早期張藝謀的電影對色彩光影十分講究，而所有講究都是以導演的藝術表達服務為前提。通過分析張藝謀早期的作品，看色彩和鏡頭語言的設計對電影敘事的影響。

藝術來源于生活，又高于生活。電影色彩也是如此，來源于生活實際，卻又從普通生活中提煉出更高級的藝術表達。色彩，能以最直接的一種感官刺激，讓觀眾對影片有最主觀的參與感。以本片《大紅燈籠高高掛》的紅色運用為例，同樣的紅色在影片的不同階段、不同氛圍，而傳遞出了不同情緒——有象征欲望、有表達憤怒、也有代表張揚的人物性格等等。

一、開場：直入主題

影片開場就是女主角直面鏡頭的對白，人物面部的橙黃的暖色調，配上虛焦背景灰暗的矩形窗框，暗示一個鮮活的生命被一種無形的“規(guī)矩”所束縛而難以掙脫的主題。

另外，這種開場未鋪墊就直接展示矛盾敘事方法，較為少見，故事開始就定下束縛與掙脫的基調，同時也用最簡潔的方式交代了故事背景和人物性格。

二、利用構圖敘事

嫁入豪門，初入大宅子時，將人物置于畫面中下方，利用背景的大字，給人物形成一種壓迫感，暗示女主角從這一刻起，就進入了一個權威的、被壓迫的世界。同時，音響利用主角空蕩蕩的腳步回聲，側面拍出宅子的空大和個人的渺小，給主角以孤立無援之感。

色調上，主角的“白”的單純弱小和背景的“黑與黃”的威嚴高大，形成對比。

接下來，一系列的畫面，仰拍高宅大院或者俯拍渺小個人，全部是利用構圖將高宅大院比喻成一股隱形的權威力量做背景，包括人物對話時，都有回聲的效果，反復暗示、襯托主角個人力量的弱小。

隨著人物進入宅院，一個又一個的院子、門廊，頗有“庭院深深深幾許”的古典意境，也間接告訴觀眾，人物慢慢的深陷到這個森嚴的“規(guī)矩”中，一旦進入，難以抽離。

三、初次出現(xiàn)紅燈籠意象——對稱構圖

第一次出現(xiàn)紅燈籠的意象，用對稱構圖，也是在強調一種“規(guī)矩”感。這時的畫面色調：紅色偏暗，黃昏般的暖色調，配黑色，給觀眾一種死氣沉沉、了無生機之感。

紅燈籠點亮，新太太的到來讓大宅子第一次有了鮮紅的顏色，有了生機。只是連綿不絕的錘腳聲在空蕩蕩的大房子里回蕩，像一張無形的網(wǎng)，從四面八方網(wǎng)來，讓人持續(xù)有種難以掙脫的不適感，更多了空虛和冷汗。

四、互補色對比——極端的暖色調和冷色調

微弱的暖色調和大片的冷色調做對比，陰森恐怖籠罩下的一點微弱光芒，兩股勢力之間懸殊的力量對比，也暗示了以紅色為代表的生機，隨時將會熄滅的悲劇命運。

五、象征的表現(xiàn)手法：

“老爺”這一人物形象從未正面出現(xiàn)過，都是以剪影或半剪影的形式出現(xiàn)，觀眾至始至終都沒看清老爺?shù)哪?。這樣的表現(xiàn)形式，讓老爺?shù)男蜗蟛辉偈且粋€單一個體，而是代表了一股勢力、象征一種傳統(tǒng)社會里由男性主導的社會力量。

而此時，畫面色調里紅色從前景到后景都占絕對優(yōu)勢，老爺?shù)暮谏鄬^小，簡單直接地向觀眾交代了此時倔強的女主角無論從境遇上、還是心理上都是比較占上風，有優(yōu)勢。

六、以樂景襯哀情

畫面是紅色的暖色調喜慶畫面，背景音樂卻是帶著幾分凄涼的戲曲女生吟唱，以樂景寫悲，益增其悲。

七、用顏色區(qū)分人物，交代故事背景——不同人物、不同性格

大太太家——黑，黑色為主，房間內透著幾束微弱的光線，了無生機、老氣橫秋，落寞頹敗的氛圍，也是大太太就不得寵的寫照。

二太太家——暗紅與黑，也是黑色系為主，以紅、黃為主的暖色調面積較大，相對于大太太家明亮了不少，交代了二太太相對于大太太較為年輕和為人熱情，后景里幾個稀疏的紅燈籠也暗示，二太太還尚有得到一些寵幸。

三太太——鮮艷的紅，第一次出現(xiàn)，張揚的紅色象征飛揚跋扈的人物性格，鮮艷的布料也展現(xiàn)人物的年紀相對較小。

八、空間分割

利用門框將畫面的整個大空間分割成一個個對稱又局促的小空間，展示大家庭飯局上一縱人的不和諧。

九、紅色——傳遞出不同情緒

用頂光的形式，將一抹紅色的打在正在享受錘腳的女主角身上。相較于第一次錘腳時，白色上一點點隱隱約約的紅色，這時候的紅色多了一絲情欲色彩，也進一步渲染女主角慢慢的開始享受這種欲望得到滿足的快感，也漸漸的被自己的欲望所一點點吞噬。

十、聲畫結合的蒙太奇技巧

二太太房間里連綿不斷的錘腳聲，串聯(lián)起三個畫面的女人——二太太的得意、小婢女的幻想、四太太的寂寞，而當三個各自獨立的畫面在同一個聲音背景下組合在一起的時候，觀眾能感受到被空虛寂寞、壓抑的欲望折磨的不再是某個女性個體，而是在特定的時代環(huán)境下所有女性的共同悲劇。

十一、主觀鏡頭的出色運用

四太太發(fā)現(xiàn)二太太被殺的過程，四太太靠近殺人地點——閣樓的那一組正反打鏡頭令人印象深刻，固定鏡頭拍攝四太太慢慢靠近閣樓，反打鏡頭是主觀視角，藍色調陰冷畫面配上晃動的手持拍攝傳遞出人物內心深處的恐懼。

十二、大紅燈籠的寓意

大紅燈籠象征著那個男權社會下，女性作為男性附屬品時生存的一種希望，影片中通過不斷強調點燈、滅燈、封燈的儀式感，強調男權對女性的主導作用。以在房中私自掛燈籠幻想當姨太太的婢女為例，從男權里獲得燈籠，便是她的人生希望，而這種希望一旦被打破，剩下的只有毀滅，所以當大紅燈籠被四太太從房間里搜出燒毀的時候，也是她人生的悲劇終點——燒毀的燈籠，毀滅了希望的微弱燭光。

十三、關于本片的一些遺憾

雖然從技術手段上看本片屬上乘作品，但是來自劇本層面仍有遺憾，比如大少爺?shù)慕巧O置，頗為用心的設置了人物出場，卻虎頭蛇尾的悄然結束，角色作用不大，似乎只是將大少爺?shù)拇嬖趦H僅只為引出笛子丟失的情節(jié)。