楷書與美術(shù)字均屬靜態(tài)字體，其基調(diào)是規(guī)整、工穩(wěn),因此,布白均勻是楷書和美術(shù)字共同的結(jié)構(gòu)原則。

但是,這一原則的運用在楷書那里并不是絕對的，對這一原則進行適度的背離，在結(jié)構(gòu)安排上營造進行如圖所示的布局。

可以打破一味恪守布白均勻原則所帶來的僵化和沉悶，在一定程度上使楷書煥發(fā)出“疏處可走馬， 密處不使透風”的藝術(shù)魅力。

近代書法家蕭退庵認為,善用疏密是學(xué)好書法的“度世金針”。

如同界碑的定位決定國家版圖的形狀那樣，筆畫長度的伸縮也對字形結(jié)構(gòu)產(chǎn)生決定性影響。

為保證美術(shù)字字形結(jié)構(gòu)的規(guī)整,筆畫的長度需嚴加控制,使其修短合度。

在筆畫的長短上,楷書往往作程度不同的伸縮處理，其中“展一筆”是較常用的手法,即伸展字中的某一筆畫，具體伸展哪一筆，沒有固定不變的模式，可以伸展橫、豎、撇、捺，還可以伸展點、鉤、挑。

通過“展一筆”,既可以突破字形結(jié)構(gòu)的過度方正，又可以突顯字形結(jié)構(gòu)的亮點；伸展的筆畫，如“美石之韞良玉”、“魚鳥之有麟鳳”,使人玩繹，不可名言。

穩(wěn)重端莊是楷書和美術(shù)字又一個共同的結(jié)構(gòu)原則,但與美術(shù)字不同的是, 楷書的結(jié)構(gòu)是平中寓奇、穩(wěn)中寓險的。

換言之,楷書的結(jié)構(gòu)還要追求奇險，要制造“絕岸頹峰”之險境，要表現(xiàn)“欹斜如醉仙,端楷如賢士”之意趣。

楷書以正為本，以奇為變,“真書以平正為善”,此世俗之論。近代書法家曾熙在《書林藻鑒》中指出:

“翁覃溪一生‘穩(wěn)’字誤之;石庵八十后能到‘不穩(wěn)’;曝叟七十后便‘不穩(wěn)’;惟下筆時時有犯險之心，故‘不穩(wěn)’愈“不穩(wěn)’則愈妙?！?/span>

楷書結(jié)構(gòu)的奇險,常體現(xiàn)于上下結(jié)構(gòu)的合體字中，如圖所示。

平直方正的造型,得其整齊但多有人工匠氣;參差錯落的造型,得其生動而多自然真趣。

美術(shù)字為求整齊，會以既定大小的界格為基準，對字的各個構(gòu)成部分進行嚴密有序的組合，使字形結(jié)構(gòu)端方四至，呈方塊狀。楷書的結(jié)構(gòu),卻常常打破方塊狀，追求字形外輪廓的參差錯落。

漢代書法家蔡邕說“為書之體，須入其形”，以“若坐若行、若飛若動、若往若來、若臥若起、若愁若喜”狀之,即取其天然不齊之意。

字的各個組成部分之間的距離，可遠可近，字形結(jié)構(gòu)即表現(xiàn)出開合變化。

譬如,就左右結(jié)構(gòu)的字而言,左右偏旁拉開間距, 即為“開”，字形結(jié)構(gòu)有開闊感，反之，左右偏旁縮小間距,，即為“合”，字形結(jié)構(gòu)有緊結(jié)感。

左右結(jié)構(gòu)的字，上部間距收緊，下部間距擴展,即為“上合下開”，字形結(jié)構(gòu)有穩(wěn)重感,反之，上部間距擴展,下部間距收緊， 即為“上開下合”，字形結(jié)構(gòu)有稚拙感。

開合的表現(xiàn)手法在美術(shù)字中是不存在的，在楷書的結(jié)構(gòu)處理中卻不乏其例。

從廣義上說，上述內(nèi)容均屬楷書結(jié)構(gòu)變化的形式和手段。從狹義上說,楷書結(jié)構(gòu)的變化主要表現(xiàn)為相同偏旁相同筆畫的靈活處理。這種變化，在美術(shù)字中并不明顯，在楷書的結(jié)構(gòu)處理上卻是不可忽視的。

唐代書法家孫過庭在《書譜》中指出:

“數(shù)畫并施,其形各異;眾點齊列，為體互乖?！?/span>

“布棋”,畫不變謂之“布算”,最是書之大忌。在書法藝術(shù)中，變是絕對的，不變是相對的,惟有靈活善變，才能賦予作品以生機，才能展現(xiàn)書家之才情。

從形成過程來看,美術(shù)字屬制作,楷書則是書寫。制作使字形僅表現(xiàn)出空間特征,書寫使字形不僅表現(xiàn)出空間特征，還表現(xiàn)出時間特征一字形結(jié)構(gòu)是按時間流程有序展開的,它既要求點畫精到，又要求振動若生，它是“無聲的音樂”、“紙上的舞蹈”。

筆畫之間的上承下接、左呼右應(yīng)，書寫過程的騰躍頓挫、飛度筆意,使楷書的字形結(jié)構(gòu)活潑不呆、氣韻生動?？瑫耢o，靜而挾飛動之勢,與行書相比,楷書的承接處更沉著， 映帶處更含蓄。

孫過庭《書譜》中說：

“真以點畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性”