前幾天回答了一個(gè)問(wèn)題:杜詩(shī)“飄飄何所似，天地一沙鷗”能否改成天地一孤舟？

前言

我個(gè)人以為，所有的詩(shī)詞當(dāng)然都可以改 。只不過(guò)您修改經(jīng)典的目的是什么呢？如果說(shuō)精益求精，未免就自不量力了。如果是為了學(xué)習(xí)和提高，未嘗不可以試試。

但是不可以亂改，主要有兩個(gè)原因：

其一，同一個(gè)意象不可出現(xiàn)兩次；

其二，原詩(shī)有其內(nèi)在的邏輯，如果動(dòng)了，必須邏輯上還通順。

改詩(shī)有時(shí)候改幾個(gè)字即可，少到改一個(gè)字也常見(jiàn)，歷史上有不少”一字師“的故事。但是這首詩(shī)肯定不能只改一個(gè)”舟“字。

俗話說(shuō)，牽一發(fā)而動(dòng)全身，改詩(shī)往往是如此。

一、同一首詩(shī) 注意避免意象的重復(fù)

同一首詩(shī)詞，除非有意為之，一定要注意避免重復(fù)的意象。

杜甫這首詩(shī)第二句已經(jīng)有了一個(gè)“舟”，因此不能出現(xiàn)第二個(gè)舟，甚至船、舸等字也要避免。特別是這個(gè)舟還作為五律的韻腳，押韻更不能重復(fù)了。

原詩(shī)如下：

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

所以，假如后面改為舟，第二句就不能用舟了。至于怎么改方式就多了，可以舟、鷗互相交換，也可以整句互換，也可以用新的意象。

二、詩(shī)詞的章法與邏輯

詩(shī)詞的創(chuàng)作，如同說(shuō)話一樣，要想表達(dá)清楚，就必須需要符合邏輯，講究章法。

杜甫這首詩(shī)的題目是《旅夜書(shū)懷》，因此第一聯(lián)寫(xiě)出了“旅”：

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

第二聯(lián)寫(xiě)出了“夜”：

星垂平野闊，月涌大江流。

這首詩(shī)的首聯(lián)和頷聯(lián)通過(guò)描繪景物，寫(xiě)出了”旅、夜“的意境。首聯(lián)寫(xiě)近景和比較細(xì)微的景物，

頷聯(lián)的景物變得遠(yuǎn)大而恢弘 。古詩(shī)中如果兩聯(lián)都寫(xiě)景，一定會(huì)有變化，或遠(yuǎn)或近、或大或小、或視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)......

第三聯(lián)開(kāi)始轉(zhuǎn)為“抒懷”：

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

從景物的描寫(xiě)轉(zhuǎn)為抒情，是五七律的章法布局，或情轉(zhuǎn)景、或景轉(zhuǎn)情、或情景相融。這首詩(shī)，景物描寫(xiě)更多，但是景中含情，第三聯(lián)則是直接抒情。

第四聯(lián)以比興手法，用“沙鷗”這個(gè)意象自喻，其實(shí)還是抒懷：

飄飄何所似，天地一沙鷗。

杜甫受到好友嚴(yán)武的照顧，在成都度過(guò)了一段安穩(wěn)的日子。在唐代宗永泰元年（765），嚴(yán)武去世，杜甫在成都失去了依靠，于是攜家乘舟東下，飄泊于嘉州（今四川樂(lè)山）、榆州（今重慶市）、忠州（今四川忠縣）、夔州之間。此時(shí)的杜甫老無(wú)所依，前途未卜，因此有”天地一沙鷗“之感嘆。

知道了杜甫此時(shí)的心情，假如改為”天地一孤舟“，也并不是不可以。

人可以比作孤單的沙鷗，也可以比作孤舟，但是需要作一些改動(dòng)，而且邏輯上還要說(shuō)得過(guò)去。

三、不能簡(jiǎn)單地調(diào)整句子順序

原詩(shī)是一首仄起仄收的五言律，修改時(shí)，首先需要注意符合格律的規(guī)則，

做一下句子調(diào)整，這樣也可以改為一首五律， 而且一個(gè)字不用變化，成為平起仄收的五律：

飄飄何所似，天地一沙鷗。名豈文章著，官應(yīng)老病休。星垂平野闊，月涌大江流。細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

但是這樣改，和原詩(shī)比差在哪里呢？

其實(shí)前三聯(lián)不差，差在最后一聯(lián) 。首聯(lián)即以比興起：

飄飄何所似，天地一沙鷗。

而且這個(gè)發(fā)端如空中落石，引起讀者好奇，接著頷聯(lián)抒懷：

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

但是這兩句抒懷，承接”飄飄何所似，天地一沙鷗“并不緊密。不如原詩(shī)的頸聯(lián)與尾聯(lián)順序自然。

老病休，有漂泊之感，可以承接首聯(lián)，但是第三句”名豈文章著 “有點(diǎn)突兀。

頸聯(lián)寫(xiě)景，中間二聯(lián)先抒情，然后再寫(xiě)景也很常見(jiàn)：

星垂平野闊，月涌大江流。

但是最大的問(wèn)題出現(xiàn)了，尾聯(lián)沒(méi)有余味：

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

頸聯(lián)”星垂“兩句夜景宏大，尾聯(lián)”細(xì)草句“寫(xiě)近處微小景物，并不相稱(chēng)。

而且后兩聯(lián)都是寫(xiě)景，缺少感情的抒發(fā)。這樣改的話，尾聯(lián)是敗筆 。從此處可以看出一首詩(shī)章法布局的重要性。

尾聯(lián)的修改，主要是第七句，要增加抒情的因素。第八句中的”獨(dú)“字，其實(shí)有一定暗喻作用了。

可以改為：

微風(fēng)青草岸，天地一沙鷗。名豈文章著，官應(yīng)老病休。星垂平野闊，月涌大江流。明日知何處，危檣獨(dú)夜舟。

四、喻體的改變

其實(shí)也不用上面那樣大動(dòng)，只需要把”舟、鷗“互換，然后再改幾個(gè)字即可。

第二句，危檣獨(dú)夜舟，是平平仄仄平，而天地一沙鷗，是中仄仄平平。為了符合格律的句式，舟、鷗換位置以后，可以改為：翻飛水上鷗；天地一孤舟。

改完以后，全詩(shī)如下：

細(xì)草微風(fēng)岸，翻飛水上鷗。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄然何所似，天地一孤舟。

這首詩(shī)鷗與舟的調(diào)整，其實(shí)是喻體的改變，原詩(shī)在尾聯(lián)把詩(shī)人比作一只孤單的沙鷗。如果把舟放在最后，那么就是把喻體改為了孤舟。

原來(lái)詩(shī)中的舟，是一個(gè)完全實(shí)寫(xiě)的景物：危檣獨(dú)夜舟。改到最后一句，舟，就成了詩(shī)人的喻體。

而鷗放在首聯(lián)后，寫(xiě)實(shí)的味道濃一些，但同時(shí)也具有比興的意義。前面比作一只努力奮斗的沙鷗，后面比作一個(gè)孤獨(dú)失意的孤舟。一首詩(shī)有了兩個(gè)喻體。

翻飛水上鷗，也可以通過(guò)修飾詞語(yǔ)的改變，而賦予這是鷗不同的人格特點(diǎn)，例如徘徊水上鷗，危檣水上鷗，相思水上鷗，知心水上鷗，翻飛逐浪鷗....

結(jié)束語(yǔ)

沒(méi)有不能改的詩(shī)詞，只不過(guò)改得好還是改得不好而已。

修改經(jīng)典作品，如同生理解剖。杜甫為何這樣布局？此處為什么用這個(gè)字？這一句為何是這樣安排字詞順序？通過(guò)比較，領(lǐng)悟會(huì)更深一些，也更清楚自己的差距在哪里。

學(xué)習(xí)書(shū)法要臨帖，學(xué)習(xí)繪畫(huà)要臨摹，這種詩(shī)詞的修改也類(lèi)似臨帖，是學(xué)習(xí)前人的一種捷徑。否則人云亦云，并不清楚好在哪里，自己的創(chuàng)作也很難得到提高。

@老街味道

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