是繪畫(huà)實(shí)踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。

石濤 山水 立軸 1693年作

石濤的潑墨山水法，是繼王維的“水墨渲染”后的一種新的山水畫(huà)創(chuàng)作技法，對(duì)后世影響極為深遠(yuǎn)。

清初 石濤 云里山蒼蒼

石濤曾題詩(shī)云：

天地渾融一氣，再分風(fēng)雨四時(shí)。

明暗高低遠(yuǎn)近，不似之似似之。

石濤 墨荷

石濤墨荷題跋：

墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。

試看筆從煙里過(guò)，波瀾轉(zhuǎn)處不須完。

石濤在墨法運(yùn)用上總是相互混淆、錯(cuò)綜復(fù)雜的，破墨中伴隨著積墨法，積墨中又有潑墨法的運(yùn)用，因此潑墨法在石濤作品中出現(xiàn)的非常多，運(yùn)用方法也不盡相同。

八大山人

（1626年-1705年）

朱耷（1626年—約1705年），譜名統(tǒng)，字刃庵，號(hào)八大山人、雪個(gè)、個(gè)山、人屋、道朗等，出家時(shí)釋名傳綮，漢族，江西南昌人 。明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。

清初 八大山人 荷花小鳥(niǎo)

八大山人是用墨造境的高手。

他的作品通常是以象征的手法抒寫(xiě)心意，形象夸張奇特，風(fēng)格雄奇雋永，充滿倔強(qiáng)之氣。將中國(guó)的水墨大寫(xiě)意推向了藝術(shù)的高峰。

清初 八大山人 荷花小鳥(niǎo)

清初 八大山人 荷花小鳥(niǎo)

清初 八大山人 荷花小鳥(niǎo)

張大千

（1899—1983）

張大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里港人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人。

張大千 幽谷圖 1970年

他將傳統(tǒng)山水畫(huà)中沒(méi)骨潑墨和重彩技法結(jié)合起來(lái)，并汲取了西方抽象藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的美感因素，開(kāi)創(chuàng)了化線為面、色墨交融、工寫(xiě)兼施、沒(méi)骨寫(xiě)意的新途徑。

1965年作 瑞士道中之金波翠嶺

他的潑墨潑彩山水營(yíng)造出了千姿百態(tài)的煙云效果和山勢(shì)氣韻，使得那如真似幻的抽象造型與客觀上大自然的山嵐云霧、云水飛動(dòng)的具體形象有機(jī)完美地結(jié)合在一起。

1978年作 碧山白云

這種中西結(jié)合的全新畫(huà)風(fēng)，使山水作品之畫(huà)面更加浪漫自由，靈巧生動(dòng)。張大千創(chuàng)立的潑墨潑彩畫(huà)風(fēng)使國(guó)畫(huà)技法躍上了一個(gè)新臺(tái)階。

張大千《潑彩荷花》

張大千到了晚年，還將山水畫(huà)的潑墨潑彩技法運(yùn)用到畫(huà)荷上，開(kāi)創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。因此在中國(guó)畫(huà)荷史上，張大千先生可堪稱是自八大山人、石濤以來(lái)中國(guó)百年第一畫(huà)荷大家。