為什么說做格律詩“要寄情寓興，不能以詞害意”？

這句話普遍認(rèn)為是曹雪芹通過林黛玉教香菱寫詩透露出來他自身的詩詞觀。其實我在前面一篇專門寫香菱學(xué)詩的文章里面就講過了，林黛玉說這話，其實和格律詩毫無關(guān)系。

黛玉道：“什么難事，也值得去學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的?！毕懔庑Φ溃骸肮值牢页Ｅ槐九f詩偷空兒看一兩首，又有對的極工的，又有不對的，又聽見說`一三五不論，二四六分明'．看古人的詩上亦有順的，亦有二四六上錯了的，所以天天疑惑．如今聽你一說，原來這些格調(diào)規(guī)矩竟是末事，只要詞句新奇為上?！摈煊竦溃骸罢沁@個道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊．若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做`不以詞害意'?！?/p>

我們可以明確地看到，黛玉教詩，直接是從格律詩中的律詩開始，所以有“起承轉(zhuǎn)合”、有中二聯(lián)對仗，平仄相對這些說法。

絕大多數(shù)人跟隨著黛玉對格律詩規(guī)則輕描淡寫地忽略，只看到黛玉后兩句“正是這個道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊．若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做`不以詞害意'?！?/span>這是因為黛玉教詩，并沒有說一定教香菱的就是格律詩。詩分為古體詩和近體詩（格律詩詩），林黛玉的意思很明顯，你先從學(xué)寫律詩入手，實在是出律了，就當(dāng)古體詩好了。

這是一種正確的詩歌創(chuàng)作思路。平仄格律實際上就是我們創(chuàng)作近體詩的一套音韻輔助工具。我們寫近體詩就是要以格律出思路，但是絕不被格律限制。

“不以詞害意”在林黛玉和曹雪芹的手中，是指不要給規(guī)則（包括平仄格律）給約束了，而并非現(xiàn)在大部分人認(rèn)為的純粹就是指平仄格律限制詩意表達(dá)。

平仄格律會害意嗎？可能會。碰到平仄和意境不可調(diào)和的時候怎么辦呢？林黛玉說了啊，“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的?！?/span>句子奇特，那就作古體詩就行了，只要寫得好，突出了意境，不是格律詩并沒有很大關(guān)系，又不是科考。

所以在真正的詩人手中，格律從來不是表達(dá)詩意的限制。那為什么會有那么多人如此反對格律呢？有些事情吧，說明白了挺沒意思的，其實沒有格律，他們一樣寫不出好東西來。博學(xué)、有積累的詩人是根本不會被四種平仄格式和平仄選詞所捆住，格律之上，一樣縱橫四海。

其實，這些人就是詞匯量不夠。詩詞意象積累不夠，又懶得在這方面花精力，那就怪格律嘛。其實關(guān)格律啥事？杜甫的詩，哪一首限制他的情懷和意境了？

可惜這句話成為了千萬胡編亂寫的人的擋箭牌?，F(xiàn)在的人，有幾個能做到“意趣真了”，又有幾個人真的“有了奇句”？不過是拿了林黛玉這句“不以詞害意”遮羞、自欺罷了，而且還振振有詞。

這真是對林黛玉最大的誤解。

以辭害意其實有很多種，有時候你覺得一個詞很漂亮，很想用到自己的詩里面，或者要給領(lǐng)導(dǎo)愛人寫東西，必須要藏頭，這些都有可能讓你的詩變得“隔”，這就害意了，并不一定破壞平仄格律，即使是四聲八病里面也有很多并不壞平仄，但就是讀起來不爽，這些都是打破了詩的連貫通順，從大的層面來說，都把意境破壞了。

真的不要把格律看得太重，就算寫現(xiàn)代詩，什么都不限制，我們也不一定能寫得順暢，能寫出心中所想。對格律不了解，又不學(xué)習(xí)而盲目認(rèn)為格律是詩歌創(chuàng)作的鐐銬，這種思維才是真正危害我們詩歌創(chuàng)作的“有害之詞”。

至于說到“寄情寓興”，這倒沒什么難的，你便是寫的烏青體，“云是多么的白”，一白到底，其實也是有感情寄托的，一個人到了需要寫詩的地步，自然是要抒發(fā)自己的想法和感情，寄情寓興是必然的，只是水平有高低罷了。

這跟不以詞害意沒關(guān)系，跟是否寫格律詩也沒關(guān)系，曹雪芹把寫詩的人看的太弱了，當(dāng)然了，也許是我們這個時代人的文化水平都高了。

寄情寓興，誰不會呢？