《別告訴她》：文化差異背后的夾縫生存（2131期）

昵稱m5Gu5 2020-01-22

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文丨何流

從1月10日上映至今已超過十天，影片《別告訴她》的票房表現(xiàn)很不理想。409萬，這在當(dāng)下的市場(chǎng)上是一個(gè)不太拿得出手的數(shù)字。拋開具體數(shù)據(jù)不談，類似這樣的片子，能進(jìn)院線本身已經(jīng)算得上一種勝利。它至少體現(xiàn)了一種多元化，讓我們?cè)趯?duì)各路商業(yè)大片審美疲勞以后，能有一個(gè)換換口味的機(jī)會(huì)，也就是我們通常所說的多樣性（diversity）。單單從這一點(diǎn)來看，《別告訴她》的意義不可小覷。

論身世，這部片子相當(dāng)之傳奇。理論上它屬于不折不扣的美國電影（更準(zhǔn)確講，是合拍片），但絕大多數(shù)時(shí)間里片中人講的都是普通話。同時(shí)它的主創(chuàng)從導(dǎo)演到女主角都有華裔背景。從這一點(diǎn)來講，它在金球獎(jiǎng)的嶄露頭角可謂是華裔影人的成就，可喜可賀。而且這還是導(dǎo)演本人的長(zhǎng)片處女作。

按理說，春節(jié)前這一段時(shí)間，競(jìng)爭(zhēng)力特別強(qiáng)的大片并不多，是一段相對(duì)“風(fēng)平浪靜”的檔期。《別告訴她》好歹也是金球獎(jiǎng)加持，怎么也不至于是這樣的結(jié)局。而且導(dǎo)演王子逸選擇的切入口，親情與家庭，都是中國觀眾非常熟悉的。

難道真的是文藝片的票房宿命？

其實(shí)，這樣的疑問在看完全片之后，也就明白了。在本片相對(duì)高口碑（IMDB 7. 8分、爛番茄新鮮度98％、豆瓣7.3分）與國內(nèi)超低票房之間的巨大反差，以及中美兩大電影市場(chǎng)冷熱程度截然相反的表現(xiàn)，背后有一些超越影片本身的深層次原因。要知道，與本片在國內(nèi)的慘淡比起來，作為一部反映少數(shù)族裔的影片，《別告訴她》在美國首映周按影院平均的票房計(jì)算，甚至超過了《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終極之戰(zhàn)》（當(dāng)然后者由于同時(shí)上映的影院太多，客觀上也起到了攤薄的作用）。接近2000萬美金的票房，對(duì)于總成本僅僅300萬的本片來說，可以說讓制作方大喜過望。可不曾想到，這么一部講中文的美國電影，在中國觀眾這兒卻吃了“閉門羹”。

其實(shí)，類似《別告訴她》這樣的影片叫好不叫座，似乎是意料之外。仔細(xì)想想，又是在情理之中的。作品的主題與情節(jié)，并不是當(dāng)下觀影主力群體90后、95后人群特別有共鳴的。對(duì)于大多數(shù)國人而言，片中所強(qiáng)調(diào)的那種文化差異引起的觀念沖突，這種劇情模式并不新穎。且不論已成經(jīng)典的李安的《喜宴》、《推手》等作品，即便國產(chǎn)影片當(dāng)中，上世紀(jì)80-90年代國門打開后類似題材的演繹也不在少數(shù)。進(jìn)入新世紀(jì)以后，鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，梁家輝、蔣雯麗、朱旭主演的《刮痧》一時(shí)也是風(fēng)頭無兩（其豆瓣評(píng)分7.5，還超過了《別告訴她》）可以說，導(dǎo)演滿滿的誠意在中國觀眾并無太多說服力。畢竟，改革開放這么久了，不管是實(shí)際走出國門還是通過各種影視作品。對(duì)中西文化的差異，大家慢慢也就習(xí)以為常了。

這樣一來，《別告訴她》無論如何用力，在許多觀眾看來，也只是舊事重提，炒炒冷飯罷了。在觀影量較大的群體那里，它遠(yuǎn)比不上李安的“故鄉(xiāng)三部曲”那樣經(jīng)典，而對(duì)于被稱為“小鎮(zhèn)青年”的時(shí)下新興觀影人群而言，這部電影從題材到情節(jié)，都不太能吸引到他們的注意力。更要命的是，從鏡頭語言和敘事節(jié)奏來看，《別告訴她》也很難激起年輕觀眾的興趣。這樣一來，似乎它的票房表現(xiàn)，也就不是那么令人意外的事情了。

坦白來說，對(duì)于大多數(shù)中國觀眾而言，《別告訴她》的觀影體驗(yàn)是錯(cuò)位的，尷尬的。一方面，它和大家心目中的好萊塢電影很不一樣。另一方面，在九成以上的中文對(duì)白背后，反映的又是一種美國文化的視角。這只會(huì)讓不少人內(nèi)心深處產(chǎn)生不適。更不要說在民族主義情緒涌動(dòng)的今天，影片中一些疑似“刻板印象”（stereotype）式的場(chǎng)景與人物，如衰敗的老工業(yè)城市，優(yōu)柔寡斷的男性形象，多少會(huì)引起部分觀眾的不快。從這樣的人物塑造與劇情設(shè)計(jì)來看，它似乎又是“新瓶裝舊酒”式的重復(fù)。

而在美國，它的票房成功，很大程度上歸結(jié)于美國觀眾對(duì)于中國和中國文化的獵奇心態(tài)，也就是所謂對(duì)“他者”的一種文化想象，就和很多西方人聽多了歌劇，對(duì)中國京劇也會(huì)產(chǎn)生好奇一樣。但到了，聽完了，也就是過過癮罷了。最終，它還是不屬于“我們自己的”，也就能解釋為何奧斯卡評(píng)委對(duì)這部片子并不感冒，而之前它已經(jīng)斬獲了一眾影評(píng)人獎(jiǎng)項(xiàng)。畢竟金球獎(jiǎng)是好萊塢的外國記者來評(píng)的。那些影評(píng)人獎(jiǎng)，也多半是站在好萊塢工業(yè)以外的立場(chǎng)。

這種文化上的獵奇心態(tài)，和創(chuàng)作者自身關(guān)系不大，更多是取決于美國社會(huì)整體還是對(duì)中國文化，中國人的生活認(rèn)識(shí)太少。也許有人會(huì)說，難道我們對(duì)美國文化了解就那么多嗎？不管怎樣，必須承認(rèn)的是，普通中國人對(duì)美國的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過普通美國人對(duì)中國的了解。所以在美國乃至整個(gè)西方觀眾那里，《別告訴她》能讓他們看的津津有味。但看完以后，不過還是回到了對(duì)于自身主體地位的一種確認(rèn)。就和許多白人觀眾愛看漫威那部黑人超級(jí)英雄電影《黑豹》，但看歸看，真正對(duì)黑人文化的觀感能否改變，就不得而知了。

實(shí)際上，《別告訴她》這樣的作品無論在中國還是美國，都處在一種比較尷尬的夾縫當(dāng)中。這背后也折射出包括本片導(dǎo)演王子逸在內(nèi)的華裔影人自身的處境。拍太個(gè)人化太貼近本族裔的題材，只能作為好萊塢的餐后甜點(diǎn)；太用力證明自己能拍那些普世的東西，又容易被人指責(zé)喪失文化個(gè)性。當(dāng)然，這背后還牽涉到國人的文化自信問題。也就是伴隨著文化自信心的提升，今后對(duì)于國外影片中涉及到表現(xiàn)中國文化的地方會(huì)更加地包容。現(xiàn)在來看，想要像李安那樣處理好中西文化之間的微妙平衡，恐怕還有一段很長(zhǎng)的路要走。

責(zé)編 | Nellie

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來自：昵稱m5Gu5 > 《影視文化》

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