中國美院書法教師梁小鈞，前兩天，在馬鞍山一美術(shù)館現(xiàn)場創(chuàng)作高6米長32米的巨幅狂草作品，因讓人無法辨認而被網(wǎng)友怒噴為“天書”。

認為這不是所謂的書法創(chuàng)新，而是糟蹋傳統(tǒng)書法，是走火入魔，是奔向丑書的節(jié)奏？

▲梁小鈞今年8月底在馬鞍山寫巨幅狂草，寫完后坐在作品上看自己的名字

1978年出生的梁小鈞，就讀中國美院書法專業(yè)，后碩士研究生畢業(yè)，在中國美院繼續(xù)教育學院任書法教師，一直以來專注于草書創(chuàng)作。

▲梁小鈞2014年在松原寫巨幅狂草

就連不輕易評價他人作品，也不輕易為人寫序的中國書協(xié)黨組書記、駐會副主席陳洪武先生，專門為梁小鈞破例寫文章大加贊賞。

作為堂堂書協(xié)駐會副主席，不只是看好梁小鈞，完全是對這位33歲的小伙子大加贊賞。

令人驚訝的是，贊賞的程度高到無人企及的地步。

▲梁小鈞狂草 《無法向人說 將心與汝安》

而且這種贊賞，發(fā)生于七年前，也就是在梁小鈞出版《走進王羲之：梁小鈞演繹王羲之作品集》這本書之際。

陳洪武先生在看過梁小鈞的狂草巨作后，是這樣評價的：

“每觀小鈞的狂草巨作，都會深深感受到一種從視覺到情感上的多重強烈沖擊，一如錢塘大潮，倒海翻江，排空而來。如此氣魄，非心境澄明、胸襟闊達者，不能及此！……他的……巨幅狂草，汪洋澎湃，酣暢淋漓，跌宕起伏，大有吞吐宇宙之氣概、卷舒天地之雄心。此等磅礴巨制，可謂前不見古人之跡，若使少師再世，聊發(fā)顛狂，揮毫題壁，亦復(fù)如此耶？……”

▲梁小鈞狂草 《發(fā)上等愿結(jié)中等緣享下等福 擇高處立尋平處住向?qū)捥幮小?/span>

文中最關(guān)鍵的一句，也就是最有含金量的一句，就是“可謂前不見古人之跡，若使少師再世，聊發(fā)顛狂，揮毫題壁，亦復(fù)如此耶？”

這句話的前半句“可謂前不見古人之跡”，這是肯定的，有兩個原因，一是古人不寫巨幅大字狂草，二是寫巨幅大字狂草也沒有什么用處。

▲梁小鈞2014年在松原寫巨幅狂草 宋詞 柳永《望海潮》

古人寫毛筆字只是日常所需，讀書走仕途，一官半職，自然需要寫公文，朋友之間喝酒吟詩和詩，家人之間寫寫書信，一直以來畫畫可以謀生，寫毛筆字是沒人拿去賣的，也沒有人會買，只要讀過私塾，誰都會寫，所以寫字不是一門藝術(shù)。

后半句“若使少師再世，聊發(fā)顛狂，揮毫題壁，亦復(fù)如此耶？”

這后半句中有兩個字“少師”。

“少師”是春秋時楚國設(shè)置的一個官名，陪太子讀書的官員。而這里的“少師”是專指唐末五代的書法家楊凝式，就是寫傳世名帖《韭花帖》的書法家。

▲楊凝式代表作草書《神仙起居法》

楊凝式因官至太子太保，世稱“楊少師”。

他在書法歷史上的地位很重要，歷來被視為承唐啟宋的重要人物。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄“宋四家”都深受他影響。他的代表作有《韭花帖》《盧鴻草堂十志圖跋》《神仙起居法》和《夏熱帖》等。

楊凝式喜題壁，他的題壁作品一直到北宋時期還可以看到許多，黃庭堅評價說：“余曩至京師，遍觀僧壁間楊少師書，無一不造妙入神?！?/p>

楊凝式書法用筆奔放奇逸。無論布白，還是結(jié)體，都令人耳目一新。因在草書中，時時夾入一些行書，后人稱為“雨夾雪”。

如此厲害的古人，在陳洪武先生眼里，如果再世，揮毫題壁，和梁小鈞的狂草相比，也不過如此。

這是何等高的評價。

▲梁小鈞大字狂草 《江上如此多嬌》

而且七年前梁小鈞就已達到如此高的水平，七年后，寫巨幅大字狂草，為何會寫成天書，是故意不讓人辨認出所寫的字，純粹是自己鬧著玩的？

網(wǎng)友對此怒噴，難道是網(wǎng)友不懂書法，錯噴了？

細思恐極！

▲梁小鈞狂草《道德經(jīng)節(jié)錄》

但愿陳洪武先生，您七年前對梁小鈞的評價是對的，是我們都錯了。