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工筆畫，亦稱“細(xì)筆畫”，屬中國畫技法類別的一種。工筆畫與“寫意畫”對(duì)稱。工筆畫屬于工整細(xì)致一類畫法。工筆畫，古代繪畫，崇尚寫實(shí)，求形似，是以工整者多；至唐王維創(chuàng)水墨畫法，尚意輕形，題材由人生轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼懽匀?，大致分為人物山水花鳥等；因而畫法有工筆與寫意之分。

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖 絹本183X98.3

工筆畫即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。工筆畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

明 呂紀(jì) 桂菊山禽圖 絹本 55.7X100

工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中，不論是人物畫，還是花鳥畫，都力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位，與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”。

明 呂紀(jì) 秋鷺芙蓉圖

工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：

以線造型是中國畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn).一般用中鋒筆較多。

以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。

明 呂紀(jì) 獅頭鵝圖106x192.5

在工筆畫中，線是畫面的靈魂。繪畫或書法歸根到底是一種“視覺藝術(shù)”，所謂“力度”其實(shí)就是畫面上的線條帶給人們的一種視覺聯(lián)想。譬如，鐵線描比游絲描感覺凝重，斧劈皺就比披麻效感覺有力，蒼澀的線條就比光潔的線條感覺粗糙。各種筆力的運(yùn)用來源于學(xué)習(xí)者持之以恒的訓(xùn)練，對(duì)紙張、顏料性能的掌握，對(duì)手中畫筆的控制能力。當(dāng)代畫壇盛行肌理制作，這是將視覺效果的技巧步驟化、技術(shù)化而已，這種帶有制作意味的技巧難度顯然要低于傳統(tǒng)的筆墨掛巧。

明 呂紀(jì) 四季花鳥圖

傳統(tǒng)工筆畫追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真。作為一門具有代表性的中國畫科目，需要藝術(shù)家們不斷加以創(chuàng)新，這樣工筆畫才會(huì)具有永恒的生命力。上個(gè)世紀(jì)初，歐洲繪畫傳入我們，對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響，具體到工筆畫方面，主要是造型觀念的改變，借鑒了西畫的寫生方法，人物畫創(chuàng)作尤為突出。再有當(dāng)代工筆畫也融匯了水彩畫的一些表現(xiàn)技巧，因?yàn)樗十嬇c工筆畫從材料和工具方面有很多相似的地方。

明 呂紀(jì) 四季花鳥圖2

明 呂紀(jì) 四季花鳥圖3

明 呂紀(jì) 四季花鳥圖4-

其次，在表現(xiàn)內(nèi)容方面，當(dāng)代工筆畫也突破了山水、花鳥和人物界限分明的做法，將三者恰到好處地融合在一起，使傳統(tǒng)的工筆畫在表現(xiàn)內(nèi)容上有了廣闊的空間。工筆畫最鮮明的特點(diǎn)是筆法細(xì)膩，表現(xiàn)生動(dòng)逼真的物象，西方古典油畫也具備這一特征，因此當(dāng)代工筆畫也表現(xiàn)出了這一特征，特別是通過細(xì)膩的渲染，表現(xiàn)出立體感油畫的效果。在當(dāng)代工筆畫創(chuàng)新探索方面，實(shí)力派畫家郭金棟、伍嘉陵做了多角度的探索和實(shí)踐。

明 呂紀(jì) 四喜圖 全 絹

明 呂紀(jì) 雪梅集禽圖

工筆畫多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

染色筆

常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過于軟，一般不太好用，兼毫筆較好，因?yàn)樗鈱邮茄蚝?，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。

板刷類

工筆畫經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷、排筆、聯(lián)筆。

熟宣或熟絹

墨錠和墨汁

明 佚名 犬戲圖 冊(cè)頁 水墨設(shè)色絹本

明 佚名 瑞蓮翎毛圖 50x70

元 張舜咨 雪界翁柏鷹圖 絹本147x96

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