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任頤（1840—1896年），初名潤，字伯年，一字次遠(yuǎn)，號小樓，(亦作曉樓)，浙江山陰人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。代表作有藏于徐悲鴻紀(jì)念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。對近現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響。
人物畫 從畫史上講，他的人物畫更為突出，對當(dāng)時及后世畫壇影響頗巨。任伯年人物畫早年跟隨蕭云從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人學(xué)習(xí)。工細(xì)的仕女畫學(xué)費曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂媽W(xué)陳洪綬，裝飾性強的街頭描學(xué)自任董，后練習(xí)鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意，更加簡逸靈活。 在畫肖像上，任伯年注意精神狀態(tài)的刻畫，面部不擦明暗，只用幾根簡練的線條，概括對象的形體特征。這種表現(xiàn)方法，既有傳統(tǒng)的筆墨，又吸收了西洋畫的優(yōu)點，既刻畫了人物的神情，又表現(xiàn)了人物的形體結(jié)構(gòu)，很有新意，藝術(shù)的格調(diào)也很高。就任伯年的個人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，以當(dāng)時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當(dāng)時畫人物畫家少，成就高者更少，像任伯年這樣造詣，自然是被推到旁首。任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，自成風(fēng)格，且傳統(tǒng)功力很深。他的筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)。無論工筆寫意，人物山水，花鳥走獸，無一不精。他的筆墨灑脫傳神，色彩妍麗悅目。由于他注重觀察，因此他筆下的花鳥，造型準(zhǔn)確，田園瓜豆，真實可愛，充滿生機。他的傳世作品較多，《野塘雨后》、《芭蕉繡球》等皆為名作，給人清新明快的感覺。
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