油畫藝術(shù)經(jīng)過幾百年的發(fā)展，雖然還有不少油畫家崇尚古典寫實主義繪畫風(fēng)格，但是在色彩和表現(xiàn)手法等方面都有了很多變化，很難再堅持純粹的古典韻味了。

超寫實油畫出現(xiàn)的時間不算太長，但是影響范圍極廣。除了我們熟知的冷軍、岡靖知、小尾修、三重野慶等超寫實油畫家，其實西方藝術(shù)界也出現(xiàn)了很多出色的超寫實油畫家。憑借嫻熟的繪畫技法，達(dá)到比高清照片更為逼真的極致精細(xì)刻畫，超寫實油畫的細(xì)致入微令人驚嘆。但是，除了寫實之外，超寫實油畫與古典油畫的畫風(fēng)確實是相去甚遠(yuǎn)了。

如果僅僅認(rèn)為超寫實油畫就是在挑戰(zhàn)攝影技術(shù)的逼真程度，還是有失偏頗的。尤其是中國寫實油畫領(lǐng)域，不少畫家都試圖把中國文人畫的寫意精神與歐美現(xiàn)代主義的表現(xiàn)性嫁接在一起。這樣的寫實主義油畫在表現(xiàn)力方面無疑有了更多底蘊(yùn)，也有了更多的審美意趣。

比起中國的第一代、第二代油畫家，現(xiàn)在有不少中國油畫家的確受到商品市場的侵蝕太過嚴(yán)重，臨摹照片創(chuàng)作的流行就讓我們擔(dān)心中國油畫發(fā)展的方向。當(dāng)然，也有不少油畫家一直在致力于油畫本土化的思考，這種思考是在前兩代移植油畫基礎(chǔ)上的深度進(jìn)發(fā)。包括冷軍這樣的超寫實油畫家在內(nèi)，并非盲目追尋古典寫實主義的痕跡，而是融入了很多獨到的藝術(shù)思考，也融入了很多現(xiàn)代藝術(shù)的元素，這是殊為難得的。

對于超寫實油畫家們來說，追尋歐洲油畫傳統(tǒng)的淵源是必不可少的，唯有如此才能考量和調(diào)校與古典藝術(shù)大師們在油畫藝術(shù)水準(zhǔn)與品質(zhì)方面的差距。同時，在這樣反復(fù)的考量和調(diào)校中尋求自己的藝術(shù)個性和新的審美思維，這就是超寫實油畫區(qū)別于照片的獨特藝術(shù)魅力。

上世紀(jì)90年代以來的中國新寫實畫派，逐步將印象派式的粗筆直接畫法轉(zhuǎn)變?yōu)楣诺渲髁x的隱筆細(xì)微畫法，雖然還保留了不少對于歐洲古典主義油畫的頂禮膜拜，這些畫家之間的藝術(shù)個性也十分鮮明、各具風(fēng)貌。

中國超寫實油畫領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物冷軍，能夠以異常理性的筆觸對于形象深度的表現(xiàn)，這已經(jīng)不是簡單的照片似的逼真還原了。雖然爭議聲從未停歇，客觀的說，冷軍的超寫實油畫無疑是達(dá)到了一種更高的審美層次。

中國寫實主義油畫的代表畫家諸如楊飛云、王沂東、艾軒、朝戈等等，雖然在創(chuàng)作風(fēng)格上不盡相同，卻大多能以他們對于歐洲古典主義審美原則的理解來表現(xiàn)中國人性的情懷。