一、書(shū)法字體大小變化的一般要求

不是所有的書(shū)體，都必須進(jìn)行大小的變化。書(shū)體不同，字體是否需要大小的變化，或者變化幅度的大小，要求都不同。

正書(shū)類書(shū)體，如篆、隸、楷作品，體現(xiàn)的是莊重，莊嚴(yán)。不但不要求字體大小變化，而且還要盡量寫(xiě)得大小基本一致。好比閱兵時(shí)的戰(zhàn)士方隊(duì)，前后左右是要看齊的，不突出個(gè)人。即使筆畫(huà)少的字，也要占大體一樣的面積。當(dāng)然也不是絕對(duì)的一樣大小，只是不強(qiáng)調(diào)，看起來(lái)不是太明顯。

行草書(shū)，不管篇幅大小、字?jǐn)?shù)多少，字體的大小必須要有變化。不同的是，大小變化的幅度，變化的次數(shù)，隨著行楷、行書(shū)、行草，小草、大草、狂草書(shū)體的變化，依次增強(qiáng)、增多。這是一般規(guī)律，普遍規(guī)律。

二、為什么行草書(shū)字體大小要變化

1、章法需要。如果把正書(shū)比作儀仗隊(duì)，那么行草書(shū)我們可以比作游行隊(duì)伍，里面有男有女，有老有少；如果正書(shū)表現(xiàn)的是莊重，那么行草書(shū)表現(xiàn)的則是自由靈動(dòng)；在節(jié)奏上，正書(shū)好比單調(diào)的警報(bào)聲，而行草書(shū)的節(jié)奏就像動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。 正是有了字體大小的變化，才有助于書(shū)法藝術(shù)的塑造。

另外，書(shū)法多為豎寫(xiě)，用大小字來(lái)調(diào)節(jié)，有助于末端取齊。

2、抒情的需要。行草書(shū)最能體現(xiàn)書(shū)法“表情達(dá)性”的功能。書(shū)者在潛意識(shí)里，通過(guò)字的大小、墨的濃淡來(lái)表達(dá)自己的情懷。

三、字體大小變化的一般規(guī)律

1、 筆畫(huà)多的字寫(xiě)大些，筆畫(huà)不至于過(guò)密，書(shū)者易寫(xiě)、讀者易識(shí)；筆畫(huà)少的字保持原有大小或?qū)懶⌒?，看起?lái)緊湊聚氣。

2、一般情況，一幅作品的起首字不能寫(xiě)得太小。

3、落款字體要小于正文字體。一般富款和榜書(shū)的落款，字體大小的比例要大，窮款的比例稍小。

4、寫(xiě)字如說(shuō)話。發(fā)音重的字寫(xiě)大，發(fā)音是輕的、弱的字寫(xiě)輕，寫(xiě)小。你朗誦一下毛澤東的《詠梅》 ，感覺(jué)是不是那么回事。

四、字體大小變化貴在自然

對(duì)于書(shū)法作品中字體大小的變化，要學(xué)書(shū)法前賢，大小參差要自然，如梅花分落，雪花飄飄。切記克服兩種錯(cuò)誤傾向：一是不會(huì)變。王羲之批評(píng)說(shuō)：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后平齊，便不是書(shū)法，但得其點(diǎn)畫(huà)耳。'他雖然說(shuō)的是一個(gè)單字，但同樣適用整幅作品；另一種傾向是刻意求之，有意為之，這樣只會(huì)“求之愈深，失之愈遠(yuǎn)”。對(duì)于初學(xué)者，往往開(kāi)始沒(méi)有變化的意識(shí)，當(dāng)知道要變化時(shí)，又不會(huì)變，或者變得非常做作。這都是學(xué)書(shū)的必經(jīng)階段。

字體大小變化，看似簡(jiǎn)單，但真正變化得自然得體，光靠技術(shù)是不行的。得靠書(shū)者的文化素養(yǎng)和情感。

五、榜書(shū)和楹聯(lián)對(duì)字大小的一般要求

1、兩字榜書(shū)，原則上兩個(gè)字大小區(qū)別不明顯為宜。

2、多字榜書(shū)，原則上兩邊的字應(yīng)稍大些。中間1-2個(gè)字稍小些為宜。

3、對(duì)聯(lián)。正書(shū)對(duì)聯(lián)字與字、上下聯(lián)字體大小也基本一致；行草書(shū)對(duì)聯(lián)字體大小可以變化，但上下聯(lián)對(duì)應(yīng)的字要基本對(duì)齊。