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王羲之行書筆法 公開課系列之三 #3 尖鋒，落筆混成 魏晉時(shí)期普通行書的用筆大體從漢代隸書和草書“直入平出”的古法衍生簡(jiǎn)化而來，考察樓蘭文書殘紙，橫畫的入筆，無論是鈍重地“敲”入紙面，還是凌厲地“沖”入紙面，一般均不借助于鋒尖的“點(diǎn)”入取勢(shì)，筆鋒在行書過程中始終保持著方向上的穩(wěn)定性。 王羲之早期行書《姨母帖》仍然在相當(dāng)程度上存留著這樣的“古法”。羲之行書的新變體現(xiàn)于橫畫的入筆，就是凸顯側(cè)下勢(shì)“點(diǎn)入”后鋒尖所呈現(xiàn)的角度多變、形態(tài)萬殊的自然“裸露”之美，從入筆到筆鋒的中截行進(jìn)之間存在著一個(gè)非常清晰的方向轉(zhuǎn)換，從而引入了偃仰起倒的筆鋒變化。這種新法甫一問世便迅速地流行起來，成為行書書體的“正格”用筆原則。神龍本《蘭亭序》廣受推崇，其中一個(gè)很重要的原因便是對(duì)尖鋒入筆的技巧展示得最為直觀和顯豁。不過，如果與唐摹善本《奉橘帖》比較，便可發(fā)現(xiàn)神龍本《蘭亭序》的尖鋒過分夸張了“尖”的特征，橫畫點(diǎn)入的過程比較柔緩，“殺力”不夠，筆尖的“裸露”過于觸目，甚至具有了某種獨(dú)立性，“昔”字、“故”字的首畫入筆都很典型地存在著這樣的問題。《奉橘帖》中的“三”字、“百” 字、“枚”字和兩個(gè)“未”字的橫畫入筆方是王羲之筆法精髓的真實(shí)顯現(xiàn)，其要旨為用尖鋒落筆混成，點(diǎn)入的動(dòng)作短促捷急之極，是一種“啄擊”之勢(shì)，可謂“兔起鶻落”。“點(diǎn)入”之后，鋒尖即馬上與筆腹絞合為一體，充滿力度和彈性地勒出，尖筆的線型至為含蓄細(xì)微，其“裸露”和諧而適度。王羲之的這種尖鋒用筆技巧以至大至剛的雄奇筆力為保證，后世無一人具此神力。雖然如此，神龍本《蘭亭序》通俗化的尖鋒用筆簡(jiǎn)易明快，對(duì)于“王體”行書的普及和流行仍稱得上是功莫大焉。原文來源：《王羲之行書筆法》（原載：《書畫世界》2011）
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