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提到《采桑子》，人們大概最先想到的是那位當(dāng)官的時(shí)候干啥啥不行，填詞譜曲樣樣行的馮延巳，因?yàn)樗摹恫缮Ｗ印访^多，“小堂深靜無(wú)人到，滿院春風(fēng)”；“微風(fēng)簾幕清明近，花落春殘”，等等，讓人印象無(wú)比深刻，又因?yàn)楸驹~牌字?jǐn)?shù)較少，所以很多人也就對(duì)這一曲《采桑子》有了探究一番的興趣。 今天不說(shuō)馮延巳，只說(shuō)《采桑子》。此調(diào)又名《丑奴兒》、《忍淚吟》、《羅敷歌》等，我們知道上面提到的詞句，全詞共44字，但還有另外的《采桑子》，今天就說(shuō)一說(shuō)3款《采桑子》，看看哪一款才是你喜歡的，嗯，看哪一款才是你的菜。 第一款《采桑子》 最先說(shuō)的就是我們讀到的比較多的一款，雙調(diào)44字，上下片同調(diào)，每片4句，且每片第2、3、4句押平聲韻，同時(shí)，第2、3句有一些詞人會(huì)使用疊句，即2句完全一樣?？匆幌卤驹~調(diào)的平仄： ‖平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平?！?/span> 符號(hào)‖表示上下片同調(diào)，加粗字為可平可仄。本詞調(diào)由于相對(duì)較為規(guī)律，因此平仄比較好記，2個(gè)七字句正是七律的2個(gè)平仄完全相對(duì)的“正格”律句，第2、3句雖未必用疊句，但平仄完全一致且是律句“仄仄平平”。 現(xiàn)在來(lái)看一首依本詞調(diào)所填作品： 宋·呂本中·采桑子 恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？ 詞譜簡(jiǎn)單易記，呂本中這首詞更是簡(jiǎn)單易懂，讓人讀一遍幾乎就能夠?qū)⑺痴b下來(lái)。 這是閨中女子的怨情。戀人常常不在身邊，聚少離多，因此悵恨不已，于是上片說(shuō)，可恨的是你呀，不能像江樓前的月兒一般，無(wú)論我在哪里，又或者你無(wú)論在哪里，只要我抬頭，就能看到你一直在我身邊，永不分離。 下片中，女子心煩意亂，又恨恨地說(shuō)道，可恨的是你啊，就像那江樓邊的月兒，圓滿之時(shí)只那幾天，月缺的時(shí)候永遠(yuǎn)那么長(zhǎng)，那么久，等你回到我身邊又要多久？你又讓我如何不想你？ 本詞幾乎看不到刻意雕琢的痕跡，仿佛女子在窗邊的喃喃自語(yǔ)，雖然簡(jiǎn)單、平白如話，但這種用同一件事物做出2個(gè)截然不同的比喻，最終都指向一個(gè)詞：別離。工穩(wěn)到這個(gè)地步，讓人嘆為觀止。 第二款《采桑子》 這一款就跟上面的一款有了區(qū)別了，2款不同之處在于：這一款詞調(diào)乃是自上一款詞調(diào)變格后而來(lái)。原《采桑子》上下片末句為7字，現(xiàn)將七字句各添2字后破句，成為上四下五2句，原有詞調(diào)已經(jīng)改變，稱(chēng)《添字采桑子》或《添字丑奴兒》。 變格后的詞調(diào)仍然為雙調(diào)，但已變成48字，上下片同調(diào)，2平韻1疊韻，再看一下本詞調(diào)的平仄情況： ‖平平仄仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平?！?/span> 本詞調(diào)的代表作品，大概也只有李清照的了，一起來(lái)看一下： 宋·李清照·添字采桑子 窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀情。 傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清。點(diǎn)滴凄清。愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。 有版本“馀情”作“馀清”或“余情”；“凄清”又作“霖霪”等，總體架構(gòu)未發(fā)生改變。 宋欽宗靖康2年初，“靖康之變”發(fā)生，京都淪陷，同年5月，康王趙構(gòu)即位，也就是高宗皇帝，改靖康2年為建炎元年，政權(quán)南遷，趙明誠(chéng)知江寧府，李清照同時(shí)將青州的金石文物整理后南渡江寧，于建炎2年春到達(dá)，恰好遇上江南的梅雨時(shí)節(jié)。 對(duì)于江南的梅雨，李清照一點(diǎn)思想準(zhǔn)備都沒(méi)有，夜里聽(tīng)得窗外雨點(diǎn)滴滴答答地落在芭蕉樹(shù)的上面，根本沒(méi)有想到，那雨竟然可以一路滴到天明都不停，對(duì)于李清照這樣一位生在齊州章丘，成年后也一直在青州、淄州以及汴京等城市生活的女子，三更的雨聲實(shí)在讓她難以入眠。實(shí)在睡不著之下，大概也才有了這首詞。北人，人士，即指李易安自己。 第三款《采桑子》 前面2款作品都是名篇，接下來(lái)的這一款自然也需用名篇。與李清照篇各片只添2字不同，現(xiàn)在介紹的這款，每片都在結(jié)句后直接添1句共5字，這樣就成為2片各27字共54字。此變格同樣上下同調(diào)，不再使用疊韻，上片5句第2、3、4、5句4平韻，下片5句第2、3、5句3平韻。 這次先將詞人的作品奉上： 宋·朱淑真·添字采桑子 王孫去后無(wú)芳草，綠遍香階。塵滿妝臺(tái)。粉面羞搽淚滿腮，教我甚情懷。 去時(shí)梅蕊全然少，等到花開(kāi)。花已成梅。梅子青青又帶黃，兀自未歸來(lái)。 愛(ài)人離開(kāi)的日子，在女子的心里，大概，山也不是山，景也不再是景了。就連每日鏡前的梳妝，大約都已經(jīng)省去了——他不在，妝成后又能給誰(shuí)看？于是每日里以淚洗面，實(shí)在是不堪承受這相思。 他離去的時(shí)候，正是春寒料峭之時(shí)，梅蕊都還沒(méi)見(jiàn)多少呢，如今梅子都已經(jīng)快熟了，他居然還沒(méi)有回來(lái)，真是讓人無(wú)比傷感。這樣的相思少女情懷，在女子的筆下細(xì)膩如發(fā)絲，詞中的場(chǎng)景似乎都活了過(guò)來(lái)。 現(xiàn)在再來(lái)看它的平仄。其實(shí)我們看了上面的2個(gè)詞調(diào)的平仄，盡管詞調(diào)有改變，但我們還是能夠根據(jù)此前的“標(biāo)準(zhǔn)”樣式，寫(xiě)出它的平仄——因?yàn)橹恍杼砑雍?字的平仄，而5字句顯然又是五言律句，讀一下上下片最后1句就能知道： ‖平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄仄平平?！?/span> 符號(hào)‖表示上下片同調(diào)，加粗字為可平可仄。 結(jié)語(yǔ) 這3款《采桑子》，每一款其實(shí)都有它自己的獨(dú)特魅力。第1款除今天介紹的呂本中作品外，另有多位詞人填本調(diào)，特色正在疊句上。不說(shuō)辛棄疾“愛(ài)上層樓”句，納蘭性德一首《采桑子》中用了“人在誰(shuí)邊，人在誰(shuí)邊，今夜玉清眠不眠”這樣的句式，同樣讓人讀之難忘。 第2款與第3款添字后似乎更能完美展現(xiàn)詞人的心情，雖只多了幾個(gè)字，李易安的還不是特別明顯，朱淑真所添的后10字，讓人極為清晰地看到，一位女子在家中癡癡地等待愛(ài)人歸來(lái)的畫(huà)面，已是活靈活現(xiàn)。 不管是哪一款，在讀詞的時(shí)候，或者自己有了興致，想要?jiǎng)?chuàng)作一首《采桑子》，只要是適合自己意旨表現(xiàn)的，自然就是最好的。那么，如果你現(xiàn)在創(chuàng)作，哪一款才是你的菜？ 想了解更多，請(qǐng)與我共同解讀純美古。 |
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