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隸書點的變化有十多種，包括正點、橫點、豎點、側(cè)點、捺點、橫挑點、上對點、下分點、左兩點、右兩點，以及三點的呼應(yīng)、四點的開合、多點的參差。寫點時，起筆要求藏鋒逆入，出鋒因其形態(tài)的變化而變化。它是其他筆畫的濃縮。要寫得生動而富于變化，尤其要做到飽滿厚重。

書寫點畫的基本步驟：

1.逆鋒落筆上行；

2.轉(zhuǎn)筆回鋒向右下；

3.頓筆向左下出鋒。

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二、橫

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橫畫是隸書中最基本的筆畫，是由篆書中的橫畫演變而來。書寫時一定要注意要寫得充實穩(wěn)健、果斷利落、粗細(xì)均勻。藏鋒逆入，忌頓頭；遇圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒，遇方筆以折法調(diào)整筆鋒；中鋒提按時，宜穩(wěn)實；回鋒書筆時，須自然。

書寫橫畫的基本步驟：

1.將筆逆鋒向左行；

2.筆鋒回折向右；

3.筆鋒沿中線提按往右行；

4.稍微停頓后輕提向左回收。

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三、豎

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豎畫的寫法與橫畫大同小異，只不過由橫寫改成豎寫。除了橫寫應(yīng)有的要求外，另外就是要注意收筆時切忌寫成楷書的垂露。要求收起自然，或略頓筆后收鋒。書寫豎畫的基本步驟：

1.筆鋒向上逆行；

2.筆鋒回折向下，圓筆用使轉(zhuǎn)法，方筆用折切法；

3.中鋒微提按往下運行；

4.筆鋒略頓后自然向上收鋒。

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四、撇

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撇畫分短撇、長撇兩類。短撇又分順寫和逆寫；長撇的收筆有不同的形狀，如鉤、圓、尖、方等。要做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆，收筆因根據(jù)筆畫末端要求，稍稍停頓或向上出鋒，或回鋒收筆，或自然上提，視各字的結(jié)體和筆畫而靈活應(yīng)用。

書寫撇畫的的基本步驟：

1.逆鋒向上；

2.稍停后向左下折鋒；

3.中鋒向左下略快運筆；

4.稍停駐后輕提，回鋒收筆。

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五、捺

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捺也稱雁尾，是顯示隸書特點的主要筆畫之一。捺畫有平捺和斜捺兩種。落筆藏鋒逆入，中鋒向右斜下行，鋪開筆毫向右緩提，至于出鋒視結(jié)構(gòu)如何而定。鋒芒要求穩(wěn)重并有力度，并逐步達(dá)到尾端。

書寫捺畫的基本步驟：

1.逆鋒向左上；

2.略頓轉(zhuǎn)筆向右下運行；

3.中鋒漸行漸按；

4.重按緩慢向右提捺出，以全身之力送到鋒尖，氣貫尾端。

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六、鉤

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鉤畫分左鉤和右鉤兩大類。按小可分為橫鉤、豎鉤、斜鉤、折鉤等，隸書的鉤較特別，不像楷書、行書的鉤上挑和短小，而是寫得較長且平，轉(zhuǎn)而無挑。右鉤則用捺代之。鉤的變化較多，視各字的結(jié)構(gòu)變化而靈活應(yīng)用。書寫鉤畫的基本步驟：

1.逆鋒落筆；

2.微停即轉(zhuǎn)筆向下；

3.中鋒提按運筆；

4.邊行邊按邊轉(zhuǎn)筆向左，邊行邊提迅速出鋒，或回鋒收筆。

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七、波

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‘’書中的一個重要特征，起筆比較重，要達(dá)到出鋒飽滿且有力的效果，收筆先下按后向右提筆，形成重蠶頭輕雁尾，一波三折，才能寫出具有抑揚俯仰之勢波畫，給人以特殊美感的視覺享受。

書寫波畫的基本步驟：

1.逆鋒向左下頓挫；

2.稍停后即向右轉(zhuǎn)筆，蓄勁藏鋒，開似蠶頭；

3.中鋒向右邊行（稍提），行至中間，筆畫漸細(xì)，過中間時，要邊行邊按，使筆畫漸粗；

4.略停隨即向下按筆，要毫展勁足，運力至尾端。

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八、折

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折畫是書寫隸書的一個難點，折畫形式上是橫畫和豎畫的連結(jié)。當(dāng)橫畫寫到轉(zhuǎn)折處時，應(yīng)提筆換鋒往下行筆。折的寫法變化很多，根據(jù)各字結(jié)構(gòu)造型的需要來靈活運用。

書寫折畫的基本步驟：

1.逆鋒向左；

2.稍停頓即轉(zhuǎn)筆向右運行；

3.筆鋒沿中線提按往右行；

4.至轉(zhuǎn)折處提筆換鋒往下運筆；

5.中鋒提按往下行；

6.將筆輕提向上回鋒。

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一、點的變化

（一）正點

逆鋒起筆，稍停頓后向右下運筆，然后轉(zhuǎn)勢向左下方行筆（慢慢的稍提起），最后收筆時要出鋒。

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（二）橫點

逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右自然而行，回鋒收筆。書寫時很像寫橫畫，但注意不要寫得太粗太長。

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（三）豎點

藏鋒逆入，稍停頓后即向下轉(zhuǎn)鋒，不要寫的太細(xì)長或粗短。

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（四）側(cè)點

逆鋒入筆，稍停后向右上行，在過程中應(yīng)有略向右下頓筆之勢，然后向左下順勢提鋒收筆。

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（五）撇點

逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向左下方運行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不宜寫得粗大。

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（六）捺點

逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒向右或向下運筆，由輕漸重，至捺腳處重按后，由重漸輕。力要用到鋒尖，筆畫宜粗短。

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（七）橫挑點

或露鋒或藏鋒切入，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，注意不宜寫得太粗長。

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（八）上對點

左右兩點的起筆應(yīng)基本相對，然后順勢向左右或左下右下出鋒。

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（九）下對點

此二點為左撇點和右捺點的結(jié)合，書寫時應(yīng)注意錯落有致，變化活潑。

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（十）上分點

盡管兩點之間有筆畫相隔，但左右兩邊仍需基本對齊，形成遙相呼應(yīng)、相互顧盼之勢。

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（十一）下分點

此二點在書寫時起筆應(yīng)該大致相對，然后向左下和右下出鋒，最好寫得粗短些。

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（十二）左二點

此二點的起筆應(yīng)有所區(qū)別，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。

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（十三）左三點

上下排列要參差變化，并注意氣勢的連貫，切忌大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中二點可用牽絲連帶。

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（十四）下三點

在書寫時應(yīng)注意三點的筆畫應(yīng)各不相同，又要相互顧盼呼應(yīng)，生動活潑。

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（十五）四平點

在書寫時要注意寫出各點之間的啟程呼應(yīng)，還要使它們的形態(tài)應(yīng)有所不同。

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（十六）多合點

一個字中如出現(xiàn)多個點，應(yīng)使它們每個點的寫法有所不同，并注意它們相互之間的氣勢連貫。

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二、橫的變化

（一）長橫

逆鋒起筆，稍停后轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉(zhuǎn)勢向左回提，或略停后即提筆空收。

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（二）弧橫

在書寫此筆畫時，起筆后應(yīng)先往右上運行，注意至中間時再往右下運筆，使其略呈弧形。

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（三）細(xì)橫

有的字隨著結(jié)體的變化，其橫畫不應(yīng)寫得過于粗長，應(yīng)寫得瘦勁點。

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（四）粗細(xì)橫

逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右行，注意邊行邊提，至收筆處，應(yīng)輕提回分鋒，呈前粗后細(xì)的形狀。

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三、豎的變化

（一）長豎

起筆藏鋒，然后轉(zhuǎn)鋒向中鋒運行，回鋒收筆時應(yīng)粗狀有力、剛勁挺拔。

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（二）弧豎

與書寫弧橫相類似，起筆后往下運行時應(yīng)先向右下運筆，至中間時再往左下運筆，略呈弧行。

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（三）斜豎

書寫此筆畫時應(yīng)注意，起筆后往下運筆時應(yīng)向左下方運行，切忌垂直。

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四、撇的變化

（一）豎撇

書寫此筆畫時，起筆后向下中鋒運筆，大約至三分之二處時轉(zhuǎn)鋒向左行，轉(zhuǎn)彎處宜圓轉(zhuǎn)，回鋒收筆。

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（二）斜撇

書寫此筆畫時，逆鋒起筆，稍停頓后轉(zhuǎn)鋒向左下運筆，斜勢應(yīng)大些，收筆時或圓轉(zhuǎn)回鋒，或略?？帐?。

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（三）彎撇

書寫此筆畫時，逆鋒起筆，而后轉(zhuǎn)鋒向下行，至中間出圓轉(zhuǎn)向左行，注意圓弧的大小及位置，應(yīng)根據(jù)結(jié)體的需要而定。

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（四）平撇

起筆后向左撇出，但應(yīng)保持它的上沿線基本相平，下沿線略呈弧行，或收筆出鋒，或向左之間出鋒。

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（五）短撇

書寫時要做到短促有力，或露鋒或藏鋒起筆，向左下頓挫運行，回鋒收筆。

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（六）尖頭撇

根據(jù)結(jié)構(gòu)變化的不同，該筆畫起筆時應(yīng)露鋒入筆，頭呈尖狀。

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（七）尖尾撇

書寫此筆畫時應(yīng)注意，在至接近尾部的時候，應(yīng)邊行邊提，逐漸變輕，出鋒要快，力要用到尖鋒，尾部呈尖狀。

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（八）圓尾撇

書寫此筆畫時應(yīng)注意，行筆至尾部，鋒尖應(yīng)向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，尾部略圓均，不宜過于腫大。

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（九）出鋒撇

書寫此筆畫時應(yīng)注意，當(dāng)書寫至尾部時，筆毫應(yīng)向右上圓轉(zhuǎn)回鋒，至適當(dāng)處向上或右上方出鋒。

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（十）帶勾撇

書寫此筆畫時應(yīng)注意，當(dāng)行筆接近尾部時，不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運筆（這點是寫好此筆畫的關(guān)鍵），然后邊行邊提且出鋒，彎勾需自然活潑。

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（十一）帶折撇

書寫該筆畫時應(yīng)注意，在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運筆，在轉(zhuǎn)角處不宜粗重。

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（十二）帶橫撇

書寫此筆畫時應(yīng)注意，逆鋒圓轉(zhuǎn)起筆向右運行，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒（或圓轉(zhuǎn)、或折轉(zhuǎn)）向左下方行筆，轉(zhuǎn)角時一定要靈活自然。

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五、捺的變化

（一）直捺

書寫此筆畫時應(yīng)注意，此捺比較挺直，運筆時一定要暢快直率向右下行，邊行邊按，中部不宜彎曲。

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（二）平捺

書寫此筆畫時注意，起筆后向右下應(yīng)邊行邊按，同時應(yīng)結(jié)體之需，要有一定的彎曲狀，應(yīng)做到生動活潑。

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（三）斜捺

書寫此筆畫時應(yīng)注意，運筆的斜側(cè)和彎曲程度應(yīng)居于直捺和平捺之間，不宜過于生硬和彎曲。

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（四）短捺

書寫此筆畫時應(yīng)注意，起筆后應(yīng)向右或向下邊行邊按，中部要豎直，并且整個筆畫應(yīng)短粗狀實些。

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（五）小捺

書寫此筆畫時應(yīng)注意，由于某些字體的特殊結(jié)構(gòu)的因素，有時捺畫應(yīng)寫得細(xì)小些，以此來襯托其他筆畫。

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（六）戈捺

此筆畫一般是整個字的主筆，書寫時可以粗重些。起筆轉(zhuǎn)鋒后即向右下邊行邊按，書寫至中部時要挺拔有力，尾部則要雄強(qiáng)自然。

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（七）走之捺

書寫該筆畫時應(yīng)注意，該筆畫的起筆不是獨立的，往往與前一筆或前幾筆有聯(lián)系，一定要注意上下、左右、大小、粗細(xì)的關(guān)系。

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（八）心底捺

在書寫該筆畫時應(yīng)注意，應(yīng)根據(jù)整個字中其他部分的大小及多少來決定它的斜直、大小、粗細(xì)，使之整體協(xié)調(diào)。

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六、鉤的變化

（一）豎鉤

書寫該筆畫時應(yīng)注意，在藏鋒起筆后轉(zhuǎn)筆向下行，宜挺直，至轉(zhuǎn)彎處要圓轉(zhuǎn)，然后向左運筆，邊行邊提出鋒。

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（二）斜鉤

此筆畫在（向右下或左下）運筆時，要先視整個字的結(jié)體再來決定其斜度，保持其重心平衡，鉤切忌粗大。

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（三）長鉤

由于該鉤略呈半圓狀，斜勢，所以書寫至轉(zhuǎn)角處時切忌方折，向左鉤出時應(yīng)舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。

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（四）短鉤

書寫該筆畫時應(yīng)注意，當(dāng)行至轉(zhuǎn)彎處時要圓轉(zhuǎn)，且其鉤不宜粗大，略向上鉤。

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（五）平鉤

書寫該筆畫時應(yīng)注意，當(dāng)轉(zhuǎn)折向右行筆時，為了使整個字顯得勁樸，宜寫得平直點，尾部略微上翹。

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（六）粗鉤

書寫該筆畫時注意，運筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處時，應(yīng)邊行邊按，做到粗狀有力，雄強(qiáng)穩(wěn)實。

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（七）彎鉤

書寫該筆畫時應(yīng)注意，向左轉(zhuǎn)筆時要求圓轉(zhuǎn)，接近尾部時應(yīng)逐漸向上運行，呈圓彎鉤形狀。

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（八）橫折鉤

該筆畫為折與鉤的組合，書寫時應(yīng)該把二者有機(jī)的結(jié)合在一起，做到一氣呵成且連貫自然。

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（九）右折鉤

書寫此筆畫時應(yīng)注意，藏鋒或露鋒起筆后向下運筆，到適處應(yīng)轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，且尾部微上翹。

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（十）右向鉤

書寫該筆畫時應(yīng)注意，當(dāng)中鋒向下行筆至適當(dāng)處，應(yīng)轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。

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（十一）回鋒勾

書寫該筆畫時應(yīng)注意，運筆至尾部，要將筆毫向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，做到穩(wěn)實有力。

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（十二）出鋒鉤

書寫該筆畫時應(yīng)注意，向右或向左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細(xì)，出鋒應(yīng)稍快，切忌浮滑。

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七、波的變化

（一）長平波

書寫該筆畫時應(yīng)注意，逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部略細(xì)，至尾部稍停后向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢。

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（二）方頭波

書寫此筆畫時應(yīng)注意，落筆取逆勢，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉(zhuǎn)筆向右運行，中部、尾部的運筆和長波相似。

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（三）豎折波

此筆畫是豎畫和波畫兩者的組合，在書寫時應(yīng)注意銜接要自然。

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（四）藏鋒波

書寫該筆畫的尾部時應(yīng)注意，稍重按后向右提筆運行些許即將筆鋒回轉(zhuǎn)果斷收勢。

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（五）小尾波

此筆畫在運行時，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）后，即向右出鋒，雁尾不要太明顯。

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（六）大尾波

該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。

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（七）底尾波

書寫此筆畫時應(yīng)注意，行筆接近尾部時，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧行。

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（八）翹尾波

書寫此筆畫時應(yīng)注意，行筆接近尾部時，應(yīng)稍重按后向右上方逐漸提出筆鋒，尾部略上翹。

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八、折的變化

（一）方折

該筆畫為橫畫和豎畫兩者的組合，轉(zhuǎn)折處稍提起，調(diào)整筆鋒后，于遠(yuǎn)處入紙向下徐行。

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（二）圓折

書寫此筆畫時應(yīng)注意，轉(zhuǎn)折時筆鋒稍轉(zhuǎn)，宜圓潤靈活，切忌頓挫粗重運行。

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（三）豎折

書寫此筆畫時應(yīng)注意，行筆至轉(zhuǎn)折處，應(yīng)將筆鋒調(diào)整后向右運行，豎、橫、轉(zhuǎn)角要連接自然，和諧統(tǒng)一。

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（四）上角折

在書寫此類型的折法時筆鋒至轉(zhuǎn)彎處應(yīng)微提，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向左下運行。

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（五）右折角

書寫此筆畫時應(yīng)注意，將筆行至轉(zhuǎn)角處，即向左下方換鋒運筆，右角應(yīng)明顯外突。

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（六）下斜折

書寫此筆畫時應(yīng)注意，當(dāng)書寫至轉(zhuǎn)角處，轉(zhuǎn)筆向左下斜勢徐行，使折角處的豎畫向內(nèi)收。

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（七）上斜折

書寫此筆畫時應(yīng)注意，逆入向左下運筆，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒向右，使折角以上部分寫成斜勢，轉(zhuǎn)折處要大些。

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（八）絞絲折

由于該筆畫的折角較多，在書寫時應(yīng)注意它們之間的參差錯落，力求生動活潑，形態(tài)各異。

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《張遷碑》集字欣賞及剖析

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一般說，在作品中遇到相同的字，如上述作品中有四組相同的字（兩個“不”字，兩個“在”字，兩個“有”字，兩個“則”字）排在一起，在章法處理上以錯開為宜。由于它們不能避讓，但字型有變化，切忌雷同。

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在收集橫披作品時，在章法處理上，最好讓行距稍緊字距稍松。遇到原碑有殘損的字應(yīng)補(bǔ)全，不必刻意地去追求殘損的效果導(dǎo)致嗜痂成癖。

仔細(xì)觀察圖中的“同”“門”等字的半包圍結(jié)構(gòu)，它們左長右短，而這正好與《曹全碑》左收右放相反。所以理解和把握碑的整體風(fēng)格特征是很重要的，它是由形似通向神似的關(guān)鍵。

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在運筆時要特別強(qiáng)調(diào)澀勁。劉熙載在《書概》中說：“惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣！”學(xué)書的人常聽說關(guān)于澀筆的講法，卻不知道如何達(dá)到這種效果，習(xí)者仔細(xì)領(lǐng)悟，當(dāng)自有會處?！稄堖w碑》書風(fēng)屬雄強(qiáng)一類，是漢隸中方筆的代表作品，因此起筆時要逆勢斜落筆，在中鋒運筆時要強(qiáng)調(diào)逆勢澀行，力透紙背。

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要想在視覺上達(dá)到統(tǒng)一的效果，筆畫少的字如“文”“以”應(yīng)粗壯些，筆畫多的字，如“載”“道”則相對輕一些。

書寫隸書時應(yīng)注意硬拙的用筆，傅山在《雜記》中說：“漢隸之不可思議處，只在硬拙?！边@里的“硬”是指力感強(qiáng)勁，“拙”是指古樸自然的形態(tài)。他又說：“初無布置等當(dāng)之意，凡偏旁左右，寬窄疏密，信手行去，一派天機(jī)。”

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這幅作品則巧妙的應(yīng)用了這方面的技巧，如作品中的“關(guān)”“家”“?！薄吧怼薄靶摹薄盀椤钡茸?，看上去拙樸硬朗，天機(jī)盎然。

隸書總體上要求較規(guī)整，但絕不是狀如算子。因此在書寫過程中要達(dá)到“大珠小珠落玉盤”的效果，如果強(qiáng)求一律，則趣味索然了。

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有時采用一些特殊的處理，往往會收到出其不意的效果。如“詩”字的言字旁上下齊寬，“氣”字中的“米”字末筆向右下方伸展，“龍”字的左下“月”字的間隔不勻，“虎”字上部左短右長等，這些特殊的處理都會令人耳目一新，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

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傅山說：“寫字之妙，亦不過一‘正’，然‘正’不是板，不是死，只是古法?！保ā端t龕集》）這是很有道理的。那么，怎么做到不板不死呢？這幅作品可以給我們提供有益的啟示。

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一如“風(fēng)”字的左長右短，“雅”字左旁的變異，“頌”字的右長左短，“代”字的左收右放，“夏”字的上大下小等，在整體平正的基礎(chǔ)上，這些細(xì)節(jié)的變化，顯得靈動而充滿意味。

在讀帖時要抓住細(xì)節(jié)，摳得越仔細(xì)、越深入越好，讀帖不仔細(xì)，則心無全貌。

在揮灑時，要胸有成竹，拋開細(xì)節(jié)，以氣息為主，揮灑太拘泥，則一葉障目。

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這是相輔相成的兩個方面，湯臨初在《書指》中說：“大字但須氣足以蓋之，眼底有成字，即一筆書就，乃免鉤勒近俗耳?！边@真是金針度人的三昧之言。

集字是從臨摹過渡到創(chuàng)作的有效手段，其真正的目的是為了創(chuàng)作。因此，在集字練習(xí)時，不必太拘泥于原形，可以適當(dāng)?shù)淖兺ǎ宰プ∽值木耧L(fēng)貌為主。正如董其昌所說“如驟遇異人，不必相其耳目、手足、頭面，而當(dāng)觀其舉止、笑語、精神流露處。”（《畫禪室隨筆》）

集字練習(xí)一般有三種方法：一是注意外貌，力求形似，這是初級階段。二是形神兼顧，力求神似，這是中級階段。三是遺貌取神，得意忘言，這是高級階段，也是集字練習(xí)的最終目標(biāo)。

《乙瑛碑》集字欣賞及剖析

一幅作品中如有相同的字，一般要有變化，突出同中有異，切忌雷同。這種變化主要體現(xiàn)在三個方面：一是點畫長短、粗細(xì)、方圓、正側(cè)等的變化；二是結(jié)構(gòu)的變化；三是靈活運用異體字。

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作品中分別有兩個“則”和“善”字，在臨寫時一定要留心它們的細(xì)微差異。

如“獨”字在隸法中可以左右換位，寫成“歜”，這也是常用的寫法。

對于隸書的章法有其特殊的處理方法——一般采用字距寬行距密的形式。所以書寫隸書以折長方形格為宜。

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落款的字體如果也用隸書則顯得太板滯，一般以行書落款為多，這樣既活潑生動，又能與正文拉開距離而顯得富于變化。

隸書特別強(qiáng)調(diào)“橫平豎直”。寫隸書最好不要摻入楷法，以免使格調(diào)不高。因為隸書的橫要求基本水平，而楷書的橫畫都略上翹，呈左低右高狀。

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由于平時書寫定勢會對書法練習(xí)產(chǎn)生一定的影響，有時感覺平而實斜，這時你可以將作品翻身透過背面看作品，是正是斜即可判定。

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如果你仔細(xì)地觀察左邊這件條幅作品中的四個字，你會發(fā)現(xiàn)它們都有波磔，那是因為在安排時它們都有輕重、長短、收放及角度的變化。如“尊”字之飛揚，“師”字之平穩(wěn)，“重”字之含蓄，“教”字之斜拽，這些地方就是匠心之所在。如果寫成一樣，則趣味索然了。

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隸書的總體要求是“橫平豎直”，但就每個字的處理，則有不平和不直的變異，這是辨證的統(tǒng)一，靈活使用這個小竅門，可以把隸書寫得更加生動。如“皓”字的“白”和“口”，“里”字的首豎，“長”字下部的豎折，“空”字的穴字頭，都呈一定的弧度，臨寫時千萬不可以忽略。

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隸書的結(jié)字要點是部首與偏旁相互組合，形成新的重心平衡。因此左右結(jié)構(gòu)的隸體字與楷書的處理方法不一樣。它的左旁和右旁相對獨立，即都能站得住。但在這相對獨立的基礎(chǔ)上，它還是有長短、收放等變化。如“始”字左右齊平，“行”字左收右放，“於”字左放右收，這些都要仔細(xì)體會。

寫隸書雜以楷法，是隸書用筆的大忌。除了前面提及的橫平豎直外，最易犯的毛病就是寫隸書轉(zhuǎn)折時“圭角”外露，或形成斜肩，這是未脫楷法所致。

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仔細(xì)觀察“回”“音”“童”“相”“同”“客”等字，可以領(lǐng)會隸書轉(zhuǎn)折的幾種不同處理方法。經(jīng)常會遇到這種情況：一幅作品粗一看，中規(guī)合矩，用筆、結(jié)字乃至章法都無大病，再仔細(xì)一看，則顯得單薄，不耐咀嚼。這問題主要出在用筆上。

隸書在用筆的時候，特別強(qiáng)調(diào)“中實”。古人云：“不看兩頭看中間”，講的就是這個意思，書法中稱此病叫“中怯”。在運筆時一定要中鋒鋪毫，運筆至中段時，筆鋒以按為主，并且要做到按中有提，達(dá)到使中段部位既不太實也不太虛。

在掌握了隸書基本筆畫的形態(tài)后，應(yīng)把主要精力放在提高線條的質(zhì)量上，這樣才會有更大的提升空間。