詩(shī)詞，仿佛浮在書(shū)頁(yè)上的一彎殘?jiān)?，即使你合上?shū)卷，也會(huì)在你內(nèi)心灑下一道道似水光亮；詩(shī)詞，仿佛一方小軒窗，窗里的人對(duì)鏡貼花黃，窗外的人早已相顧無(wú)言，唯有淚千行；詩(shī)詞，仿佛一株雨后芭蕉，憂(yōu)愁的雨滴滑落在黃昏，嘆息聲，隔窗點(diǎn)滴到天明。

詞，始于唐，盛于宋，代表了宋代最高的文學(xué)成就。兩宋時(shí)期，誕生了不勝枚舉的詞人，數(shù)量之多，質(zhì)量之高，冠絕古今。在宋代婉約派中，詞人眾多，如家喻戶(hù)曉的柳永、歐陽(yáng)修、晏殊、晏幾道、秦觀(guān)、周邦彥、李清照、吳文英等，那么，今天，我們就來(lái)聊一聊秦觀(guān)，在婉約派中占有何等地位。

如今，提到宋代婉約派詞人，更多的人會(huì)首先想到李清照，畢竟李清照是“千古第一才女”，其創(chuàng)造了“易安體”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。再加上其擅長(zhǎng)小令，字?jǐn)?shù)短小，音韻流暢，特別適合高中及以前的學(xué)生學(xué)習(xí)。因此，其作品入選教科書(shū)的數(shù)量頗豐，也使得更多的人對(duì)她較為熟悉。

除李清照外，柳永對(duì)于宋詞的發(fā)展貢獻(xiàn)無(wú)疑更大，他是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。同時(shí)，在詞史上，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，詞自柳永才走向平民化、大眾化。

但是，柳永的詞多為慢詞，字?jǐn)?shù)較多，情感含蓄且自由，不太適合中小學(xué)生學(xué)習(xí)，因此，我們不難發(fā)現(xiàn)，中小學(xué)課本中很少有柳永詞的身影，至少初中及以前的學(xué)習(xí)階段，我們是見(jiàn)不到的。這也就造成了柳永本來(lái)在宋代詞壇地位崇高，但在今天，他的知名度不如李清照。

不得不說(shuō)，李清照和柳永，在宋代婉約派詞人中占據(jù)前兩位問(wèn)題不大。那么，秦觀(guān)呢？筆者個(gè)人十分推崇秦觀(guān)，在我心中他可以排到第三的位置，但是，相信不少詩(shī)詞愛(ài)好者對(duì)此會(huì)有爭(zhēng)議，比如，周邦彥，晏幾道、晏殊、歐陽(yáng)修等人實(shí)力也不弱，難道他們都不如秦觀(guān)嗎？

周邦彥：為后來(lái)格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認(rèn)“負(fù)一代詞名”的詞人，不少學(xué)者認(rèn)為周邦彥是婉約詞之集大成者，其詞風(fēng)對(duì)南宋的史達(dá)祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產(chǎn)生了很大的影響。看到這，不得不說(shuō)，周邦彥是個(gè)厲害的角色，他的確有實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)第三名。

而晏殊、晏幾道、歐陽(yáng)修等人由于處在宋代前期，宋詞的發(fā)展尚未成熟，而且，他們留下的作品數(shù)量不多，相比周邦彥，對(duì)于宋詞的發(fā)展作出的貢獻(xiàn)偏少，因此，地位應(yīng)在周邦彥之下。

最后，我們了解一下秦觀(guān)，通過(guò)他的簡(jiǎn)介，相信大家心中對(duì)他會(huì)有一個(gè)自己的評(píng)價(jià)。他是北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗，學(xué)者稱(chēng)為淮海居士。他是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一，去世后，蘇軾痛哭說(shuō)：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”秦觀(guān)的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。他出身于下層，在官場(chǎng)上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是封建社會(huì)眾多下層文士悲劇命運(yùn)的縮影，因此，他的詞傳遞出了廣大文士共同的悲哀，唯有這樣才能直擊人心。

李調(diào)元推譽(yù)其“為宋一代詞人之冠”；蘇軾：“有屈、宋之才”； 王士禎：“風(fēng)流不見(jiàn)秦淮海，寂寞人間五百年”；張炎：“秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味?！?/div>