一 先聲奪人

城東早春
唐/楊巨源
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。   
若待上林花似錦，出門俱是看花人。

起句先醒目地把題點出來了，后面再從容描述。七律的慣常起法多為平鋪而起，是因為它有足夠的渲染鋪墊的空間，可以從容的謀篇，漸漸的進入佳境而七絕則沒這樣的天然條件，還沒等它從容鋪墊好呢，這28字的指標就早被用完了所以，七絕必須根據(jù)自己的條件想辦法，“先聲奪人”才是他的出路，這也是它的特性之一。

二 突兀

杜牧的《泊秦淮》：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

我們注意到，“商女不知亡國恨”則采用了“否定”語氣來說話的。否定，則意味著一種“轉折”或突出的效果，使詩句不流于平淡而精警提神。

再比如：《清明》
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂，
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

精彩之筆在哪呢？當然在這“借問”之句了，它使前面沉郁的氛圍立即有所突破，你下雨惹人煩，那我就借酒來澆愁，筆法上，以問代敘，這就是用“語氣”來的突破突兀來表現(xiàn)詩味的手法了。

三 通俗

馬上作
明/戚繼光 
南北驅馳報主情，江邊花草笑平生。  
一年三百六十日，都是橫戈馬上行。 

這是抗倭名將戚繼光的代表作， “一年三百六十日，都是橫戈馬上行”是口語，在此詩中，非常和諧地融合在一起，自然流暢，恰到好處。

約客
南宋/趙師秀黃梅時節(jié)家家雨。青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

這首小詩流傳非常廣，我們最熟悉的就是這詩里最后一句，很經(jīng)典，常常在悠閑自得的時候，我們都會隨口吟出這句---“閑敲棋子落燈花”，這首詩讀來流暢順口，自然而然，生活氣息特別濃厚，我們看不出有什么刻意雕琢堆砌的痕跡，娓娓道來如說家常。

四 虛實相接

還是以這個上面的《約客》來舉例，看這前兩句：黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。多實在的景色描寫啊，請注意這些意象的排列---“黃梅”、“雨”、“池塘”、“蛙聲”，非常的生動而真實，用這很具象的意象之陳列，就寫出了江南梅雨季節(jié)的夏夜之景，這類的寫法，就是以自然的感受。后兩句說作者約了客人，客人卻沒來，在那閑等的無聊，閑聽外面淅淅瀝瀝地下著雨，敲敲打打地玩弄一下棋子，看著那燈花一綹一綹地滴落，喀嚓地給個鏡頭，就是這么個畫面----一閃念的寫照！

五 情景相接

送元二使安西 
唐/王 維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

這首七絕大家很熟悉，叫《渭城曲》也叫《陽關三疊》。這是唐代大詩人王維送朋友去西北邊疆時作的詩。此詩前兩句寫送別的時間、地點、環(huán)境氣氛。三四句是一個整體，主人的這句似乎脫口而出的勸酒辭就是此刻強烈，深摯的惜別之情的集中表現(xiàn)。這首詩所描寫的是一種最有普遍性的離別。它沒有特殊的背景，而自有深摯的惜別之情，這就使它適合于絕大多數(shù)離筵別席演唱，后來編入樂府，成為最流行，傳唱最久的歌曲。

六 忌大而空

不少人寫七絕，往往寫的“四大皆空”，四句詩卻句句寫的高大廣闊，意圖每句都寫的意義深遠，寫的過于“大”，那么就必然虛浮而空泛。句句虛大，那么就空而無味，令人生厭了，這還不如高喊幾句口號來的痛快呢，什么“祖國山河一片紅”“神州大地起風雷”“高山流水浮云遠”“神馬騰空瓊宇新”這一類的，也就是所謂的“老干體”，假神無韻，雖屢遭唾棄，卻綿延不絕，固然網(wǎng)絡之中大有人在，媒體報章也是屢見不鮮。

七 忌語言陳腐

劉伯倫先生在《打假去劣，推陳出新》一文中慷慨激昂批評詩界的陳腐語言。他說：“陳詞濫調，老生常談，道是古色古香，卻是腐銅朽鐵……什么‘金烏’、‘桂魄’，什么‘征驂’、‘浮槎’，什么‘天街’、‘丹墀’，什么‘泮池’、‘黌宮’，與時代相去甚遠?！彼€把“美如畫”、“一望收”、“志未休”、“樂堯天”、“換新天”、“唱大風”等等今人的慣用語也列入陳腐一類。語言陳腐，自然立不起新意。新的立意和新的語言密不可分。（部分資料源于網(wǎng)絡）