【名稱(chēng)】桃源圖卷

【年代】明

【作者】仇英

【現(xiàn)狀】美國(guó)波士頓美術(shù)館

【尺寸】635 x 40 CM

【材質(zhì)】紙本 設(shè)色 

東晉陶淵明所作的《桃花源記》已成了文人墨客眼中的理想隱居之所，他們或通過(guò)詩(shī)歌形式，或通過(guò)筆墨方式，把理想中的桃花源呈現(xiàn)出來(lái)，這樣的作品不勝枚舉，今天給各位讀者帶來(lái)的就是明代畫(huà)家仇英創(chuàng)作的一幅青綠山水作品《桃源圖卷》。畫(huà)卷大致可分為五個(gè)場(chǎng)景：發(fā)現(xiàn)桃源、桃源見(jiàn)聞、源中閑聊、桃源暢飲、離開(kāi)桃源，卷前有清乾隆兩處御題。

明 仇英《桃源圖卷》局部

清乾隆卷前引首：己未歲題趙伯駒桃源圖，有云山春靄鈔鑼溪之句。越四十年，己亥題仇英桃源圖，復(fù)用鈔鑼溪字，因失記數(shù)典以詢(xún)內(nèi)廷翰臣，自于敏中以下竟無(wú)知此事者。檢之十余年，迄莫能得。每往來(lái)胸次，頃幾暇偶閱舊刻元人所編陶靖節(jié)集《桃花源記》湯漢注中，始知本于桃源經(jīng)，恍如重入仙源，頓逢舊跡，亦一快事。且知學(xué)問(wèn)之道無(wú)窮盡也。仇英此卷即藍(lán)本伯駒，筆意超秀，頗能神似，洵為合作，即書(shū)卷短，以識(shí)賞遇。戊申小春御筆

明 仇英《桃源圖卷》局部

乾隆題詩(shī)：鑼溪接武陵源，峽口通人宛見(jiàn)村。望去陌阡雞犬富，迎來(lái)老幼笑言溫，傳神別致超凡品。避世高情足靜論，粉本問(wèn)從誰(shuí)所得，伯駒真跡石渠存。（已亥暮春御題）

明 仇英《桃源圖卷》局部

《桃花源》是一首詩(shī)，《桃花源記》是這首詩(shī)前面的序，可是這個(gè)序比詩(shī)還長(zhǎng)，而且比詩(shī)更有名。很多人大概都沒(méi)有看過(guò)那首詩(shī)，但大多數(shù)人看過(guò)序，陶淵明幻想出那樣一個(gè)桃花源，用了最簡(jiǎn)單、最淺顯、最自在的語(yǔ)言和形式，不押韻，也沒(méi)有格律，帶我們進(jìn)入一個(gè)思想領(lǐng)域，而且不露痕跡，完全是講了一個(gè)故事。

明 仇英《桃源圖卷》局部

桃源文化悠久綿長(zhǎng)，不僅唐宋元時(shí)期都有相關(guān)詩(shī)文創(chuàng)作，而且李昭道、荊浩、關(guān)仝、郭熙、李唐、馬和之、趙伯駒、伯骕、劉松年、趙孟頫、錢(qián)選、王蒙等人也都有桃源圖流傳，內(nèi)容形式不盡相同，而且大部分已經(jīng)遺失。至明代，桃源圖再次流行興盛，究其原因除了政治動(dòng)蕩引起的避世心理，主要是源于明人對(duì)自我覺(jué)醒和精神超越的思考與追問(wèn)。

明 仇英《桃源圖卷》局部

存世的約三十六幅桃源圖中有十余幅出自仇英之手，文征明之子文嘉的《鈐山堂書(shū)畫(huà)記》也證實(shí)了明代桃源題材繪畫(huà)風(fēng)潮確實(shí)肇始于仇英。這幅畫(huà)卷以武陵漁夫的行蹤為主線，貫穿全篇，畫(huà)中繪有四十多個(gè)人物，他們形態(tài)各異、表情豐富，惟妙惟肖。其中有劃船的漁夫、打柴的樵夫、扛鋤的農(nóng)夫、聊天的村民，每個(gè)人都快樂(lè)地做著自己的事情，怡然自得，展現(xiàn)出田園生活的無(wú)限樂(lè)趣。畫(huà)中山水和人物完美結(jié)合，渾然一體，營(yíng)造出景致優(yōu)美、悠閑自得的人間仙境。

明 仇英《桃源圖卷》局部

仇英早期作品，以絹本為多，畫(huà)面空白較大，用筆細(xì)膩，剛中帶柔，圓中有方，設(shè)色濃重。中晚期作品，構(gòu)圖漸趨滿紙，用筆愈見(jiàn)剛直，運(yùn)筆則自然而流暢，用色漸淡，有時(shí)亦作白描。仇英畫(huà)跡流傳有限，題年款者更尠。

明 仇英《桃源圖卷》局部

【作者簡(jiǎn)介】

仇英，字實(shí)父，號(hào)十洲，生年不詳，卒于約公元1559年。漆工出身，祖籍太倉(cāng)，長(zhǎng)年寓居蘇州至終。明四大家之一，黃宗惺的《草正樓讀畫(huà)集》又呼仇英為“繞州畫(huà)瓷匠”式的人物。仇英先拜周臣為師，后又學(xué)沈周、文徵明。他的青綠山水畫(huà)相當(dāng)成功，在人物畫(huà)方面也取得了極高成就。明末王稚登在《丹青志》上評(píng)仇英“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)漸古人?！边B門(mén)戶偏見(jiàn)極深的董其昌也在《畫(huà)眼》里贊嘆道，“仇英為近代高手第一，兼有南宋二趙之雅。”“他是趙伯駒后身，即令文（徵明）、沈（周）未盡其法。”尤其在人物小景方面，仇英為以后三百多年的畫(huà)家們留下了標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)圖?？偟膩?lái)說(shuō)，由于封建門(mén)閥主義統(tǒng)治，仇英的畫(huà)不被當(dāng)時(shí)上流社會(huì)重視，但真正有價(jià)值的藝術(shù)品，是經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)的。